Танго. Эссе

Каждый базовый элемент можно сделать в разных вариантах, меняя его параметры. Например: делая шаг вперед вы можете в конце шага прийти вверх на полностью выпрямленную опорную ногу или наоборот уйти вниз, на согнутую. Это дает разную динамику шага. Вы можете сделать этот шаг со скруткой или без. Во время шага вы можете постепенно открыть, закрыть объятие или сохранить его, как есть. В конце шага вы можете ускорить перенос веса, замедлить его или сделать промежуточную паузу. Вы можете коснуться стопой пола сперва пяткой или сперва носком, по прямой или кривой траектории свободной ноги, сильно оттолкнувшись опорной ногой или чуть-чуть. Вы можете сделать маленький шаг или большой, очень энергично или наоборот, мягко. Все это вы можете делать будучи ведущим или ведомым. А ведь речь идет всего об ОДНОМ шаге вперед. Представьте себе теперь партнеров в паре, у каждого по две ноги, они могут перемещаться и вращаться в любом направлении: какое астрономическое количество вариантов они теоретически могут станцевать из базовых элементов!

В прошлом часто наблюдалась такая ситуация (сейчас тоже попадаются подобные случаи), когда преподаватель выбирал(а) для себя определенный набор параметров базовой фигуры (например, очо назад) и объявлял(а) это единственной правильной техникой. Когда ученики этого преподавателя приходили на уроки к кому-нибудь другому, то новый преподаватель сбивал их с толку, объясняя свой собственный набор параметров для очо, который тоже преподавался как “единственная правильная техника очо”. И это я говорю о двух вариантах, которые выполняются ХОРОШО в смысле биомеханики. Можете себе представить, сколько существует вариантов сделать очо плохо! На данный момент большинство преподавателей понимает, что одно и то же базовое движение можно сделать в нескольких вариантах, меняя его параметры. Это понимание привело к невероятному росту словарного запаса танго, а также к кристаллизации ярковыраженных стилей.

Стиль есть ни что иное, как набор параметров базовых элементов, которому отдается предпочтение в течение танца. Если в конце шага вы будете сильно сгибать опорную ногу и ускорять перенос веса, то ваша камината будет иметь упругий, динамичный характер. Если во время шага вы будете двигаться на одной и той же скорости и не менять уровень корпуса по отношению к полу, то походка будет мягкой и скользящей. Если в конце шага вы будете идти вверх на прямую опорную ногу, то походка станет пунктиром из шагов и микро-пауз. Доказывать, что какой-то один определенный стиль единственно “правильное” танго так же глупо, как уверять, что большой боковой шаг влево это единственно правильный боковой шаг, и все те, кто настаивает на каких-либо еще боковых шагах, шарлатаны или ничего в этом не понимают.

Мы начинаем обучение танго с маленьких фигур, состоящих из базовых элементов, так же, как мы начинаем обучение иностранному языку с маленьких стандартных предложений. Ходьба, очо, крест — все это фигуры из базовых элементов, они не являются базовыми элементами как таковыми. Начинающих обучают простым фигурам с тем набором параметров, которому поначалу легче всего научиться. Например, в ходьбе поначалу лучше оставаться на одном и том же уровне во время переноса веса, а позже можно научиться менять уровень, уходить в шаге элегантно вверх или вниз по желанию. Поначалу нас учат делать паузу в кресте (перевести дух), а позже мы учимся продолжать движение после крестового шага, по желанию. Раньше танцоры, знающие сложные связки, считались продвинутыми. На сегодняшний день те, кто знает сложные связки, но не способны раздробить их на мелкие элементы и создать новые варианты, продвинутыми уже не считаются: они просто умеют копировать. Поистине продвинутый танцор способен сконструировать собственные “предложения” из базовых элементов и изменять их параметры по желанию. Начинающий может представиться только стандартной фразой “My name is James”, а продвинутый уже может сказать “Name is Bond. James Bond.”

Иметь хороший уровень базовой техники значит выполнять базовые элементы танца грамотно в контексте простых связок. Иметь продвинутый уровень техники значит выполнять базовые элементы танца грамотно в контексте как простых, так и сложных связок. Хороший уровень базовой техники позволит вам легче и быстрее освоить сложные фигуры. Но даже обладая солидной базовой техникой со сложными связками вам придется попотеть. Если вы сравните танго с другими двигательными навыками, то поймете, почему. Вы можете, например, с легкостью и выражением продекламировать простой детский стишок, но, декламируя на сцене монолог Гамлета, у вас могут возникнуть трудности с самыми банальными фразами, если вы заранее не поупражнялась в декламации Шекспировских текстов. Во случае с Гамлетом сложность задачи существенно выше, чем в случае со стишком.