Танго с берегов Ла-Платы. История, философия и психология танца

Танго дает прекрасные строгие формы сексуальности нашей эпохи, и потому сквозь тьму веков, спустя много лет останется показателем того, как мы любили, как чувствовали и как выражали наше чувство. Иными словами, танго всегда останется опредлителем стиля первой половины XX века. В этом его несомненное колоссальное значение. Второе значение танго иного порядка. Танго дает нам радость ощущения, что человечество еще не умерло, что если и были периоды, в течение которых оно угрюмо притаивалось, как бы в начинающемся старческом маразме, то эти периоды были обманны. Не умирало в них человечество, но вырабатывало новые силы для новой жизни.

МИХАИЛ БОНЧ-ТОМАШЕВСКИЙ «Книга о танго: искусство и сексуальность»

Глава 6 Танго в подполье и его последующее возрождение

Не все было просто с танго и в Аргентине. В частности, уже в 1950-е годы танцу пришлось уйти в подполье из-за смены политического режима в стране[17]. Экономический застой и установление военной диктатуры, которая преследовала любые собрания более семи человек, так как считала их политическими митингами, — все это привело к закрытию многих мест, где танцевали танго.

Пошли аресты, массовое исчезновение людей, убийства. Полиция и военные не утруждали себя даже видимостью судебных процессов. Людей бросали в застенки и пытали. Тела убитых тайно закапывали в братских могилах или сбрасывали в море.

Период между 1976 и 1983 годами в Аргентине известен как «Грязная война» (Guerra Sucia). Хунта активно использовала методы государственного терроризма, а активизировавшиеся повстанцы левого толка пытались противодействовать хунте. Любая оппозиция правительству подавлялась с применением «эскадронов смерти» (los escuadrones de la muerte), в результате чего пропало без вести от 10 ООО до 30 000 граждан — реальных или мнимых оппозиционеров.

Танго, как и весь народ Аргентины, подверглось репрессиям. Последовало вторжение иностранной музыки. Клубы закрывались, но при этом началось время подпольных милонг.

В результате, в 1960-1970-е годы про танго начали забывать, и аргентинская молодежь увлеклась другими танцами и формами общения.

Новой вехой в истории аргентинского танго стал 1983 год. После поражения Аргентины в Фолклендской войне и падения военной хунты в Париже был поставлен спектакль «Tango Argentine». А в Нью-Йорке было открыто шоу «Forever Tango», принесшее танцу новую волну популярности. И танго снова «вышло в свет» — но теперь уже со сцены.

Кстати

«Forever Tango Show» было основано Луисом Браво (Luis Bravo), блестящим музыкантом и вместе с тем гениальным режиссером. Главный секрет этого шоу заключался в личности самого Луиса Браво: все влюблялись в него, настолько он покорял людей своей харизмой и нестандартным подходом. Многие полагали, что участники шоу танцевали только заученную хореографию, однако главным параметром, по которому Луис Браво отбирал танцоров, было их умение танцевать импровизацию, но при этом выполняя ту режиссерскую задачу, которую каждому ставил сам Луис Браво.

Сценическое танго сильно отличалось от своего прародителя — от социального танго: простые шаги и объятия сменились резкими страстными движениями, в танго появились прыжки и поддержки — постановочные элементы, вызывавшие восторг у зрителей.

Аргентинское танго вновь начало покорять Европу и США. Стали открываться танго-школы, проводиться семинары знаменитых маэстро, организовываться выступления. Позже получило развитие еще одно направление этого танца — танго-нуэво, современное аргентинское танго.

Глава 7 Современное танго (tango-nuevo)

В 1990-е годы на смену классическому и сценическому танго пришло современное танго, которое родилось в экспериментах молодого поколения аргентинских тангерос и получило название «танго-нуэво» (nuevo — новый).

Танго-нуэво основано на сильных душевных порывах, эмоциональном чередовании плавных и стремительных движений, нежности и безудержной страсти.

Современное танго — это танец-диалог, в котором оба партнера тонко чувствуют друг друга и создают танец вдвоем, наполняя его своим особым содержанием и своим внутренним смыслом.