Танцы на льду жизни. «Я знаю о любви всё…»

Поженились мы с Таней в 2000 году, когда она была на шестом месяце беременности, как-то подзатянули мы с этим вопросом. Сначала расписались в нью-йоркском ЗАГСе, а потом рванули в ресторан.

Свидетелями на свадьбе были будущие олимпийские чемпионы Лена Бережная и Антон Сихарулидзе. Кроме них было много наших друзей, и веселились мы от души. На нашем торжестве произошло нечто знаковое для Антона. Когда все уже были довольно симпатичными в плане подпития, пришло время танцев – время Антона! Я работал на одном катке с великими супругами Москвиными, многому научился у Тамары Николаевны и Игоря Борисовича. Для меня их тренерство было вершиной интеллигентности и такта, при этом они были очень требовательны. Я никогда не слышал от Тамары ни одного грубого слова в адрес своих учеников, всё через разговор и убедительные примеры. Это, кстати, посыл к умникам, считающим, что тренер обязан быть жестким и грубым. Тамара воспитала огромное количество чемпионов мира и олимпийских игр, практически не повышая голоса. Сидя как-то на катке с чашкой кофе, она мне сказала: «Лена с Антоном, конечно, хороши, но скоро не буду знать, что им ставить. Антон все время хочет быть принцем или катать что-то из жизни лебедей. Не могу заставить его попробовать что-то другое». С тем и разошлись по каткам, благо их было четыре.

Но вернемся на свадьбу. Что творил выпивший Антон на танцполе, я вам передать не смогу! Партнерша ему была абсолютно не нужна. Он солировал! Под любую музыку – от техно до рока. Природная музыкальность и грузинский темперамент заставили гостей забыть, зачем они здесь. Как говорится, Антон взял зал! На следующий день я предложил ребятам сделать показательный номер под Карлоса Сантану, одна из частей была в ритме ча-ча-ча. Антон сначала отказался, но я привел ему аргументы, которые сложились сами собой после увиденного мною на свадьбе, и постарался убедить его попробовать сменить амплуа. Если не понравится, всегда ведь можно отказаться. Вроде убедил.

Нужно отметить, что ребята работали с вдохновением и прекрасным настроением. Через некоторое время они выступили с этим номером на показательных выступлениях в Америке. Публика приняла их очень тепло. С тех пор Антон и Елена перепробовали много различных образов. На мой взгляд, их произвольная программа на музыку Чарли Чаплина была эталоном актерской программы в истории мирового парного катания. Для Тани с Романом я придумал супертанцевальную композицию «Розовая пантера», своего рода шарж. Дело в том, что я уже придумал две программы для олимпийского сезона – это «Тоска» и «Кармен». «Розовая пантера» была некой пробой пера перед серьезными произведениями. Мы пытались донести до судей и зрителей легкость и бьющую через край сексуальность пары. В итоге мы выиграли и чемпионат Европы, и мира, несмотря на прекрасные программы наших конкурентов – Албены Денковой и Максима Ставийского. Таня с Ромой были очень хороши, их невозможно было обыграть. Албена с Максом были суперпарой, но Таня с Ромой совершенно исключительные, подобное бывает раз в сто лет.

В итоге мы выиграли всё в 2004 году и стали готовиться к следующему сезону. Программа на музыку итальянского композитора Джакомо Пуччини к опере «Тоска», была очень выигрышной и фундаментальной. Оригинальный танец поставлен на обязательные в этом году медленный фокстрот и квикстеп, то есть быстрый фокстрот. Мы показали обе программы руководству федерации и поняли, что все остались очень довольны – и самими постановками, и отличной спортивной формой Тани и Ромы. Подготовка к сезону шла, как по накатанной колее. Мы готовились в Америке к предолимпийскому сезону и пребывали в прекрасном расположении духа.

Этот год был довольно интересным с точки зрения новых правил судейства. Вводились так называемые элементы в танцах на льду. Проще говоря, твизлы, вращения, поддержки, дорожки шагов теперь оценивались технической бригадой, состоящей из трех человек, представляющих разные страны. По этой системе американцы с канадцами проводили свои чемпионаты уже пять лет.

Мы же, как всегда, оказались не очень готовы к этим новшествам – уделяли больше внимания хореографии, интерпретации и интересным элементам, а наши конкуренты уже давно работали над чистым исполнением крюков, выкрюков и моу-хоков.

Мы же, как всегда, оказались не очень готовы к этим новшествам – уделяли больше внимания хореографии, интерпретации и интересным элементам, а наши конкуренты уже давно работали над чистым исполнением крюков, выкрюков и моухоков.