Читаем Тебе этого не понять полностью

Ну ладно, я ведь начал про забор и про Петера. Мы с ним после школы долго ходили-бродили, приставали к девчонкам, рассматривали красоток в витринах кинотеатра, а под конец пришли к нему во двор, влезли на помойные баки, а с них — на забор. Самый обыкновенный кретинский забор, какие делают между дворами, чтобы было где ставить помойные баки и чтобы в футбол нельзя было играть.

У Петера нашлось курево, и мы с ним сидели, трепались. Ну там, о разных ребятах из нашего класса и кто нам больше нравится из девчонок, да мало ли о чем можно трепаться от нечего делать, и тут Петер вдруг спрашивает меня:

«А правда, что твои предки развелись?»

Ох, до чего же я разозлился! Нет, ну какое ему дело, а? Я ему так и сказал. А он говорит:

«Ну ладно, ладно. Я же ничего из тебя не вытягиваю. Просто лучше, когда знаешь такие вещи, верно ведь?»

Нет, я, честное слово, не понимаю, чем это может быть лучше! Но, как я уже раньше сказал, вполне возможно, что мне самому необходимо было выговориться. Потому что я, конечно же, ходил и думал об этом, все мозги себе продырявил, и я ведь прекрасно знал, что ребятам и без меня все известно, поэтому…

Ну так вот. Кончилось тем, что я рассказал ему все. Всю эту чертовщину. С самого начала. Вернее, я даже начал с того времени, когда еще не было никакой чертовщины. Без этого рассказ получился бы вроде как неполный.

Я, значит, сперва посидел немного, пососал сигарету. А потом говорю:

«Ладно уж. Черт с тобой, слушай, раз ты такой нахал».

Глава 2

«Началось это все однажды, когда родитель пришел с работы. Я после школы гулял с ребятами и как раз только-только вернулся домой, плюхнулся с журнальчиком на диван и жду не дождусь, когда дадут чего-нибудь поесть.

В доме у нас разило жареным луком, потому что мама затеяла в тот день домашние котлеты, а лучку она к ним никогда не жалеет, и в животе у меня бурчало и урчало, а рот был полон слюней. Я как луковый запах почую, сразу с голоду начинаю помирать.

И тут как раз родитель приходит с работы. Сперва я подумал, это Курт явился, ну, знаешь, мой младший братишка, потому что отец — он обычно насвистывал, когда приходил домой. Свистит он вообще-то ни к черту, но зато громко, и хотя слушать его — удовольствие ниже среднего, а я все равно любил его свист. Боюсь, правда, что понял я это только тогда, когда он уже перестал свистеть. Ну так вот, а в тот день он не насвистывал, и поэтому я подумал, что пришел Курт. Но потом я услышал, как он топает по полу в прихожей, и понял, что это отец. Он у меня строитель, каменщик, и ходил всегда в башмаках на толстой деревянной подошве, а жили мы тогда в таком, знаешь, домике современной постройки, где все сквозь стенки слышно, так что перепутать было трудно.

Обычно бывало так, что он войдет, крикнет: «Здорово, это я!» — и прямиком в ванную, грязь отмывать, а тут он и мыться не пошел. Прошлепал к матушке на кухню, и я слышал, как они там о чем-то говорили. Ну что ж, я читаю дальше этот американский комикс про Человека — Летучую Мышь или какой мне тогда под руку подвернулся.

Немного погодя приходит Курт, ныряет в кресло и говорит:

«Привет! Луком развонялось — красотища! Чуешь, какой запашок?»

А мне, по правде говоря, даже отвечать неохота: чад такой густой, хоть ножом режь, и в животе у меня бурлит вовсю — рехнуться можно.

Ждем-пождем, прошло полгода или около того — входит мама и начинает накрывать на стол. Я скатился с дивана и бросился помогать, чтобы хоть чуточку ускорить операцию, так я мечтал об этих бифштексах. Прихожу на кухню за картошкой, смотрю — родитель сидит, к табуретке прирос, в рабочей спецовке и во всей амуниции.

«Послушай, — говорю, — как насчет того, чтобы смыть с себя известку? Кушать подано, все приглашаются к столу!»

Но он только крякнул в ответ, и тут я заметил, что у него то самое выражение на лице, когда лучше помолчать в тряпочку, а еще лучше — превратиться в невидимку. Такое выражение появлялось у него не слишком часто, но уж если появлялось, то для здоровья было полезней отнестись к этому с должной серьезностью. Ну, я прихватил картошку — и бочком из кухни вон.

Когда я вошел в большую комнату, то сразу увидел, что про маму тоже не скажешь, будто она помирает со смеху, и я решил пока рта не раскрывать, а там, думаю, будет видно, авось пронесет. Терпеть не могу скандалов. Но я начисто забыл про Курта!

Понимаешь, Курт — он, в общем-то, вполне ничего, хотя еще и ребеночек. Но он обладает поразительной способностью распускать язык именно тогда, когда есть все основания поиграть в молчанку. И, само собой разумеется, как раз в тот день его прорвало. Случилось это, когда родитель вошел и уселся за стол прямо в спецовке.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Пространство
Пространство

Дэниел Абрахам — американский фантаст, родился в городе Альбукерке, крупнейшем городе штата Нью-Мехико. Получил биологическое образование в Университете Нью-Мексико. После окончания в течение десяти лет Абрахам работал в службе технической поддержки. «Mixing Rebecca» стал первым рассказом, который молодому автору удалось продать в 1996 году. После этого его рассказы стали частыми гостями журналов и антологий. На Абрахама обратил внимание Джордж Р.Р. Мартин, который также проживает в штате Нью-Мексико, несколько раз они работали в соавторстве. Так в 2004 году вышла их совместная повесть «Shadow Twin» (в качестве третьего соавтора к ним присоединился никто иной как Гарднер Дозуа). Это повесть в 2008 году была переработана в роман «Hunter's Run». Среди других заметных произведений автора — повести «Flat Diane» (2004), которая была номинирована на премию Небьюла, и получила премию Международной Гильдии Ужасов, и «The Cambist and Lord Iron: a Fairytale of Economics» номинированная на премию Хьюго в 2008 году. Настоящий успех к автору пришел после публикации первого романа пока незаконченной фэнтезийной тетралогии «The Long Price Quartet» — «Тень среди лета», который вышел в 2006 году и получил признание и критиков и читателей.Выдержки из интервью, опубликованном в журнале «Locus».«В 96, когда я жил в Нью-Йорке, я продал мой первый рассказ Энн Вандермеер (Ann VanderMeer) в журнал «The Silver Web». В то время я спал на кухонном полу у моих друзей. У Энн был прекрасный чуланчик с окном, я ставил компьютер на подоконник и писал «Mixing Rebecca». Это была история о патологически пугливой женщине-звукорежиссёре, искавшей человека, с которым можно было бы жить без тревоги, она хотела записывать все звуки их совместной жизни, а потом свети их в единую песню, которая была бы их жизнью.Несколькими годами позже я получил письмо по электронной почте от человека, который был звукорежессером, записавшим альбом «Rebecca Remix». Его имя было Дэниель Абрахам. Он хотел знать, не преследую ли я его, заимствуя названия из его работ. Это мне показалось пугающим совпадением. Момент, как в «Сумеречной зоне»....Джорджу (Р. Р. Мартину) и Гарднеру (Дозуа), по-видимому, нравилось то, что я делал на Кларионе, и они попросили меня принять участие в их общем проекте. Джордж пригласил меня на чудесный обед в «Санта Фи» (за который платил он) и сказал: «Дэниель, а что ты думаешь о сотрудничестве с двумя старыми толстыми парнями?»Они дали мне рукопись, которую они сделали, около 20 000 слов. Я вырезал треть и написал концовку — получилась как раз повесть. «Shadow Twin» была вначале опубликована в «Sci Fiction», затем ее перепечатали в «Asimov's» и антологии лучшее за год. Потом «Subterranean» выпустил ее отдельной книгой. Так мы продавали ее и продавали. Это была поистине бессмертная вещь!Когда мы работали над романной версией «Hunter's Run», для начала мы выбросили все. В повести были вещи, которые мы специально урезали, т.к. был ограничен объем. Теперь каждый работал над своими кусками текста. От других людей, которые работали в подобном соавторстве, я слышал, что обычно знаменитый писатель заставляет нескольких несчастных сукиных детей делать всю работу. Но ни в моем случае. Я надеюсь, что люди, которые будут читать эту книгу и говорить что-нибудь вроде «Что это за человек Дэниель Абрахам, и почему он испортил замечательную историю Джорджа Р. Р. Мартина», пойдут и прочитают мои собственные работы....Есть две игры: делать симпатичные вещи и продавать их. Стратегии для победы в них абсолютно различны. Если говорить в общих чертах, то первая напоминает шахматы. Ты сидишь за клавиатурой, ты принимаешь те решения, которые хочешь, структура может меняется как угодно — ты свободен в своем выборе. Тут нет везения. Это механика, это совершенство, и это останавливается в тот самый момент, когда ты заканчиваешь печатать. Затем наступает время продажи, и начинается игра на удачу.Все пишут фантастику сейчас — ведь ты можешь писать НФ, которая происходит в настоящем. Многие из авторов мэйнстрима осознали, что в этом направление можно работать и теперь успешно соперничают с фантастами на этом поле. Это замечательно. Но с фэнтези этот номер не пройдет, потому что она имеет другую динамику. Фэнтези — глубоко ностальгический жанр, а продажи ностальгии, в отличии от фантастики, не определяются степенью изменения технологического развития общества. Я думаю, интерес к фэнтези сохранится, ведь все мы нуждаемся в ностальгии».

Алекс Вав , Джеймс С. А. Кори , Дэниел Абрахам , Сергей Пятыгин

Фантастика / Приключения / Приключения для детей и подростков / Космическая фантастика / Научная Фантастика / Детские приключения