Техника живописи

позднейшему времени. Наиболее часто это явление может наблюдаться при долгом хране-

нии живописи в сырых помещениях, лишенных всякого отопления и вентиляции.

Грунт должен быть эластичным сам по себе без каких-либо добавок к клею вроде

глицерина, меда и т. п., так как в присутствии названных веществ полное и нормальное

высыхание клея невозможно. Неполное же высыхание клея делает загрунтованный холст

более чувствительным к колебаниям влажности и температуры воздуха, что отражается на

грунте и просохших слоях живописи.

Лучшим типом грунта надо считать в настоящее время эмульсионный грунт, как по

своему составу, так и в смысле гигиены живописи. Эмульсия является одним из наиболее

рациональных по своему строению связующих веществ и применяется широко в совре-

менной технике.

Методика живописи современного художника, несомненно, слабая его сторона. Мас-

тера живописи прошедших времен строили свою живописную технику на знании своих

207

живописных материалов и в совершенстве владели этими знаниями, убедительным доказа-

тельством чего является сохранность их живописных произведений. Альбрехт Дюрер,

препровождая в 1509 году исполненную им картину одному из заказчиков, писал ему так:

«Я знаю, что если вы будете содержать ее аккуратно, то она останется свежей и сохранной

500 лет».

При рациональном использовании доброкачественных живописных материалов соз-

дается масляная живопись, которая, как показывает практика, может сохраняться сотни лет

без всяких разрушений. Свидетельство тому мы имеем в образцах старинной и более позд-

него времени живописи, находящихся в Эрмитаже и в других наших музеях.

Состарившиеся, но находящиеся в нормальных условиях картины могут оставаться

неопределенное время без всякой реставрации. Последняя же способна укрепить живопись

рядом различных приемов: дублировкой холста, переводом на новый холст, регенерацией

и т. п. Даже осыпающаяся от различных причин масляная живопись может быть хорошо и

надолго укреплена.

Но как бы прочна ни была живопись, она требует соответствующего ее технике ухода,

без которого рассчитывать на ее долговечность не представляется возможным. Нельзя

упускать из виду того, что в основу приготовления художественных красок кладется иной

принцип, чем малярных.

Спокойствие и неподвижность являются важнейшими условиями для сохранности

живописи; даже частое перевешивание картин с одной стены на другую, не говоря уже о

путешествиях их, дурно отражается на сохранности их. Большинство галерейных картин

вследствие недостаточно осторожного обращения с ними обычно покрыты сетью изломов,

происходящих от ударов, давления и нажимания на холст.

Реставрационное дело в музеях также требует правильной постановки, чтобы поддер-

живать, а не укорачивать жизнь живописных произведений. Клей и здесь должен приме-

няться с большой осторожностью, а еще лучше его, по возможности, игнорировать при

всех операциях, которым подвергаются картины: при дублировке холста, переводе карти-

ны на новый холст, укреплении осыпающихся частиц красок и пр. Для всех названных це-

лей современная техника реставраций располагает иными связующими веществами, более

отвечающими ее задачам, — как воск, смолы, эмульсии и т. п.

Важно также строго следить за лакировкой картин, нанося на них лак своевременно

(так как он представляет прекрасное средство для сохранения живописи) и восстанавливая

его при надобности.

208

М А Т Е Р И А Л Ы ДЛ Я Г Р У Н Т А И ИХ

Г Р У Н Т О В К А

М А Т Е Р И А Л Ы Д Л Я Г Р У Н Т А

МЕТАЛЛЫ

Употребление металлов в живописи (почти исключительно масляной) основано на их

прочности. С этой стороны, они действительно превосходят холст, дерево и пр., но зато

имеют и свои специальные недостатки, а именно: 1) под влиянием тепла и холода металлы

расширяются и сжимаются более, нежели грунт и живопись, что ведет, при утрате послед-

ними эластичности, к образованию трещин и осыпанию красок с поверхности металлов; 2)

поверхность металлов плохо связывается с масляным грунтом и масляными красками вви-

ду непроницаемости металлов для масла.

Подготовка к живописи металлов, если цвет их приемлем для живописца, может ог-

раничиться придачей их поверхности однообразной шероховатости, что достигается меха-

ническим или химическим путем.

Работая на металлах, необходимо строго придерживаться правильного нанесения сло-

ев масляных красок и особенно следить за тем, чтобы нижние слои их не содержали в себе

излишка масла и были хорошо просушены до нанесения верхних слоев красок, так как в

противном случае появление трещин в слоях живописи неизбежно.

Каждый из металлов имеет свои особенности.

Цинк более других металлов расширяется и сжимается под влиянием колебаний тем-

пературы, почему краски держатся на нем менее прочно, нежели на других металлах.