Техника живописи

Линолеум предложен для живописи Оствальдом, по мнению которого он является

весьма отвечающим делу, так как по своему химическому составу близок масляному слою

красок, а потому и его физические свойства близки последнему своим коэффициентом

расширения и пр., что не может не отражаться выгодно на слое масляных красок.

Полагают, что линолеум очень пригоден для декоративной масляной живописи, если

прикреплять его или непосредственно к стене, или же к металлической рамке, вставленной

в стену таким образом, чтобы линолеум не прикасался к стене.

Роспись херсонесского храма в Севастополе исполнена И. Корзухиным на линолеуме,

который прикреплен к стене.

СТЕКЛО

Стекло служит для масляной транспарантной живописи, которою иногда заменяют

живопись по стеклу с обжигом. Для означенной цели пользуются толстым зеркальным

стеклом, одна из сторон которого делается матовой.

Живопись производится по матовой поверхности стекла масляными красками и

именно теми из них, которые имеют большую прозрачность. К краскам примешивают ски-

пидарный лак, а также глютень, которые содействуют лучшему разложению красок на по-

верхности стекла.

ХОЛСТ

Популярность холста в живописи связана с его сравнительной дешевизною, легко-

стью и портативностью. Но наряду с этими крупными преимуществами перед другими ма-

териалами холст имеет и свои серьезные недостатки: он легко разрываем и обратная сто-

рона его доступна действию сырости и газов. Уже давно было замечено, что живопись в

старых картинах в местах, прикрытых с обратной стороны деревом подрамника, сохрани-

лась несравненно лучше, чем в местах, ничем не защищенных.

В результате ряда исследований установлено, что грунтованный холст содержит зна-

чительное количество воды, около 5% своего веса, но количество это не является постоян-

ным, а изменяется в зависимости от состояния атмосферы. Ткань холста при изменении

степени влажности ее то сжимается, то расширяется, находясь, таким образом, в постоян-

ном движении, при котором натяжение и растяжение ниток холста не одинаковы в направ-

лении кромки и основы. Эти постоянные движения ниток холста расшатывают слой грунта

и живописи и являются причиной образования трещин и осыпания грунта и живописи.

Для грунта пользуются льняной, пеньковой, бумажной и джутовой тканями, из кото-

рых лучшими нужно считать льняную и пеньковую. Грунтуемая ткань должна быть плот-

211

ною, с ниткой однородной толщины, лишенной узлов и других неровностей. Перед нане-

сением грунта ткань должна быть промыта и освобождена от аппретуры. Скважность тка-

ни устраняется хорошей грунтовкой.

Старый, истлевший или так или иначе поврежденный холст может быть укреплен

другим холстом, подклеенным к нему (что называется «дублировкой» холста), или же жи-

вопись может быть переведена на новый холст.

Для защиты живописи с изнанки холста предложен целый ряд средств.

1)

Грунтованный холст до живописи пропитывается 5%-ным раствором сулемы

или таннина в денатурированном спирте, наносимом кистью на холст (один

раз). Оба средства делают клей грунта нерастворимым и предохраняют изнан-

ку холста от плесени и микроорганизмов. По высыхании спирта изнанку хол-

ста покрывают свинцовыми белилами, размешанными с крахмальным клей-

стером.

2)

Изнанка холста пропитывается раствором коллодиума с парафином.

3)

К изнанке холста подклеивается листовое олово («станиоль», или «фольга») с

помощью густого раствора шеллака в спирту. Для лучшего действия станиоль

накладывается двойным слоем.

4)

Холст наклеивается на металлические доски — латунные и медные — или

железные листы из оцинкованного железа и жести раствором шеллака в спир-

ту или янтарным масляным лаком.

5)

Изнанка холста обрабатывается 4%-ным раствором формалина, который дела-

ет животный клей в воде нерастворимым.

6)

Изнанка холста покрывается клейстером с венецианским терпентином.

7)

Петтенкофер для той же цели рекомендует копайский бальзам и вареное мас-

ло69.

Помимо названных мер, некоторые исследователи находят необходимым, чтобы мас-

ляная живопись по окончании процесса ее первого высыхания (через 3 — 5 лет) ставилась

под стекло, так как только при этих условиях она может быть обеспечена от вредного дей-

ствия воздуха, сырости, пыли и механических воздействий.

КЛЕЙ ЖИВОТНОГО ПРОИСХОЖДЕНИЯ

Животный клей, получающийся вываркою костей, кож, сухожилий и других органов,

состоит из двух близких по составу соединений: «глютина» и «хондрина». Первый содер-

жится главным образом в костях, коже и соединительных тканях животных; клей с боль-

шим содержанием глютина обладает наибольшей склеивающей способностью. Хондрин

является главной составной частью хрящей: клей, содержащий много хондрина, не облада-

ет большой крепостью.

Чистота клея зависит от степени его очистки, способов его производства и пр. Если

при добывании клея употреблялись в дело минеральные кислоты, едкий натр, едкая из-

весть, хлористый калий и пр., то клей часто содержит их и в свободном состоянии и в та-