Техника живописи

цвет, для чего пользуются различными красящими и связующими веществами.

Назначение грунта состоит в следующем:

1)

придавать поверхности грунтуемого материала на всем его протяжении, пред-

назначенном для живописи, однородную плотность и шероховатость;

2)

препятствовать просачиванию связующего вещества из красок в холст, дерево

и пр., служащих базой для нанесения грунта, а также непосредственному их

соприкосновению с красками;

3)

придавать поверхности материала желаемый цвет. Красящими материалами

для грунта служат: гипс, мел, шпат, свинцовые и цинковые белила, а также уг-

лекислая магнезия, могущая заменить мел, каолин, трубочные белые глины и

все прочие краски.

Связующими веществами для той же цели служат: крахмал, пшеничная мука, кожный

и рыбий клей, желатина, казеин, яйцо, высыхающие масла и смолы.

По составу связующих веществ грунты разделяются на масляные, полумасляные, или

полуклеевые (эмульсионные), и клеевые грунты.

215

Д

О

Б

А

В

Л

Е

Н

И

Я

К ОТДЕЛУ „ГРУНТЫ

Количество расходуемого материала для грунта зависит не только от размеров

холста, дерева, картона и т. п., но и от целого ряда других условий: скважности грун-

туемой ткани, ее фактуры, плотности прочих материалов, а также и того, чем наносит-

ся грунт — щеткой или кистью, а, следовательно, и степени его разжиженности.

В приведенных выше рецептах эмульсионных грунтов с клеем и клеем и яйцом

не указывается количество всей необходимой для грунта воды, которая добавляется к

ним, смотря по надобности.

При пользовании названными грунтами, равно как и желатиновым эмульсион-

ным грунтом, следует брать на 1 кв. м грунтуемого материала от 10 до 14 г клея или

желатины и соответствующее им количество прочих материалов грунта. Такого ко-

личества грунта достаточно для покрытия грунтуемого материала за два раза, если он

предварительно был проклеен.

Количество грунтовочного материала, указанного в первом рецепте казеинового

грунта, достаточно для покрытия за два раза двух квадратных метров холста и пр. Во

втором рецепте с казеином — 2,5 кв. м, причем в обоих случаях грунтуемый материал

должен быть предварительно проклеен жидким раствором казеина.

В первом рецепте яично-масляного грунта заключается количество его, доста-

точное для покрытия за два раза почти 1 кв. м проклеенного материала, в другом ре-

цепте — 1 кв. м.

Масляный грунт

Сущность масляного грунта заключается в том, что грунтуемый материал покрывает-

ся слоем масляной краски. Будучи сильно просушенным, масляный грунт почти или со-

вершенно не втягивает масла из наносимых на него масляных красок, почему последние не

«жухнут» на нем, т. е. не теряют из своего состава масла, что в значительной мере облегча-

ет живопись. Но наряду с этими преимуществами масляный грунт имеет и крупные недос-

татки, а именно: масляные краски скользят на нем, особенно если он гладок, что представ-

ляет, конечно, большое неудобство при работе по сырому грунту, но еще более су-

щественным недостатком такого грунта является слабое его скрепление с красками.

Применение масляного грунта, начало которому было положено уже во времена Ре-

нессанса и барокко, очень дурно отразилось на сохранности живописи позднейших эпох

(XVIII и XIX столетий), так как в этот промежуток времени состав связующего вещества

масляных красок сильно изменился к худшему, а сам грунт сделался в XIX столетии пред-

метом фабричного производства. Масляный грунт прельщает живописцев своей «непро-

ницаемостью», вследствие которой получается живопись без вжухания, и потому при фаб-

рикации его особенное внимание обращается на это его свойство, для достижения которо-

го фабрики не стесняются в средствах. На нерациональность применения масляного грунта

в живописи одним из первых указал французский художник Вибер, и в настоящее время

относятся к масляному грунту с большой осторожностью.

Вред, нанесенный живописи масляным грунтом фабричного производства, весьма

ощутителен. Достаточно можно убедиться в этом на ряде произведений лучших русских

мастеров позднейшей школы живописи, которые более или менее пострадали от него. Ме-

жду таковыми приходится, к сожалению, назвать произведения И. Репина, В. Сурикова,

братьев Маковских, Нестерова, Левитана, Сведомского, В. Верещагина и многих других

216

живописцев, писавших на непроницаемом для масла масляном грунте70. Удары ножа, ко-

торым подверглось известное произведение И. Репина «Иван Грозный», исполненное на

довольно гладком масляном грунте, обнаружили в нем слабую связь красочного слоя с

грунтом: осыпание красок произошло не только в местах прореза холста картины ножом,

но и там, где холст подвергся лишь давлению руки. При аналогичном печальном случае с

картиной Веласкеза в Лондонском музее «Венера с зеркалом и амуром» на ней получились

лишь разрезы холста, но краски не осыпались в местах, близких к разрезам, что обнаружи-

вает крепкую связь красок с грунтом.

Произведения, выполненные на масляном (не тянущем) грунте, особенно пастозной