Техника живописи

на тех же основаниях масляные краски лучше просыхают на клеевых и полу-

клеевых грунтах, чем на масляном грунте, особенно в нижних слоях, что пре-

дохраняет живопись от трещин; это свойство названных грунтов имеет осо-

бенно важное значение в наше время, когда масляная живопись ведется обык-

новенно бессистемно;

3)

грунты эти не требуют много времени на их подготовку, выдерживание и про-

сушивание.

Составляя клеевой грунт, следует строго придерживаться данных рецептуры, отвеши-

вая и измеряя точно количество материалов и воды, полагающихся для составления грун-

та, но ни в коем случае не беря их на глаз. Даже при большой практике при подобном под-

ходе к делу могут произойти неприятные ошибки. Наиболее безопасным в этом отношении

грунтом является не клеевой, а эмульсионный.

Для облегчения работы по составлению грунтов считаю полезным привести здесь ряд

объемных мер, сопоставленных с весовыми измерениями некоторых материалов, которые

могут помочь делу в том случае, когда у работающего нет под рукой весов, но имеется

мензурка или простой чайный стакан.

100 куб. см олифы.................................................................................................= 93 г

100 куб. см

цинковых белил...............................................................................= 108 г

100 куб. см

обыкновенного мела .........................................................................= 70 г

100 куб. см

тонкого мела (зубного порошка) ......................................................= 56 г

1

плитка столярного клея ........................................................................... = от 65 до 80 г

1

листик пищевой желатины...................................................................................... = 2 г

Примечание

1

чайный стакан обыкновенной емкости .....................................................= 200 куб. см

1

столовая ложка..............................................................................................= 15 куб. см

1

чайная ложка................................................................................................ = 15 куб. см

218

С той же целью облегчения работы большинство рецептов грунта дается в этой книге

в упрощенных объемных измерениях.

При неправильном пользовании клеевыми грунтами и слишком сильном поглощении

ими масла получается изменение тона красок во время работы, что затрудняет живопись и

при большой потере масла делает ее непрочной. Клей грунта, не будучи закрепленным,

подвергается действию воды и сырости, что ведет к порче грунта и живописи. При недос-

таточной плотности грунта и сильном пропитывании холста маслом ткань его теряет со

временем эластичность и становится легко прорываемой.

Правильно приготовленный клеевой и полуклеевой грунт должен отвечать следую-

щим условиям:

1)

иметь достаточную толщину и плотность (при исследовании на просвет не

должен иметь отверстий);

2)

не иметь и следов трещин — их не должно быть видно даже в лупу;

3)

иметь достаточное количество связующего вещества, почему при сгибании и

заламывании не должен осыпаться;

4)

должен быть эластичным (при сильном нажимании пальцем на изнанку холста

не должен давать трещин);

5)

изнанка холста должна быть чистой и не иметь следов протекания жидкого

грунта, так как холст в этих местах может коробиться и съеживаться.

При выполнении клеевых и полуклеевых грунтов, рецепты которых приводятся ниже,

необходимо иметь в виду следующее.

1)

Скважные ткани должны перед нанесением на них грунта проклеиваться за-

стуженным раствором клея или густого клейстера в чистом виде или с не-

большой прибавкой мела, что производится гибким металлическим шпателем;

или же составленный грунт с уменьшенным количеством воды наносится на

ткань шпателем или, лучше, втирается в ткань с помощью щетки, как то прак-

тикуется декораторами при грунтовке холста для декораций; таким образом,

легко заполнить все скважины в холсте; для этой цели хороши щетки, которые

употребляются для мытья рук.

При несоблюдении этого условия в готовом грунте всегда останутся скважины.

2)

Количество воды в грунте, когда жидкий грунт готов, может быть увеличено

произвольно без вреда для последнего, но чем больше вводится воды, тем

большее количество раз придется покрывать грунтом грунтуемую поверх-

ность, чтобы достичь нужного наслоения.

3)

Грунт наносится широкой щетинной кистью (лопаткой), пропорциональной

размерам грунтуемой поверхности и обильной волосом. С помощью кисти бы-

стро раскрывают поверхность и затем разравнивают той же кистью без погру-

жения ее в жидкий грунт, водя кистью то в одном, то в противоположном на-

правлениях.

4)

Шлифовка грунта (пемзой и пр.) на холстах может производиться после нане-

сения каждого слоя, за исключением последнего, который не должен шлифо-

ваться.

5)

Жидкий грунт может наноситься во много приемов, но, сколько бы раз он ни

был нанесен, должно быть сохранено «зерно» ткани.

6)