Техника живописи

него прозрачных красок; белизна его, как было показано выше, очень ревностно охраня-

лась от просачивания в него масла. Грунт этот перед живописью обыкновенно покрывался

или прозрачной коричневой тушевкой рисунка, или светлым телесным тоном старых фла-

мандцев (по Ван-Мандеру), или золотисто-коричневой краской Рубенса, светло-красной

краской Тициана в работах его раннего периода и т. п., а потому непосредственно по бело-

му грунту, как это делается в настоящее время, в старину не писали никогда96.

Позднее мало-помалу перешли к цветным грунтам, составленным из корпусных кра-

сок, сперва светлым, а затем более темной окраски. Светло-желтый грунт найден был

Рельманом в одной из картин Беллини. Грунт с корпусной телесного цвета краской описы-

вается Арменини. Позднее грунты принимают цвета: серые различных оттенков, коричне-

вые, красно-коричневые и красные.

Как велико значение цвета грунта для общего красочного тона картины, написанной

не толстым слоем красок, это становится особенно ясно в том случае, если имеющийся у

картины грунт отнимается и заменяется грунтом иного цвета. Подобное явление нередко

наблюдается, если картины старых мастеров поступают в руки неопытных реставраторов,

незнакомых с принципами техники старинной живописи97.

Значению цвета грунта в старой живописи в дальнейшем изложении отводится особое

место.

МАСЛА

Маслами, применявшимися в старинной живописи, были льняное, ореховое и коноп-

ляное, причем наибольшей популярностью пользовались льняное и ореховое масла. Что

касается макового масла, то последнее вошло в употребление лишь в начале XVII столе-

тия. К эфирным маслам, бывшим в употреблении, принадлежат нефть, скипидар и спико-

вое масло. Первое из них хотя и было известно уже в глубокой древности, но имело мало

применения, что же касается прочих эфирных масел, то они широко применялись в живо-

писи, о чем свидетельствуют позднейшие (XVI—XVII вв.) письменные документы.

Стремление получить чистое, светлое и скоро высыхающее масло наблюдается у жи-

вописцев на первых же порах применения масел в живописи — предназначались ли они в

качестве связующего вещества красок, или же для приготовления лаков. Ввиду этого уже

при самом добывании масла принимались всевозможные меры, чтобы получить его бес-

цветным. Так, при выжимании льняного семени его не подвергали нагреванию; с орехов

снималась кожица, которая могла бы окрашивать масло98.

Но помимо этих мер масла подвергались продолжительной очистке и отбелке.

Выжатые из семян масла очищались от растительной слизи и других посторонних за-

ключавшихся в них веществ различными способами:

96 Русские мастера времен К. Брюллова и более поздние следовали тому же принципу.

97 Так испорчены две картины Чима да Конельяно, находящиеся в Эрмитаже: «Благовещение» (№ 1676) и «Снятие с креста» (№ 1935), ко-

торые уже поступили в галерею в таком виде.

98 Ореховое масло, ценившееся за свою белизну и другие качества, добывалось, по описанию Леонардо да Винчи, таким образом.

Свежие грецкие орехи очищались сначала от скорлупы и погружались в чистую воду, где покрывающая их кожица намокала и потому лег-

ко снималась с орехов. Затем они переносились в свежую воду, которая менялась несколько раз по замутнении. Через небольшой промежуток вре-

мени орехи настолько размягчались, что при помешивании обращались с водой в молоко, которое затем разливалось в плоские сосуды, и последние

выставлялись на солнце. Под влиянием теплоты солнечных лучей чистое, светлое масло оставалось на поверхности жидкости и собиралось при

помощи ваты (в которую впитывалось масло) в сосуды.

244

1)

Продолжительным отстаиванием масла в закрытых сосудах, которые выстав-

лялись на солнечный свет; чем старее было масло, тем оно считалось более

отвечающим делу. Старое масло представляло ценный подарок для живопис-

ца.

2)

Промыванием масла с водой. Этот способ — один из наиболее старых, но вме-

сте с тем и один из наиболее действительных. Промывка масла производилась

в сосуде с отверстием на дне, что позволяло сливать воду и заменять ее све-

жей. Промывка повторялась много раз, по крайней мере, в продолжение одно-

го месяца. Фламандцы и голландцы примешивали в воду хорошо промытый

чистый песок, служивший, по-видимому, для лучшего взбалтывания воды с

маслом,; примешивалась к воде также поваренная соль.

Для очистки масла пользовались и спиртом, порошком жженой добела кости, пемзой,

свинцовыми белилами, известью, золой, щелоком, магнезией и снегом. Все названные ве-

щества или смешивались с маслом, или же масло профильтровывалось через них. Очища-

лось масло также раствором квасцов в воде, жженые же квасцы служили и для извлечения

из него остатков воды, присутствие которой в масле замедляет его высыхание. Вода извле-

калась из масла также выдерживанием его на солнечном тепле.

Сохранилось немало старинных рецептов очистки масел и отбелки их, записанных

различными авторами. Многие из них, однако, при применении на практике не оправды-

вают себя.