Техника живописи

Ван-Дик-очищал свое масло следующим образом. Бралось 2 яичных желтка и сбива-

лось с полпинтой водки. Смесь эта приливалась к 2 пинтам льняного масла, и затем все

взбалтывалось. Через 3—4 недели масло очищалось и совершенно выбеливалось, даже без

необходимости выставлять его на солнце.

Маслом пользовались и как лаком, для чего его сгущали таким образом. Стеклянный

сосуд наливался водой на 1/3 своей вместимости и туда же вливалось такое же количество

очищенного промыванием с водой масла; остальная часть сосуда оставалась свободной,

причем покрывавшая его крышка не мешала проникать в сосуд воздуху. Сосуд выставлял-

ся на солнце, и каждую неделю масло сливалось, а вода, в которой получался более или

менее значительный осадок, заменялась свежей. Так повторялось до шести раз. Через три

недели масло уже начинало приобретать густоту лака. В последний раз оно осторожно

сливалось с воды и сохранялось в хорошо закрытом сосуде.

По Ченнино Ченнини, масло выдерживалось в бронзовом или медном сосуде на сол-

нечном свете до тех пор, пока оно не сгущалось настолько, что уменьшалось в половину

своего первоначального количества; приготовленное таким образом масло называлось

маслом, варенным на солнце («cotto al sole»). О сгущении масла на солнце говорит также

Леонардо да Винчи, который часто пользовался сгущенным ореховым маслом как лаком.

Ченнини сообщает также о варке масла на уменьшенном огне, без всяких примесей, кото-

рая длилась до тех пор, пока масло не уменьшалось в объеме наполовину прежнего своего

количества.

Старые мастера хорошо были знакомы со свойствами высыхающих масел: с их спо-

собностью желтеть, темнеть и образовывать при излишке на поверхности живописи жел-

тую корочку, и применяли во избежание этого явления соответствующие меры, как, на-

пример, умеренное введение масел в живопись. Потемневшая масляная живопись промы-

валась водой и ставилась на солнце (манускрипт Nortgate'a).

Все перечисленные способы очистки, отбелки и обработки масел не придавали по-

следним способности высыхать достаточно быстро, почему для получения таковых рано

уже стали прибегать к обработке масел сикативными средствами.

245

Знакомство с сикативным действием свинцового глета на масло отмечено уже писате-

лем Галеном, жившим в 130 году нашей эры. Сикативное действие свинцовых белил на

масло описывается Ираклием в его трактате («De coloribus et artibus romanorum»), относи-

мом к X веку. Письменные документы более позднего времени свидетельствуют о приме-

нении сурика, металлического свинца и цинкового купороса для выработки быстро сохну-

щих масел.

Из всех названных средств действительным, разумеется, может быть только свинец и

его препараты, что же касается цинкового купороса, то последний не дает быстро сохну-

щего масла, между тем, судя по большому количеству сохранившихся рецептов, в которые

входит цинковый купорос, действию последнего придавалось, по-видимому, большое зна-

чение99.

Де-Майерн дает следующий рецепт масла с цинковым купоросом:

«Цинковый купорос расплавлялся на огне и, когда остывал, снова обращался в поро-

шок. Затем брался 1 фунт льняного масла и к нему добавлялось 2 унции порошка жженого

купороса, после чего масло варилось на умеренном огне около часа и фильтровалось».

Масло это выходило светлее, чем варенное с глетом, и сохло скоро100.

Рецепты XVI и XVII столетий обработки масел свинцовыми препаратами и металли-

ческим свинцом сводятся к тому, что маслом наполнялись свинцовые сосуды и выставля-

лись на солнце; или кусочки металлического свинца насыпались в масло, которое настаи-

валось, таким образом, на них, причем тому содействовала солнечная теплота; масло вари-

лось со свинцовыми препаратами на огне, как то делается и ныне, но в старину масло не

подвергали при варке слишком высокой температуре, благодаря чему масло получалось

более светлое, но зато содержало меньшее количество свинца и потому высыхало медлен-

нее. Последнее обстоятельство отражалось, разумеется, благотворно на живописи, которая,

как видно, не носит на себе разрушительных следов позднейших сикативов.

Тем не менее характерной чертой старинной масляной живописи является употребле-

ние в ней масел, высыхавших, по сравнению с современными масляными красками, несо-

мненно скорее. Потребность в применении подобных масел вытекала из метода живописи,

которым работали старые мастера.

Вот несколько рецептов скоро сохнущего масла, в которое входит свинец:

Сикативное масло Ван-Дика

(Из собрания рецептов XVII столетия)

«Возьми 11/2 или лучше 2 унции свинцовых белил и 1 пинту орехового масла и по-

ставь его в глиняном горшке на огонь, затем прибавляй к нему белила понемногу в то вре-

мя, когда масло слегка кипит. Варить масло следует до тех пор, пока белила не растворятся

вполне. После этого его фильтруй и дай отстояться»101.

Масло Митенса

Масло нагревается с суриком и глетом на умеренном огне так, чтобы оно не кипело,

потом ставится на мартовское солнце, пока не осветлится.