Техника живописи

на раскаленные угли, где при постоянном помешивании оставалось до полно-

го растворения смолы.

2)

Смола форнис расплавлялась в одном сосуде, а льняное масло нагревалось в

другом и затем приливалось к растопленной смоле, после чего лак варился

еще некоторое время, чтобы масло соединилось вполне со смолой.

Второй способ нужно считать более совершенным, так как смола и масло при нем

подгорали меньше.

Кроме покрывания темперы, масляные лаки служили также и для растирания с ними

красок, чтобы прописывать темперу, что практиковалось до XV столетия и после него.

Прочность красок, тертых на масляных лаках, оценивалась по достоинству в свое время, о

чем свидетельствует трактат Ченнини, но, вследствие медленного высыхания лаков и гус-

тоты получаемых красок, последние мало удовлетворяли живописцев, привыкших к быст-

ро высыхавшим водяным краскам и тонкой выписке деталей в своих картинах.

В начале XV столетия Я. Ван-Эйк усовершенствовал лаки, но приготовление и состав

их остаются и поныне неизвестными. Ни сам Я. Ван-Эйк, ни его ученики не оставили

письменных документов, проливавших свет на приготовление современных им лаков, пе-

104 Названия изменялись в различных языках в glaessum, glassam, glassa, grassa и т. д.; fornix, firniss, vernix, verenicis, verenice, veronica и т. д.

249

реродивших технику живописи и имевших столь важное значение не только для современ-

ной им, но и всей последующей живописи. В литературе конца XV столетия и более позд-

ней имеется уже достаточно сведений о лаках позднейшего состава; насколько, однако,

они близки к лакам Ван-Эйков, — вопрос этот, конечно, трудно разрешимый.

Немецкий манускрипт публичной библиотеки Страсбурга описывает приготовление

лаков из смол: сандарака, мастики и терпентина с конопляным, льняным и ореховым мас-

лами.

На 1 фунт сандарака или мастики бралось 3 фунта одного из названных масел.

На основании этого же документа масляные краски приготовлялись таким образом.

Льняное, конопляное или ореховое масло варилось на огне с порошком обожженных

добела старых костей и тем же количеством пемзы, причем с масла снималась пена. Затем

масло снимали с огня и присыпали к нему цинковый купорос, по 1 унции на каждый ста-

кан масла, после чего фильтровали и выставляли на 4 дня на солнце, и оно было готово к

употреблению.

К растертым краскам на приготовленном по этому способу масле прибавляли некото-

рое количество названных лаков, для каждой из красок различных: к светлым краскам

светлые лаки, к темным — темные.

Во фламандском манускрипте Британского музея, приписываемом доктору Кетаму и

написанном во второй половине XV столетия, находится следующее описание приготов-

ления лака, предназначавшегося для смешения с ним красок:

«Чтобы сделать лак годным для всех красок, возьми 1 фунт льняного масла и вари его

в продолжение 1 часа. Затем положи 4 унции янтаря в порошке в горшок и налей столько

масла, чтобы оно его покрыло. Вари потом масло до тех пор, пока янтарь не растворится,

затем профильтруй лак через льняную тряпку и, добавив остальное масло, продолжай ва-

рить, пробуя на камне, достаточно ли густ лак. Если густота его удовлетворительна, то

прибавь к нему 1 фунт терпентина и держи еще некоторое время лак на огне, после чего он

готов к употреблению».

Сушащим средством для описанного лака служил также цинковый купорос.

С течением времени производство лаков постепенно совершенствуется, вследствие

чего даже лаки из твердых смол выходят позже не столь темными, как первоначально.

Де-Майерн описывает приготовление янтарного лака таким образом:

«Взяв наиболее светлый и прозрачный янтарь и обратив его в порошок, извлекают из

него красящие и растворимые части повторным промыванием его со спиртом в песчаной

бане, причем спирт каждый раз сливается и заменяется новым. Под конец выливают ян-

тарь со спиртом в дождевую воду и оставляют на несколько дней в покое. Затем сливают с

янтаря воду (или пропускают всю массу через фильтр) и порошок янтаря высушивают на

пропускной бумаге в сухом месте. Обработанный таким образом янтарь хорошо растворя-

ется в спиковом масле и дает великолепный лак, который легко наносится кистью, скоро

сохнет и дает долго сохраняющийся блеск. Растворение янтаря в спиковом масле произво-

дится в горшке на умеренном огне, при постоянном помешивании железной палочкой».

К приготовленному таким образом лаку де-Майерн прибавлял небольшое количество

льняного масла, которое предварительно настаивалось на свинцовых белилах или свинцо-

вом глете и выдерживалось на солнце или же варилось с цинковым купоросом.

Лаки из твердых смол с течением времени начинают все более заменяться светлыми

лаками из мягких смол. В собрании рецептов XVII столетия имеется описание приготовле-

ния мастичного лака, которым пользовался Ван-Дик:

«Толчется 1 фунт тщательно отобранной мастики в порошок, который смешивается с

3 фунтами скипидара и ставится на огонь в песчаной или водной бане, причем следят за

250