Техника живописи

пурпур был темен и имел фиолетовый оттенок, южный же — красный. Кроме настоящего

пурпура, готовился искусственный из соков растений и мела. По Плинию и Витрувию, к

таковым принадлежала и вытяжка из корня марены — краппа. Действительно, в термах

Тита Деви нашел розовую краску, которую отнес к пурпуру или краппу. Химик Шапталь,

анализируя краски, найденные в Помпее, также нашел между ними малиновую краску,

близкую по составу к краппу.

Синие. Египтяне уже обладали очень прочной и красивой синей краской, которая со-

хранилась без изменения тысячелетия. Произведенные над ней опыты показали, что она

выдерживает действие огня, щелочей и кислот. Приготовлялась она в Александрии и пред-

ставляет, судя по анализам Деви, сплав («фритта»), главной составной частью которого яв-

ляются сода и окись меди. По мнению многих исследователей, большинство красок древ-

ности содержит в себе александрийскую фритту. Плиний, кроме того, называет синий пе-

сок различных оттенков, в состав которого входили, по-видимому, ляпис-лазурь и окись

меди.

З е л е н ы е . Большинство зеленых красок древности, по мнению Мериме и Деви,

суть краски медного происхождения, но пользовались также зеленой землей и соками раз-

личных растений.

К о р и ч н е в ы е и ч е р н ы е . Темные охры, умбра, сепия, битуминозные земли,

сажи и жженая кость. Кроме того, имела широкое применение черная, натурального про-

исхождения, состоявшая, по определению Деви, из марганцовой или железной руды.

252

Краски средних веков и Ренессанса

Б е л ы е . Гипс, мел, известь, свинцовые белила, толченая яичная скорлупа для рету-

шей фрески, жженый олений рог для смеси с аурипигментом.

Ж е л т ы е . Фламандцы, по сообщению Ван-Мандера, располагали большой скалой

желтых охр, массикотом, аурипигментом и желтыми лаками. Неаполитанская желтая, из-

вестная с XV столетия, имела большое применение у фламандских и голландских живо-

писцев.

Ученик Рембрандта, Гоогстраатен, говорит, что в мастерской его учителя пользова-

лись светлой, темной и римской охрой, массикотом, неаполитанской желтой, желтым ла-

ком и иногда — в живописи драпировок — аурипигментом.

Художник Бейерс (Willem Beurs), которого можно назвать фламандским Ченнино

Ченнини, сообщает о целом ряде желтых красок растительного происхождения, получав-

шихся из соков растений, как в виде экстрактов, так и осажденными на глинозем. Они

употреблялись в клеевой и масляной живописи, в последнем случае в смешении со сгу-

щенным маслом или лаком, чем, вероятно, и объясняется прочность некоторых красок это-

го вида в старинной живописи. В числе растительных желтых имел место и желтый крапп-

лак, применявшийся редко вследствие трудности его фабрикации. В миниатюрной живо-

писи и при разрисовке рукописей употреблялись соковые краски из цветов и листьев раз-

личных растений: мака, зверобоя, пиона, крокуса, шафрана, сафлора и т. п.

Растительные желтые примешивались к коричневым землям, чтобы придать им золо-

тистый оттенок и интенсивность тона, что делал, например, Рубенс и что заметно в его

произведениях, особенно в эскизах.

К р а с н ы е . Гоогстраатен называет индейскую красную, браунрот, киноварь нату-

ральную и искусственную, сурик и пурпуровые лаки.

Кроме названных красок, пользовались жжеными охрами и землями, знакомыми с

древних времен. Крапп в Нидерландах был лучших качеств, так как король Карл V под-

держивал производство его в своем отечестве, но кроме него известны были и другие

краски растительные и вообще органического происхождения, таковы: шеллак, привозив-

шийся из Индии, драконова кровь, кармин; популярен был также красильный лишай, ор-

селла, применяющийся в наше время лишь в красильном деле.

С и н и е . Лучшей синей краской был натуральный ультрамарин, получавшийся из

лазоревого камня, которому уступали все прочие краски минерального и растительного

происхождения: смальта, медные синие краски и индиго.

Де-Майерн описывает своеобразный прием, к которому часто прибегали при употреб-

лении смальты и других синих красок, чтобы предохранить цвет их в масляной живописи

от действия окрашенного масла, изменявшего тон их. Он состоял в следующем: на синюю,

не вполне засохшую масляную краску сыпали крупный порошок ультрамарина или смаль-

ты, излишек которых по высыхании красок сметался перышком. Затем краску покрывали

слоем клея и лака. В таком виде краска получала совершенно чистый цвет. Способ этот

описывается также в одном венецианском манускрипте. Микроскопические исследования

Рельмана подтверждают сказанное. Он часто находил в старинной живописи крупнотертые

краски, заключенные в прозрачную среду, что придавало им особый эффект.

З е л е н ы е . Зеленая, медного происхождения (ярь-медянка), наставление к употреб-

лению которой имеется у Леонардо да Винчи. Зеленая земля и малахитовая зелень. Кроме

того, большое число растительных красок, из которых в XVII столетии очень популярной