Техника живописи

тем, чтобы скипидар не кипел. По растворении смолы лак снимается с огня и фильтруется.

Лак этот следует приготовлять заблаговременно и сохранять в хорошо закрытых сосудах,

которые должны выставляться побольше на солнце. Затем берется 1 фунт готового лака и

1/2 пинты скоросохнущего масла, хорошо взбалтывается и ставится на 1/4 часа на огонь».

Южные живописцы, заимствовавшие технику живописи от северных, пользовались

темными и светлыми лаками, состав которых мало отличался от их прототипов.

По де-Майерну, у всех продавцов красок в Италии имелся в лавках масляный янтар-

ный лак, приготовленный «по-венециански». Он продавался мутным и очищался самими

живописцами, которые пользовались им для примеси в краски, тертые на льняном или

ореховом масле.

Арменини описывает приготовление двух сортов лаков:

1)

Светлая мастика кладется в горшочек и вливается туда же столько орехового

масла, чтобы оно покрывало смолу; затем сосуд ставится на огонь и содержи-

мое его перемешивается, пока не растворится смола, после чего лак процежи-

вается. Лак приобретает еще большие достоинства, если во время его варки к

нему прибавляют жженых квасцов. Он настолько бесцветен, что при приме-

шивании к синим краскам не грязнит их105.

2)

Мастика и сандарак берутся поровну, толкутся в мелкий порошок и растапли-

ваются на огне с ореховым маслом. По растворении смолы к лаку прибавляет-

ся 1/3 терпентина.

Лаки эти служили для примешивания к краскам; для покрытия же картин употребляли

терпентин, который растворялся, например, с нефтью. По словам Арменини, таким лаком

пользовались Корреджио и Пармиджано106. С этой же целью пользовались ладаном, рас-

творенным в спирте.

Разбираясь в приведенных выше рецептах лаков, нельзя не заметить, что связующее

вещество красок старых мастеров (лучшего времени) состояло из смолы, жирного высы-

хающего масла и, кроме того, в большинстве случаев эфирного масла. Последнее входило

в состав лака или в виде нефти, или скипидара в чистом виде, или скипидара, заключавше-

гося в терпентине, или, наконец, в виде спикового масла.

Составление связующего вещества масляных красок на основании вышеприведенного

принципа признано современной наукой наиболее рациональным. Надо полагать, что свя-

зующее вещество красок Я. Ван-Эйка состояло также из высыхающего масла, смол и

эфирного масла, причем сикативом в нем мог быть цинковый купорос или свинец; послед-

нее наиболее вероятно.

КРАСОЧНЫЙ МАТЕРИАЛ

С красками древних времен, их составом и происхождением знакомят нас сочинения

Плиния, Витрувия и других историков, кроме того, анализы красок, исполненные в раз-

личное время многими исследователями образцов древнейшей живописи.

Знаменитые греческие живописцы: Апеллес, Эхион, Меланф и Никомах, жившие за-

долго до Плиния, выполняли свои произведения, каждое из которых, по словам его, стоило

богатств целого города, всего четырьмя красками: белой с острова Мелоса (мел), желтой

— аттической охрой, красной жженой охрой из Синопа и черной натурального происхож-

дения.

105 Лак этого состава получается настолько густым, что для примешивания его к краскам необходимо пользоваться шпателем.

106 Некоторые из исследователей полагают, что лаки такого состава служили и для примеси к краскам.

251

Во времена Плиния палитра живописца стала значительно богаче красками, и даже

стены покрылись пурпуром, «но прежней благородной живописи уж нет у нас, — говорит

Плиний,— мы были богаче искусством, когда были беднее материалом. Не душа, а мате-

риал ценится теперь в нем».

Нет необходимости давать здесь полное и подробное описание красок древности и

вообще давно прошедших времен и перечислять их наименования, ничего не говорящие

современному живописцу, так как многие из них совершенно забыты. Прочность живопи-

си старых мастеров обязана к тому же не краскам их, а связующим их веществам и тому

умелому способу их применения, которое так выгодно отличает старое мастерство живо-

писи от нового. На этом основании можно ограничиться кратким перечислением важней-

ших из них, останавливаясь более или менее на тех, которые представляют почему-либо

особый интерес.

Краски древности

Б е л ы е . Мел натурального происхождения, получавшийся из различных мест. Из-

весть, гипс, глина, пемза и свинцовые белила искусственного происхождения. Последние

добывались, по словам Плиния, в Смирне. Свинцовые белила применялись в их натураль-

ном виде и подвергались обжигу.

Ж е л т ы е . Различные виды натуральных охр, массикот, аурипигмент и различные

соки растений; из желтой фиалки, например, готовили краску, применявшуюся даже в

стенной живописи.

К р а с н ы е минерального происхождения: жжение охры, земли: синопия и рубрика,

окись свинца, сурик и киноварь натуральная, носившая название «миниум». Растительны-

ми красными служили: индикум из индиго, пурпур из особой породы раковин, представ-

лявшие прозрачную интенсивного цвета краску, имевшую различные оттенки: северный