Техника живописи

Традиционную фламандскую коричневую тушевку рисунка Рубенс упрощал, нанося на

всю площадь белого грунта светло-коричневую прозрачную краску, на которую переводил

рисунок (или же последний переводился на белый грунт), после чего прокладывал основ-

ные тени и места для темных локальных тонов (не исключая синего) той же прозрачной

коричневой краской, избегая впадать в черноту. Поверх этой подготовки шла прописка

гризайлью с сохранением темных теней, а затем следовала живопись в локальных тонах.

Но чаще, минуя гризайль, Рубенс писал «алла прима», с полной законченностью, прямо по

коричневой подготовке, используя последнюю.

Третий вариант фламандской манеры живописи Рубенса состоял в том, что поверх

коричневой подготовки живопись велась в локальных повышенных, т. е. более светлых то-

нах, с подготовкой полутонов синевато-серой краской, после чего шла лессировка, по ко-

торой заключительные света наносились корпусно.

Увлекаясь итальянской манерой живописи, Рубенс исполнил в ней многие свои про-

изведения, причем писал по светлым и темно-серым грунтам. Некоторые эскизы его и не-

оконченные произведения выполнялись по светло-серому грунту, через который просве-

чивает белый грунт. Такого же рода прокладка находилась в частом употреблении у гол-

ландских живописцев, за исключением Тенирса, державшегося всегда белого грунта. Для

серого грунта служили свинцовые белила, черная краска, красная охра и немного умбры.

Рубенс избегал слишком пастозных красок и в этом отношении всегда оставался фламанд-

цем.

Постоянной заботой Рубенса было соблюдение теплоты и прозрачности в тенях, по-

чему при работах «алла прима» в тенях не допускал он ни белой, ни черной красок. Рубен-

су приписываются следующие слова, с которыми он обращался постоянно к своим учени-

кам:

«Начинайте писать ваши тени легко, избегая вводить в них даже ничтожное количе-

ство белил: белила — яд живописи и могут быть вводимы лишь в светах. Раз белила нару-

шат прозрачность, золотистость тона и теплоту ваших теней — ваша живопись не будет

больше легка, но сделается тяжелой и серой. Совершенно иначе дело обстоит по отноше-

272

нию к светам. Здесь краски могут наноситься корпусно, насколько это нужно, но необхо-

димо, однако, сохранять тона чистыми. Это достигается наложением каждого тона на свое

место, один возле другого, таким образом, чтобы легким движением кисти можно было

стушевать их, не тревожа, однакоже, самих красок. По такой живописи можно пройти за-

тем решительными, заключительными ударами, которые так характерны для больших мас-

теров».

«Старайся как можно скорее все заканчивать, так как тебе и после того остается еще

много дела». С такими словами Рубенс также обращался к своим ученикам.

Свои произведения, даже больших размеров, Рубенс выполнял часто на дереве с

очень гладким грунтом, на котором краски даже по первому разу ложились хорошо, что

указывает на то, что связующее вещество красок Рубенса имело значительную вязкость и

липкость, которой не имеют современные краски на одном масле.

Каким связующим веществом в красках пользовался Рубенс? К сожалению, надлежа-

щей полноты ответа на этот чрезвычайно интересный вопрос не имеется и до сего дня. Бы-

ло ли то льняное масло в соединении с венецианским терпентином, что можно предпола-

гать на основании слов де-Майерна, или же, наконец, одно сгущенное на солнце льняное

масло, настоянное на свинцовом глете или белилах, так как, по де-Майерну, сгущенное на

солнце льняное масло Рубенс считал наилучшим лаком?

Несомненно лишь то, что произведения Рубенса не нуждались в заключительном по-

крывании лаком и просыхали довольно быстро. Последнее обстоятельство подтверждается

письмом Рубенса к одному из его заказчиков, из которого видно, что художник, через не-

сколько дней после окончания заказанных ему картин, упаковал и отправил их по назначе-

нию, чего нельзя было бы сделать, если бы краски сохли медленно.

Потемневшую и пожелтевшую при этом живопись (от недостатка света и воздуха)

Рубенс советовал по распаковке выставлять на несколько часов на солнечный свет, о чем

он говорит в своих письмах к Сустерману, Дудлею Карльтону и другим лицам.

В Нидерландах обычай выставлять масляную живопись сушиться на солнце сохра-

нялся еще в XVII столетии.

Итак, состав связующего вещества красок Рубенса остается недостаточно ясным, во-

прос этот дебатируется и поныне. Многочисленные исследования с достаточной убеди-

тельностью доказывали, что Рубенс или растирал предварительно свои краски со скипида-

ром и потом уже на палитре смешивал их с каким-либо связующим веществом густой кон-

систенции, или же растирал их с маслом, добавляя к ним затем скоро высыхающий лак, и

на палитре разводил скипидаром120.

Эрмитажные произведения Рубенса исполнены различными приемами.

Особенно хорошо виден процесс его живописи на его эскизах, которые составляют в

Эрмитаже богатую коллекцию. Здесь благодаря неоконченности живописи можно хорошо