Техника живописи

щество их совершенно свежо. Вот почему не следует пользоваться для стенных росписей

темперой фабричного и подобного ему производств, а каждый художник должен сам за-

готовлять незадолго до начала работы необходимый ему красочный материал, который

только и может обеспечить хороший живописный результат.

Ввиду того, что произведения, исполненные темперой, как показал это многовековой

опыт, могут при благоприятных условиях сохраняться весьма долгое время, работая тем-

перой, необходимо очень внимательно относиться к составлению подбора красок для жи-

вописи и пользоваться лишь теми из них, которые не только безукоризненны в смысле

светоустойчивости, но и во всех других отношениях.

В палитру живописца темперой входят следующие краски: цинковые белила; желтая

и коричневые охры всех оттенков; неаполитанская желтая; желтые, оранжевые и красные

кадмии; красный хром; красные охры и прочие краски железного происхождения — анг-

лийская красная и т. п., красные крапп-лаки; зеленая земля, зеленая хромовая, изумрудная

зелень, зеленый кобальт, сиенны, умбры, коричневые марсы; ультрамарин, синий и фиоле-

товый кобальт; жженая кость, персиковая и виноградная черная.

Относительно некоторых из названных красок необходимо сделать особые замечания.

Ц и н к о в ы е б е л и л а , обладающие большими недостатками в масляной живопи-

си, в темпере очень хороши. Они вместе с ультрамарином чувствительны к крепкому ук-

сусу. Ультрамарин при этом может даже обесцвечиваться.

297

У м б р а требует большого количества эмульсии и долго по высыхании размывается

водой. Она нередко разлагает казеиновые эмульсии, почему следует прибавлять к краске

небольшое количество нашатырного спирта.

П а р и ж с к а я с и н я я и другие лазури не вошли в палитру темперы, равно как и

их производные — зеленые краски, так как они разрушаются от действия едкой извести,

обычно присутствующей в недостаточно выстоявшейся штукатурке.

ЯИЧНАЯ ЖЕЛТКОВАЯ ТЕМПЕРА

К этому виду темперы относится старинная темпера, связующее вещество красок ко-

торой состоит из одного желтка в различных комбинациях с фиговым молоком, квасом и т.

п., а также и различные варианты ее. Главное назначение ее — станковая живопись.

Техника эта имеет своеобразный характер и приемы, требующие от художника особо-

го изучения, и потому обычно находит применение в реставрации старинных икон и цер-

ковных росписей, исполненных той же техникой; что же касается до применения ее в со-

временных росписях, то при всем уважении к этому способу живописи, оказавшему столь

ценные услуги станковой и монументальной живописи в ее прошлом, нельзя не сказать,

что в настоящее время она имеет главным образом лишь историческое значение, так как

современная живопись располагает иными видами темперы, вполне отвечающими запро-

сам современного живописца, более удобными в работе и дающими результаты, не только

не уступающие старинной желтковой темпере, но даже превосходящие ее. Правда, у «ас

желтковой темперой и по сие время работают живописцы-палешане (из Палеха), усвоив-

шие эту темперу преемственно от иконописцев, работавших у нас еще в допетровское вре-

мя, но техника эта не может удовлетворить художника-реалиста.

Прочность живописи, исполненной желтковой и вообще яичной темперой на стенах,

свидетельствуется самими произведениями, так как многие из них находятся в прекрасном

состоянии и поныне, несмотря на то, что были написаны сотни лет назад.

Таковы произведения русских, греческих, итальянских и других мастеров, писавших

на стенах яичной темперой.

ТЕМПЕРА НА ЦЕЛЬНОМ ЯЙЦЕ

Хорошей темперой, вполне отвечающей задачам монументальной живописи, нужно

считать яичную средневековую темперу, состав которой описывается Ченнино Ченнини

(XV век).

Темпера эта состоит из цельного яйца, т. е. желтка и белка, взятых вместе, небольшо-

го количества фигового молочного сока и разбавленного водою вина в количестве, равном

объему яйца. Таков старинный рецепт темперы, легко и в точности выполнимый на юге; на

севере же сок фигового дерева может быть заменен некрепким винным или столовым ук-

сусом, пивом или хлебным квасом, взятыми в той же пропорции, что не причинит составу

темперы ни малейшего ущерба.

В состав связующего вещества этой темперы входит значительное количество яично-

го белка, и это делает ее особенно ценной при применении в стенной живого си. Вещества

белкового происхождения, каковы яичный белок, казеин, животный клей и т. п., способны

с едкой известью образовывать прочные химические соединения (альбуминаты кальция),

относящиеся к веществам, не растворимым в воде.

Вот почему яичная темпера, содержащая белок яйца, будучи нанесенной на сухую, но

невыстоявшуюся известковую штукатурку, содержащую отчасти в глубине своей еще ед-

298

кую известь, нисколько не страдает от нее, но закрепляется еще скорее вследствие дейст-

вия едкой извести на белок яйца.

На стенах же, только сырых и влажных, не содержащих в себе едкой извести, яйцо,