Техника живописи

водою. Вот почему при плохом состоянии крыши у здания целые росписи, как то мы ви-

дим на практике, бесследно исчезают. Влажность воздуха и сырость помещения также гу-

бительно действуют на сохранность живописи, так как клей теряет при этом свои связую-

щие способности, разлагается, и краски держатся на стенах после этого подобно пастели. В

сухом помещении, которое зимой хорошо отапливается, клеевая живопись может сохра-

няться неопределенное время и не терять своей первоначальной свежести и красоты. Луч-

шим доказательством тому могут служить многочисленные образцы этой живописи, до-

шедшие до нас и украшающие многие из наших бывших дворцов.

Клей животного происхождения, как уже давно известно, может быть закреплен

обыкновенными квасцами. Если ввести их в клеевой раствор, то получится связующее ве-

щество, которое но высыхании не будет растворяться водою и страдать от сырости. На

практике же художники не пользуются этим средством по многим причинам. Квасцы де-

лают краски менее подвижными под кистью, что, конечно, мешает работе; кроме того, они

химически действуют на некоторые краски, наконец, краски, засохнув на палитрах, стано-

вятся нерастворимыми водою и потому непригодными для дела.

В позднейшее время для закрепления клея стал применяться формалин, с помощью

которого, казалось, можно было бы обрабатывать клеевую живопись и придавать ей боль-

шую прочность. Но формалин также неблагоприятно действует на некоторые краски, и по-

тому он здесь нежелателен.

Из всего сказанного выше о прочности клеевой живописи нельзя не сделать следую-

щего вывода: в настоящее время, когда имеются другие, более надежные способы стенной

живописи, от клеевых красок для ответственных работ на стенах следует решительно отка-

заться.

Т Е М П Е Р А

Под темперой подразумеваются краски, связующим веществом которых являются

эмульсии различного происхождения (естественные и искусственные) и различных соста-

вов. К темперам, наиболее отвечающим делу стенных росписей и обладающим наиболь-

шей прочностью, относятся яичные и казеиновые темперы.

Темпера по праву занимает видное место среди других способов живописи, наиболее

отвечающих задачам монументальной живописи. Ченнино Ченнини, говоря в своем трак-

тате о темпере, недаром называет ее «благородным способом живописи» («proprio da

gentiluomo»), ставя ее, очевидно, выше клеевой и средневековой масляной живописи.

Ввиду своих выдающихся достоинств темпера пользовалась большой популярностью

в средние века и времена Ренессанса в стенной живописи наряду с фреской, причем вслед-

ствие трудности последней нередко эти два способа соединялись в одном и том же произ-

ведении. Так как немногие из живописцев владели фреской мастерски, то в подавляющем

большинстве случаев при росписи стен применялась темпера.

296

Эрмитажное произведение Фра Беато (№ 1674) может служить образцом этого рода

живописи.

Применение темперы в стенной живописи имело место не только в Западной Европе,

но и на Востоке — в Византии и России, — где в свое время она пользовалась большой

популярностью. Многие из русских церквей Москвы, Костромы, Ярославля и других мест

расписаны в XV, XVI и XVII веках темперой. Темпере трудно было впоследствии сопер-

ничать с усовершенствованной масляной живописью — этой новой могущественной тех-

никой, приобретавшей в свою очередь все бОльшую и большую популярность; успех ее,

не имевший себе равного, заставил позабыть и темперу и фреску. В России, где живопись

темперой по дереву сохранилась до наших дней, на стенах также давно уже воцарилась

масляная живопись. В XIX веке в Западной Европе наблюдается возврат к темпере. Техни-

ка эта начинает снова изучаться и появляется на стенах, но уже в своем модернизованном

виде.

Интерес к ней с этого времени растет, и число ее поклонников между живописцами

вскоре настолько увеличивается, что они начинают организовываться даже в специальные

общества.

Живопись, исполненная темперой на стенах, вследствие своей матовой поверхности,

подобно клеевым краскам и некоторым другим способам монументальной живописи, име-

ет внешнее сходство с фреской, и потому некомпетентными лицами обыкновенно прини-

мается за фреску. Между тем, каждый из названных способов живописи имеет свои харак-

терные и специфические особенности, по которым специалист, имеющий практическое

знакомство с ними, может распознать их даже на известном расстоянии.

В зависимости от состава связующего вещества темпера имеет то большую, то мень-

шую плотность, и потому в различной мере закрывает поры стен и имеет различный тон.

Но и плотная темпера, какого бы она состава ни была, все же закрывает поры стен в значи-

тельно меньшей мере, нежели масляные краски.

Как отмечалось уже выше, для стенной живописи лучшими видами темперы являются

яичные и казеиновые, причем краски темперы с названными связующими веществами мо-

гут считаться пригодными для стенных росписей лишь в том случае, если связующее ве-