Техника живописи

Несмотря на свои очевидные недостатки, масляная живопись часто применялась в За-

падной Европе для росписи стен, причем особенной популярностью она пользовалась до

XIX века, т. е. до нового появления на сцену фресковой живописи. В XVII веке этот нера-

291

циональный способ монументальной живописи проникает и в Россию, где долгое время в

церковных росписях сохранялись традиции фрески и темперы. Так, при Екатерине II мы

видим, что московский Успенский собор по темпере был весь уже записан масляными

красками. Позднее масляная живопись появляется на стенах и плафонах Академии худо-

жеств, в некоторых из зал Эрмитажа и т. д. Затем следует многочисленный ряд церковных

зданий, расписанных на масле, виднейшим из которых по ценности находящейся в нем

живописи является Исаакиевский собор в Ленинграде. Вследствие применения нерацио-

нальных способов живописи целые страницы из истории русской монументальной живо-

писи потеряны безвозвратно.

В России техника живописи развивалась в неблагоприятных условиях. Малая распро-

страненность технических знаний вообще не могла не отразиться и на технических знани-

ях в живописи. Вот почему способы ее, заимствовавшиеся с Запада, перенимались у нас

без надлежащей критики, и устанавливавшиеся при этом традиции сохранялись долгое

время без каких-либо изменений и дополнений. Так, установившиеся в петровское время

традиции масляной живописи в стенных росписях сохранились до последнего времени.

Фресковая живопись и темпера, занесенные в свое время в Россию и давшие хорошие ре-

зультаты, с изменением стиля живописи были заменены масляными красками и преданы

забвению. Никто не воскресил их с наступлением нового расцвета в русском искусстве, так

как в художественных школах с начала их возникновения до недавнего времени изучалась

лишь масляная живопись; при необходимости же придать прочность стенной живописи

считалось наиболее рациональным воспроизводить ее в мозаике.

Всю живопись Исаакиевского собора предполагалось, как известно, заменить мозаи-

ками; часть этого плана уже и была выполнена. Так, позднейшая церковная постройка в

Петербурге, храм «Спас-на-крови», украшена снаружи и внутри исключительно мозаика-

ми.

СТЕНЫ И ИХ ПОДГОТОВКА

Стены, предназначаемые для живописи масляными красками, подготавливаются раз-

личным образом. Нередко масляная живопись выполняется непосредственно по штукатур-

ке, нанесенной на каменную или кирпичную кладку стен, причем наиболее пригодной для

нее нужно считать известковую штукатурку. Иногда вместо штукатурки в стену вделыва-

ют плиты в размер картины из шифера (свободного от железного колчедана) и аспида; на-

конец нередко пользуются для той же цели металлическими досками и линолеумом, кото-

рые также прикрепляются к стенам.

Если живопись ведется непосредственно по штукатурке, то стены, предназначаемые

для нее, должны быть сложены из хорошего материала, сухие; покрывающая их штукатур-

ка должна быть нанесенной со всею тщательностью, быть крепкой, выстоявшейся, лишен-

ной следов едкой извести, которая во всей толще штукатурки должна перейти в углекис-

лую известь; кроме того, в ее составе не должно быть щелочных и растворимых солей во-

обще, так как последние могут или разлагать связующее вещество красок, или же выкри-

сталлизовываться на поверхности картины.

Штукатурки с известковыми растворами в сравнительно короткий срок теряют воду,

и верхние слои их приобретают нейтральность, при более же продолжительном выстаива-

нии они становятся уже пригодными для масляной живописи; цементные же штукатурки

сохраняют свои едкие свойства неопределенное время, и потому при пользовании ими

требуют искусственных мер для приведения их к нейтральности.

292

Присутствие влаги в стенах узнается с помощью листа желатины, прикрепляемого

одним из своих краев к стене. В том случае, если в ней имеется значительная влажность,

превышающая влажность окружающего воздуха, лист желатины коробится в сторону, про-

тивоположную стене. Присутствие едкой извести и щелочных солей узнается пробой —

красной лакмусовой бумагой, прикладываемой к смоченной чистой водой штукатурке, ко-

торая при наличности даже ничтожной щелочности, как известно, синеет, или же пробой

раствором фенолфталеина в спирту, при тех же условиях краснеющим.

Для ускорения просушки известковых штукатурок нередко прибегают к искусствен-

ным мерам: усиленному отоплению помещения с помощью железных переносных печей,

которые ставят поблизости просушиваемых стен; меры эти дурно отражаются на прочно-

сти штукатурки и стен, так как способствуют просушке стен лишь на их поверхности, где

поры закрываются и, таким образом, препятствуют дальнейшему просыханию стен в их

глубине.

Для нейтрализации известковых и цементных штукатурок последние обрабатываются

нижеследующими средствами:

1)

Линоленовой кислотой (главной составной частью льняного масла), которая

входит в химическое соединение с едкой известью штукатурки, нейтрализует