Техника живописи

ния на стенах со всех точек зрения, что само по себе говорит уже не в ее

пользу.

Применение масляных красок для росписей стен имело место уже в XII веке, но в эти

отдаленные времена оно практиковалось, по-видимому, лишь в редких случаях. Во време-

на Ренессанса масляными красками писали на стенах уже чаще, о чем свидетельствуют

трактаты о живописи, а также сохранившиеся произведения. Выдающимися мастерами

этого времени, писавшими масляными красками на стенах зданий, были: Леонардо да

Винчи, Д. Гирландайо, Андреа дель Кастаньо, оба Полайоло, Себастьян дель Пиомбо и др.

По словам Вазари, Гирландайо, Кастаньо и Полайоло тщетно искали средств против изме-

нения масляной живописи от сырости стен здания, и только С. дель Пиомбо первый при-

думал промазывать стены смолистыми веществами, которые затем внедрялись в них го-

рячим железом. Писатель конца XVI века, Рафаэль Боргини, также заставляет думать, что

введение смолистых веществ в стенную штукатурку практиковалось постоянно в XVI сто-

летии при росписях масляными красками.

Эксперименты по применению масляной живописи для росписей зданий дорого

обошлись искусству. Так, погибло одно из лучших произведений Леонардо да Винчи —

«Тайная вечеря» на стенах монастыря S. Maria delle Grazie в Милане, которое, как о том

свидетельствуют живописцы Д. Арменини и П. Ломаццо в своих трактатах о живописи,

290

было исполнено масляными красками. История этой росписи поучительна во многих от-

ношениях, и на ней следует остановиться.

«Тайная вечеря» исполнялась во время процветания фресковой живописи и темперы,

между тем Леонардо да Винчи не избрал эти виды техники для написания своей картины, а

предпочел им масляную живопись. Объяснение этому находится отчасти в самом процессе

творчества великого мастера, который шел медленно, так как Леонардо был убежден, что

художник, лишенный творческих сомнений, никогда не создаст ничего значительного в

искусстве, и потому он не решился использовать фресковую живопись для своего произве-

дения, а избрал масляную живопись, позволявшую ему постепенно подходить к разреше-

нию его сложной и серьезной живописной задачи. Но возможно, что в данном случае его

прельщала также и новизна применения усовершенствованной настенной масляной живо-

писи, до него не практиковавшейся в Италии.

Стена в трапезной монастыря была пропитана до живописи льняным маслом или мас-

ляным лаком, после чего промазана тем же лаком в соединении с каким-то глинистым ве-

ществом. Поверх этой подготовки при помощи железной раскаленной лопатки уже был

нанесен грунт, состоящий из смеси смолы и гипса. После полного просыхания этой подго-

товки, придуманной, очевидно, самим Леонардо и заимствованной у него затем С. дель

Пиомбо, нижняя промазка впоследствии так сильно изменилась в объеме, что оторвалась

от лежавшего поверх нее грунта и сделала возможным доступ влаги, заключавшейся в сте-

не, к слоям живописи.

Описанная подготовка стен могла бы до некоторой степени обеспечить прочность

живописи, если бы стена, на которой исполнена картина, была суха и построена из хоро-

шего материала. К сожалению, этих условий в данном случае не было. Строительный ма-

териал, из которого были выведены стены трапезной, был старый, пропитанный селитрою.

Самое местоположение монастырской трапезной было таково, что уровень ее пола был

ниже уровня соседних дворов и прилегающей к монастырю земли, что способствовало

пропитыванию стены почвенной влагой. Случившееся вскоре после окончания постройки

наводнение напитало стену еще больше водой. Губительно действовало также соседство с

трапезной монастырской кухни, откуда водяные пары, чад и копоть постоянно проникали

в трапезную и осаждались на стенах.

Разрушению картины, впрочем, содействовали и другие обстоятельства. Так, монахи

для расширения входов в залу обрубили нижнюю часть картины, причем от ударов моло-

том и сотрясения стены и без того испорченная подготовка стены потрескалась и местами

осыпалась. В 1796 году во время занятия французами Ломбардии трапезная монастыря

была обращена в конюшню, а затем в склад военной амуниции, причем солдаты, «развле-

каясь», бросали камни в картину.

Спустя 20 лет после кисти художника живопись была еще свежа. Но уже в первой по-

ловине XVI века Арменини и Ломаццо видели ее полуразрушенной: краски лупились, от-

падали, и на стене оставались одни контуры. При Вазари картина была уже совершенно

развалиной. В 1726 году «Тайная вечеря» реставрировалась бездарным живописцем Белот-

ти, прописавшим ее всю заново, но и эта прописка скоро почернела и осыпалась. Затем не

менее бездарный живописец Мацца прописывал картину темперой, причем соскабливал

мешавшие ему оставшиеся части подлинной живописи! Такова вкратце печальная история

этого замечательного произведения. Позднее снова была произведена реставрация карти-

ны, состоявшая лишь в закреплении отпадающих слоев красок.