Техника живописи

димые для его прочности элементы из воздуха и «выдыхает» ненужные ему. Ничто не

должно препятствовать этому естественному процессу, от правильности протекания кото-

рого зависит прочность здания; отсюда и роспись здания не должна предприниматься в тот

период времени, когда оно еще не выстоялось вполне, так как в противном случае это дур-

но отразилось бы как на самом здании, так и на его росписи.

288

Просушка здания в более массивных его частях особенно затягивается. Приступая к

росписи новой постройки, необходимо действовать с большой осторожностью даже в том

случае, если здание выстаивалось, по-видимому, достаточное время, и применять при экс-

тренной необходимости лишь те из способов живописи, которые наименьшим образом

препятствовали бы в дальнейшем свободному протеканию указанных выше процессов.

Все имеющиеся в распоряжении декоративного живописца способы монументальной

живописи могут быть разделены с этой точки зрения на две категории:

1)

Живопись, закрывающая поры стен здания. Сюда относятся: масляная живо-

пись, масляно-восковая, живопись со смолами и слишком плотная темпера, т.

е. имеющая в своем составе большое содержание масел и смол.

2)

Живопись, не закрывающая пор стен здания. Сюда относятся: клеевая живо-

пись и темпера, не имеющая большой плотности, фресковая живопись и си-

ликатная живопись («минеральная живопись Кейма»).

Прочность живописи, покрывающей штукатурку здания, зависит также и от устойчи-

вости связующих веществ ее красок по отношению к строительному материалу, покры-

ваемому ими, а именно: цементу и едкой извести, а также от способности их оставаться без

изменения даже при продолжительном действии на них влажности. Связующие вещества,

принадлежащие к органическим началам, каковы клей, масла и т. п., будут в общем менее

устойчивыми, нежели те из них, которые принадлежат к минеральным началам.

Материалы, входящие в постройку здания, и в другом отношении могут влиять на

прочность живописи. Так, в кирпиче, камне, песке, извести, цементе и, наконец, воде, вхо-

дящих в постройку, могут находиться, как уже известно, растворимые вещества: соли ка-

лия и натрия, селитра, сернокислый натр (глауберова соль) и др., которые при известных

условиях выделяются на поверхности штукатурки, а следовательно, и живописи и вредят

ей. Кристаллы некоторых из названных веществ достигают больших размеров (2—6 мм) и

потому причиняют живописи особый вред. Удаление подобных кристаллизаций, обез-

ображивающих всякую живопись, независимо от способа ее исполнения, сопряжено с

большими затруднениями и часто вовсе не представляется возможным.

Особо благоприятствует описываемым явлениям сырость в стенах зданий. В новых

постройках с течением времени и при нормальных условиях она постепенно исчезает. Но

может быть и ряд условий, при которых сырость длительное и даже постоянное время ос-

тается в стенах здания. Такими условиями являются: подпочвенная влага, поступающая

постоянно в стены здания, недостаточная вентиляция помещения, протекание крыш зда-

ния, гигроскопичность строительных материалов и т. п. В результате отсыревания стен по-

лучается выделение на них растворимых солей в виде кристаллизаций различных цветов,

разрушение каменной кладки (при слабо обожженных кирпичах), появление плесени и

грибов, отпадение штукатурки.

Никакие паллиативные средства здесь не могут исправить дела, которое к тому же

приходится исправлять не художнику. Художник же не должен забывать, что на сырых

стенах ни один из способов стенной живописи не сможет дать положительных результа-

тов.

289

Ж И В О П И С Ь

М А С Л Я Н А Я Ж И В О П И С Ь

Масляная живопись, связующее вещество красок которой состоит главным образом

из высыхающих жирных масел, как показал многовековой опыт, является одним из наиме-

нее пригодных способов для монументальной живописи по следующим причинам:

1)

Жирные масла разлагаются едкой известью и щелочными солями, содержа-

щимися в стенах.

2)

Масляная живопись, имеющая сама по себе плотный, непроницаемый слой

красок, требует специальной подготовки стен, которым для защиты живописи

от действия сырости придается непроницаемость, лишающая стены вентиля-

ции.

3)

На открытом воздухе затвердевшие масла скоро утрачивают свою молекуляр-

ную связь вследствие частого намокания под влиянием атмосферных осадков

и следующего затем высыхания; внутри же зданий тот же вред наносится мас-

ляной живописи сыростью, образующейся вследствие осаждения паров воды

на поверхности холодных стен в зданиях, где собирается непропорционально

большое число людей. В данном случае создается также благоприятная почва

и для массового разведения плесневых грибков.

4)

Масляные краски темнеют и желтеют очень быстро на мало освещенных ар-

хитектурных поверхностях.

5)

Масляная живопись в обыкновенном ее виде имеет блестящую поверхность,

не представляющую возможность хорошо видеть исполненные ею изображе-