Техника живописи

ее и закрывает поры стен. Этот способ часто применяется в Англии.

2)

Раствором углекислого аммония, переводящего едкую известь в углекислую.

3)

Раствором цинкового купороса, которой образует с едкой известью на поверх-

ности и отчасти в глубине штукатурки гипс и водную окись цинка — вещества

белого цвета, имеющие больший объем, нежели едкая известь, и потому за-

крывающие поры штукатурки.

Подобно цинковому купоросу действуют сернокислая магнезия и сернокислый алю-

миний, а также железный купорос. Последний принадлежит к дешевым веществам, но ок-

рашивает штукатурку в ржавый цвет, образуя водную окись железа (ржавчину).

4)

Для пропитывания цементных штукатурок особенно хороши так называемые

«флюаты», предложенные французским инженером Кесслером и состоящие из

соединений кремнефтористоводородной кислоты с солями различных метал-

лов. Они наносятся на штукатурку в виде водного раствора, причем полу-

чается нейтрализация цемента в цементных и извести в известковых штука-

турках с образованием многих нерастворимых водою соединений, очень плот-

но заполняющих поры штукатурки, действуя не только на поверхности, но и в

глубине ее.

Образцом живописи по цементу может служить живопись немецкого художника Рот-

манна, исполненная на стенах Мюнхенской пинакотеки в 1840 году и прекрасно сохра-

нившаяся.

Следует ли, однако, подвергать известковую штукатурку, предназначаемую для мас-

ляной живописи, искусственной нейтрализации? На вопрос этот можно ответить только

отрицательно, так как если штукатурка еще содержит в себе едкую известь, то это указы-

вает на то, что она далека еще от полного выстаивания, а следовательно, и совершенно не-

пригодна для масляной живописи, которую в этом случае искусственная нейтрализация

штукатурки предохранить от порчи не сможет, так как сама стена еще сыра.

Просохшая штукатурка может пропитываться линоленовой кислотой, льняным мас-

лом, раствором смолы, покрываться масляным грунтом, после чего уже следует живопись.

Лучше всего, однако, не писать вовсе масляными красками непосредственно по шту-

катурке, так как единственно надежным способом применения масляной живописи на

стенах является изолирование слоев живописи от стен. Этой цели могут служить плиты из

293

шифера и аспида, металлы, линолеум и т. п., прикрепляющиеся так или иначе к стенам, на

которых и выполняется масляная живопись. Так исполнена, например, живопись Пювиса

де Шаванна на стенах парижской Сорбонны.

При подготовке шифера под живопись в Англии его сильно нагревают и затем нати-

рают парафином, напитывающим шифер и делающим его непроницаемым для воды и ее

паров. После этого наносится соответствующий грунт. Парафин иногда заменяется масля-

но-копаловым или другим водоупорным лаком.

Плафон купола церкви св. Женевьевы в Париже расписан по камню, который был

пропитан горячим маслом с воском и смолой. Та же подготовка пригодна и для аспидных

досок, на которых много писали в старину.

Масляная живопись выполняется также на металлах и линолеуме, прикрепляемых на

стены. Наиболее отвечающими делу металлами являются олово, медь и алюминий. Цинк

же, часто применявшийся в прошлом, не пригоден для масляной живописи, так как при

изменениях температуры он сильно изменяет свой объем. В церковной живописи на на-

ружных стенах под масляные краски обычно применялось железо, которое сильно ржавело

под слоем красок, и живопись приобретала ужасный вид.

Линолеум, состоящий из ткани, крытой толстым слоем смеси из вареного льняного

масла и измельченной в муку пробки, по-видимому, пригоден для стенной масляной жи-

вописи, если прикреплять его или непосредственно к стене, или же — что лучше — к ме-

таллической рамке, вставленной в стену таким образом, чтобы линолеум не прикасался к

стене. Линолеум предложен для живописи Оствальдом, который находил его вполне под-

ходящим материалом для названной цели, так как по своему химическому составу он бли-

зок к масляному слою красок, к их коэффициенту расширения, что безусловно выгодно

отражается на крепости масляного слоя красок.

ЖИВОПИСЬ

Масляная живопись с ее блестящей поверхностью совершенно не отвечает монумен-

тальной живописи, и потому уже давно на стенах принято писать масляными красками, со-

единенными со значительным количеством воска и одним из летучих эфирных масел;

обычно здесь применяется французский скипидар, содействующий образованию матовой

поверхности. Весьма полезным в данном случае является «глютень-элеми», состоящий из

воска, скипидара и бальзама-элеми.

Каждый художник может и сам составить себе подобного рода «глютени», растворяя

белый очищенный пчелиный воск в даммарно-скипидарном лаке для получения так назы-

ваемой «помады», которая и примешивается в краски.

Можно пользоваться также специального состава эмульсией, которая примешивается

на палитре к масляным краскам и придает им матовую поверхность.