Технологии «Пятой Империи»

Теперь посмотрим, кто был выбран на роль «сакральных жертв», используя известное выражение Б. Березовского в изложении В. Соловьева. Убежденная противница нынешней власти и В.В. Путина персонально и бывший офицер ФСБ, громогласно и недвусмысленно обвинявший свою прежнюю структуру и Путина во взрывах 1999 года. Американская гражданка и лицо со статусом политического беженца Великобритании. Оба из России. То есть те, у кого антипутинский маркер проявлен наиболее ярко. Соответственно, люди, узнавая через СМИ информацию об этих убийствах, одновременно получают и некое послание, поступающее в глубинные слои групповой и индивидуальной психики. Именно в них происходит формирование исходных матриц трансформации сознания. Очевидно, что одной жертвы здесь недостаточно. Вероятно, и двух. Физические расправы меняют ментальное поле, приводят к сдвигам в реальности. Убийство одной, а тем более нескольких точно выбранных жертв в строго согласованное время и в контексте вполне определенных событий является психотехнологией страшной разрушительной силы, воздействующей даже на тех, кто на сознательном уровне не восприимчив к примитивному зомбированию СМИ. Такова сила архетипов и жизнеобразующих сюжетов. Их использование является одной из наиболее эффективных и опасных психотехнологий как индивидуального, так и массового поражения.

Смотрите, сколь много вместили в себя последние месяцы. Здесь и отказ Меркель от предложений В.В. Путина, весьма выгодных и стратегически, и тактически, и экономически, и политически. Фактическая безрезультативность саммита Россия – ЕС. В этом же контексте – проигрыш геостратегического союзника Путина Джорджа Буша. В это же время – подписание протокола между США и Россией о вступлении последней в ВТО. И энтузиазм правительства с его идеей резкого увеличения экспорта сырого газа в Европу при одновременном кратном увеличении цен на него в России. В то же время проходит сессия НАТО – впервые на бывшей территории Советского Союза, в Риге. Это и многое другое происходит в обрамлении оккультного «Казино «Рояль».

Будучи высокопрофессиональным и точно откалиброванным образцом «психотехник», фильм является способом преобразования реальности через изменения коллективного бессознательного и трансформации индивидуальных психик сотен миллионов человек по всей планете.

Фильм стоит того, чтобы на его примере попробовать увидеть, как «хозяева истории» используют психотехнологии, какие цели они стараются достичь. И, наконец, какое будущее они сулят России.

Для изготовления психотехнологического инструмента массового воздействия использована фактура фильма о Джеймсе Бонде. О фигуре культовой, знакомой всем в мире, фигуре, рождающей определенные смысловые ассоциации и образные ряды. Зритель привык, что фильмы «Бондианы» представляют собой легкое, увлекательное и даже захватывающее зрелище, где можно не думать, а просто получать удовольствие. То есть взята форма, которая требуется для введения даже не гипнабельных людей в транс. Как утверждает один из блистательных современных российских психологов Владимир Витальевич Кучеренко, разработчик технологии соматического психосинтеза: «В трансе мы читаем увлекательную книгу, от которой трудно оторваться, – ведь мы не видим буквы, а видим перед глазами сразу живую картинку… Попросту говоря, транс – это изменение процессов категоризации, когда человек переходит с преимущественно вербально-логической формы категоризации, что характерно для обычного состояния сознания, на категоризацию в форме наглядно-чувственных образов». А для чего нужен транс? Опять же, как свидетельствует В.В. Кучеренко, транс позволяет перепрограммировать психику человека. Более того, внести в нее серьезные изменения, коренным образом меняя многие фундаментальные характеристики человека, причем относящиеся не только к психологии, но даже к физиологии. Не зря на Западе после NLP на практику взят был DHE (Design Human Engineering, что в вольном переводе может быть истолковано как «технологическое пересоздание психики»). А измененная психика преобразует реальность. Относительно слабые воздействия приводят к тектоническим сдвигам.

Как только зритель заглотил «Бондиану» с привычным музыкальным рядом, погонями-схватками, красотками, роскошными автомобилями и прочими аксессуарами жанра про агента-007, ему сразу дают понять, что перед ним – совершенно новый Бонд, не имеющий никакого отношения к старому. Причем делается это нарочито в лоб, чтобы у зрителя не оставалось никаких сомнений относительно данного обстоятельства. В картине сразу же даны многочисленные приметы сегодняшнего дня, времени после 11 сентября, причем Джеймс Бонд еще не стал агентом-007. Он пока просто киллер. Очевидно, что на экране новый Бонд. Но зритель уже в трансе, он готов погружаться в новый смысловой, визуальный и ценностный мир, отключив анализ и размышления. Он буквально впитывает импортируемые в его психику сюжеты, образы и смыслы.