Читаем The Corrections полностью

She wanted him dead despite her recent interview with the Philadelphia-Inquirer in which she’d avowed that killing someone else’s child wouldn’t bring back her own. She wanted him dead despite the religious fervor with which her M.D./Ph.D. had forbidden her to interpret Jordan’s death religiously—for example, as a divine judgment on her own liberal politics or liberal parenting or senseless affluence. She wanted him dead despite believing that Jordan’s death had been a random tragedy and that redemption lay not in vengeance but in reducing the incidence of random tragedies nationwide. She wanted him dead despite imagining a society that provided jobs at a decent wage for young men like him (so that he would not have had to bind the wrists and ankles of his former art therapist and bully out of her the passwords for her bank card and credit cards), a society that stanched the flow of illegal drugs into urban neighborhoods (so that Withers could not have spent the stolen money on crack, and would have had more mental clarity when he returned to the apartment of his former art therapist, and would not have proceeded to smoke the rock and torture her, on and off, for thirty hours), a society in which young men had more to believe in than brand-name consumer goods (so that Withers would have fixated less insanely on his former art therapist’s Cabriolet, and would have believed her when she insisted she’d lent the car to a friend for the weekend, and would have set less store by her possession of two sets of keys (“Couldn’t get around that,” he explained in his partially coerced but still legally admissible confession, “all the keys right there on the kitchen table, you know what I’m saying? Couldn’t get my ass around that fact”), and would not have repeatedly applied the victim’s Light ’n Easy iron to her bare skin and advanced the temperature setting from Rayon up through Cotton/ Linen while demanding to know where she’d parked the Cabriolet, and would not have cut her throat in a panic when her friend came by on Sunday evening to return the car and her third set of keys), a society that once and for all put an end to the physical abuse of children (so that it would have been absurd for a convicted murderer to claim, in the sentencing phase of his trial, that his stepfather had burned him with an electric iron when he was little—though in the case of Withers, who had no burn scars to exhibit, such testimony seemed mainly to underscore the convict’s own lack of imagination as a liar). She wanted him dead despite even her realization, in therapy, that his smirk had been a protective mask donned by a lonely boy surrounded by people who hated him, and that if she’d only smiled at him like a forgiving mother he might have laid aside his mask and wept with honest remorse. She wanted him dead despite knowing her desire would please conservatives for whom the phrase “personal responsibility” constituted permission to ignore social injustice. She wanted him dead despite being unable, for these political reasons, to attend the execution and to see with her own eyes the thing for which no image could substitute.


“But none of this,” she said, “is why we’re on this cruise.”


“No?” Enid said as if awakening.


“No. We’re here because Ted won’t admit that Jordan was murdered.”


“Is he. . .?”


“Oh, he knows it,” Sylvia said. “He just won’t talk about it. He was very close to Jordan, closer in a lot of ways than he’s ever been to me. And he grieved, I’ll grant him that. He did grieve. He wept so much he could hardly move. But then one morning he was over it. He said that Jordan was gone and he wasn’t going to live in the past. He said that starting on Labor Day he was going to forget she was a victim. And every day, as it got later in August, he reminded me that beginning after Labor Day he wouldn’t admit that she was murdered. Ted’s a very rational man. His view was that human beings have been losing children forever and that too much grieving is stupid and self-indulgent. He didn’t care what happened to Withers, either. He said that following the trial was just another way of not getting over the murder.


Перейти на страницу:

Похожие книги

Дети мои
Дети мои

"Дети мои" – новый роман Гузель Яхиной, самой яркой дебютантки в истории российской литературы новейшего времени, лауреата премий "Большая книга" и "Ясная Поляна" за бестселлер "Зулейха открывает глаза".Поволжье, 1920–1930-е годы. Якоб Бах – российский немец, учитель в колонии Гнаденталь. Он давно отвернулся от мира, растит единственную дочь Анче на уединенном хуторе и пишет волшебные сказки, которые чудесным и трагическим образом воплощаются в реальность."В первом романе, стремительно прославившемся и через год после дебюта жившем уже в тридцати переводах и на верху мировых литературных премий, Гузель Яхина швырнула нас в Сибирь и при этом показала татарщину в себе, и в России, и, можно сказать, во всех нас. А теперь она погружает читателя в холодную волжскую воду, в волглый мох и торф, в зыбь и слизь, в Этель−Булгу−Су, и ее «мысль народная», как Волга, глубока, и она прощупывает неметчину в себе, и в России, и, можно сказать, во всех нас. В сюжете вообще-то на первом плане любовь, смерть, и история, и политика, и война, и творчество…" Елена Костюкович

Гузель Шамилевна Яхина

Проза / Современная русская и зарубежная проза / Проза прочее
Земля
Земля

Михаил Елизаров – автор романов "Библиотекарь" (премия "Русский Букер"), "Pasternak" и "Мультики" (шорт-лист премии "Национальный бестселлер"), сборников рассказов "Ногти" (шорт-лист премии Андрея Белого), "Мы вышли покурить на 17 лет" (приз читательского голосования премии "НОС").Новый роман Михаила Елизарова "Земля" – первое масштабное осмысление "русского танатоса"."Как такового похоронного сленга нет. Есть вульгарный прозекторский жаргон. Там поступившего мотоциклиста глумливо величают «космонавтом», упавшего с высоты – «десантником», «акробатом» или «икаром», утопленника – «водолазом», «ихтиандром», «муму», погибшего в ДТП – «кеглей». Возможно, на каком-то кладбище табличку-времянку на могилу обзовут «лопатой», венок – «кустом», а землекопа – «кротом». Этот роман – история Крота" (Михаил Елизаров).Содержит нецензурную браньВ формате a4.pdf сохранен издательский макет.

Михаил Юрьевич Елизаров

Современная русская и зарубежная проза
Точка опоры
Точка опоры

В книгу включены четвертая часть известной тетралогия М. С. Шагинян «Семья Ульяновых» — «Четыре урока у Ленина» и роман в двух книгах А. Л. Коптелова «Точка опоры» — выдающиеся произведения советской литературы, посвященные жизни и деятельности В. И. Ленина.Два наших современника, два советских писателя - Мариэтта Шагинян и Афанасий Коптелов,- выходцы из разных слоев общества, люди с различным трудовым и житейским опытом, пройдя большой и сложный путь идейно-эстетических исканий, обратились, каждый по-своему, к ленинской теме, посвятив ей свои основные книги. Эта тема, говорила М.Шагинян, "для того, кто однажды прикоснулся к ней, уже не уходит из нашей творческой работы, она становится как бы темой жизни". Замысел создания произведений о Ленине был продиктован для обоих художников самой действительностью. Вокруг шли уже невиданно новые, невиданно сложные социальные процессы. И на решающих рубежах истории открывалась современникам сила, ясность революционной мысли В.И.Ленина, энергия его созидательной деятельности.Афанасий Коптелов - автор нескольких романов, посвященных жизни и деятельности В.И.Ленина. Пафос романа "Точка опоры" - в изображении страстной, непримиримой борьбы Владимира Ильича Ленина за создание марксистской партии в России. Писатель с подлинно исследовательской глубиной изучил события, факты, письма, документы, связанные с биографией В.И.Ленина, его революционной деятельностью, и создал яркий образ великого вождя революции, продолжателя учения К.Маркса в новых исторических условиях. В романе убедительно и ярко показаны не только организующая роль В.И.Ленина в подготовке издания "Искры", не только его неустанные заботы о связи редакции с русским рабочим движением, но и работа Владимира Ильича над статьями для "Искры", над проектом Программы партии, над книгой "Что делать?".

Афанасий Лазаревич Коптелов , Виль Владимирович Липатов , Дмитрий Громов , Иван Чебан , Кэти Тайерс , Рустам Карапетьян

Фантастика / Современная русская и зарубежная проза / Современная проза / Cтихи, поэзия / Проза / Советская классическая проза