The Monster Always Returns: American Horror Films and Their Remakes

Учитывая постоянное производство фильмов ужасов и ремейков, существует, конечно, гораздо больше фильмов, которые можно было бы включить в это исследование, даже с ограничением на архивные ремейки. Наряду с фильмом "Нечто из другого мира" (1951), в 1980-х годах были пересмотрены несколько других фильмов-монстров 1950-х годов, в том числе "Муха" (1958, 1986) и "Сгусток" (1958, 1988). Рассвет мертвецов (1978), возможно, самый известный фильм из цикла о зомби Джорджа А. Ромеро, подвергшийся ремейку, но и Ночь живых мертвецов (1968, 1990, 2006), и День мертвецов (1985, 2008) также получили новые версии. Так как "Хэллоуин" (1978) положил начало жанру слэшеров, его ремейк 2007 года вызвал волну ремейков слэшеров, таких как "Пятница, 13"^th (1980, 2009) и "Кошмар на улице Вязов" (1984, 2010). А вскоре после ремейка "Техасской резни бензопилой" (1974) в кинотеатры вернулись каннибалы-краснодеревщики из "У холмов есть глаза" (1977, 2006). Помимо поджанров, рассматриваемых в данном исследовании, был переснят широкий спектр фильмов ужасов - от признанной классики вроде "Психо" (1960, 1998) до весьма неблаговидных эксплуатационных фильмов об изнасиловании и мести, таких как "Последний дом слева" (1972, 2009) и "Я плюю на твою могилу" (1978, 2010). Дома с привидениями были пересмотрены в фильмах "Призраки" (1963, 1999) и "Ужас Амитивилля" (1979, 2005), а демонические ужасы разной степени интенсивности были переосмыслены в "Омене" (1976, 2006) и "Зловещих мертвецах" (1981, 2013). Можно было бы перечислить еще десятки фильмов, но суть уже должна быть ясна: ужасы вполне поддаются ремейку.

Примечание о презентации и источниках: В главах, посвященных отдельным фильмам, будут описаны соответствующие контексты для последующих интерпретаций, включая детали создания, жанровое влияние и наследие, а также исторический контекст. Во многих случаях я также добавлю информацию о критических оценках этих фильмов на момент выхода, а также о кассовых сборах. Хотя это и не совсем бессмысленные мелочи, эта информация в основном дается для того, чтобы дать приблизительное представление о том, как был принят фильм, и не имеет большого значения для моего чтения. Поэтому я считаю достаточным цитировать неакадемические сайты, такие как агрегаторы рецензий, которые собирают отзывы о фильмах и рассчитывают средний рейтинг по различным метрикам, и базы данных, собирающие цифры кассовых сборов. Ни один из этих источников не соответствует академическим стандартам, да они и не предназначены для этого. Хотя у кого-то может возникнуть соблазн приравнять одобрение критиков или коммерческий успех к значимости, я считаю необходимым подчеркнуть, что для целей данного исследования эти цифры являются лишь очень ограниченным показателем культурной значимости этих фильмов, если вообще являются таковым. Более того, как будет показано в главах о фильмах, канонизирующие силы в академической, критической и фанатской культуре часто работают медленно и склонны пересматривать первоначальное восприятие того или иного фильма.

Эта книга состоит из двух частей, в первой из которых в двух главах рассматриваются необходимые ключевые понятия. Цель главы 1 - дать краткое введение в жанр фильма ужасов, дать рабочее определение ужаса и исследовать, как функционируют фильмы ужасов, ключевым компонентом которых является фигура монстра. Далее подробно рассматривается конструирование монстров и обсуждаются различные теории об идеологическом предназначении ужасов, поскольку они закладывают необходимую основу для выявления культурной функции жанра. Для того чтобы понять весь масштаб этой функции, в главе также рассматриваются чудовищные фигуры в дискурсах, выходящих за рамки жанра ужасов. Поскольку чудовища ужаса опираются на более широкие культурные дискурсы о чудовищном различии и вливаются в них, они также служат для освещения этих дискурсов. Глава 2 посвящена ремейкам, и важно отметить, что термин "ремейк" относится не к любой форме воспроизведения или производного фильма, а, точнее, к особому типу производного фильма, который является результатом отдельной практики (ре)производства и приема. В двух словах, ремейк - это заново созданная версия ранее реализованного фильма, четко заявленная и воспринятая как таковая. Цель этой главы - дать краткую историю ремейка, провести обзор состояния академических исследований и прояснить вопросы определения. Прояснив эти основы, мы внимательно изучим интертекстуальную механику ремейков и перейдем к исследованию границ понятия, обсудив смежные формы репродукции и фанатские работы. Вторая часть книги посвящена углубленному анализу образцовых комплексов хоррор-римейков, сгруппированных примерно в хронологическом порядке, в шести дополнительных главах.