The Story of Civilization 11

В 1784 году младший сын Марии Терезии, Максимилиан Франциск, был назначен курфюрстом Кельна и поселился в Бонне. Он был добродушным человеком, увлекался едой и музыкой; он стал "самым толстым человеком в Европе".2 но при этом собрал оркестр из тридцати одного инструмента. Четырнадцатилетний Бетховен играл в этом оркестре на альте, а также числился "заместителем придворного органиста" с жалованьем 150 гульденов ( 750?) в год.3 В отчете курфюрсту в 1785 году он был охарактеризован как "способный, ... хорошего, спокойного поведения и бедный".4

Несмотря на некоторые свидетельства сексуальных авантюр,*хорошее поведение и растущая компетентность юноши привели к тому, что он получил от курфюрста (1787) разрешение и средства на поездку в Вену для обучения музыкальной композиции. Вскоре после приезда он был принят Моцартом, который услышал его игру и похвалил его с разочаровывающей сдержанностью, очевидно, решив, что пьеса была давно отрепетирована. Заподозрив это, Бетховен попросил Моцарта дать ему на фортепиано тему для вариаций. Моцарт был поражен изобретательностью и уверенностью штрихов юноши и сказал своим друзьям: "Не спускайте с него глаз; когда-нибудь он даст миру повод для разговоров";6 Но эта история слишком знакома. Моцарт, по-видимому, давал мальчику уроки, но смерть отца Моцарта, Леопольда (28 мая 1787 года), и известие о том, что мать Бетховена умирает, прервали эти отношения. Людвиг поспешил вернуться в Бонн и был у постели матери, когда она умерла (17 июля).

Отец, чей теноровый голос давно угас, написал курфюрсту письмо, в котором описал свою крайнюю нищету и попросил о помощи. Ответ не сохранился, но на помощь пришел другой певец из хора. В 1788 году Людвиг сам пополнил семейный бюджет, давая уроки игры на фортепиано Элеоноре фон Бройнинг и ее брату Лоренцу. Их овдовевшая, богатая и культурная мать приняла молодого учителя на равных со своими детьми, а завязавшаяся дружба помогла в какой-то мере сгладить острые углы в характере Бетховена.

Помогла и доброта графа Фердинанда фон Вальдштейна (1762-1823), который сам был хорошим музыкантом и близким другом курфюрста. Узнав о бедности Бетховена, он время от времени посылал ему денежные подарки, притворяясь , что они от курфюрста. Позже Бетховен посвятил ему фортепианную сонату (Opus 53 до мажор), которая носит его имя.

Людвиг сейчас как никогда нуждался в помощи, ведь его отчаявшийся отец пристрастился к алкоголю, и его с трудом удалось спасти от ареста как нарушителя общественного порядка. В 1789 году Бетховен, которому еще не было девятнадцати, взял на себя ответственность за младших братьев и стал законным главой семьи. Указом курфюрста (от 20 ноября) было предписано отказаться от услуг Иоганна ван Бетховена и выплачивать половину его годового жалованья в двести рейхсталеров ему, а вторую половину - старшему сыну. Бетховен продолжал получать небольшое жалованье в качестве главного пианиста и второго органиста в оркестре курфюрста.

В 1790 году Франц Йозеф Гайдн, окрыленный триумфом в Лондоне, заехал в Бонн по пути домой в Вену. Бетховен представил ему недавно написанную кантату; Гайдн похвалил ее. Вероятно, слух об этом дошел до курфюрста; он благосклонно отнесся к предложению разрешить юноше отправиться в Вену для обучения у Гайдна и в течение нескольких месяцев продолжать получать жалованье как музыкант в штате курфюрста. Вероятно, граф фон Вальдштейн и добился этого благодеяния для своего юного друга. Он написал в альбоме Людвига прощальную записку: "Дорогой Бетховен, ты едешь в Вену, исполняя свое давнее желание. Гений Моцарта [который умер 5 декабря 1791 года] все еще плачет и оплакивает смерть своего любимца..... Трудитесь усердно и примите дух Моцарта из рук Гайдна. Ваш верный друг Вальдштейн".

Бетховен покинул Бонн с отцом, семьей и друзьями примерно 1 ноября 1792 года. Вскоре после этого войска французской революции заняли Бонн, и курфюрст бежал в Майнц. Больше Бетховен никогда не видел Бонна.

II. ПРОГРЕСС И ТРАГЕДИЯ: 1792-1802 ГГ.

Приехав в Вену, он обнаружил, что город полон музыкантов, борющихся за покровителей, слушателей и издателей, с опаской поглядывающих на каждого новичка и не находящих обезоруживающей красоты в юноше из Бонна. Он был невысокого роста, коренастый, со смуглым лицом (Антон Эстерхази называл его "мавром"), с пятнами, передние верхние зубы перекрывали нижние, нос широкий и плоский, глаза глубоко посаженные и вызывающие, голова "как пуля", носил парик и фургон. Он не был создан для популярности ни у публики, ни у конкурентов, но редко оставался без друга-спасителя.