The Wes Anderson Collection. Беседы с Уэсом Андерсоном о его фильмах. От «Бутылочной ракеты» до «Королевства полной луны»

Одна из вещей, бросившихся мне в глаза во время просмотра «Королевства полной луны», которая, кажется, немного отличается от других твоих фильмов, заключается в том, что раньше было более явное разделение между комедийными и драматическими элементами. Здесь же все сливается в единое целое. В фильме действительно много «реалистичных» чувств и ситуаций, которые сочетаются с сумасшедшим фарсом. Наводнение, падение Брюса Уиллиса с башни, убийство собаки. Да и сами главные герои выглядят так, будто вот-вот займутся сексом. Но все это представлено нейтрально, что мне показалось довольно необычным. Как тебе кажется, я правильно понял?

Да, безусловно, ты верно все обозначил. Все это совершенно верно, потому что это то, как ты почувствовал, как увидел. Если же говорить о том, что я имел в виду, даже я иногда не знаю наверняка. К тому моменту как фильм появляется на экране, он проходит через множество стадий. У меня было двенадцать разных идей, о чем все это. Есть сцена, кажущаяся очень душевной, но спустя несколько минут детей поражает молния, и они уже стирают сажу с очков. Не факт, что все это работает. И конечно, не факт, что это понравится тому или иному зрителю.

Что касается меня, я, конечно, мог бы сделать что-то более простое. Например, не делать так, чтобы мальчика ударило молнией. Или чтобы они не забирались на крышу церкви и смогли подняться на шпиль до того, как он разрушился. Лагерь скаутов можно было не затапливать цунами, которое, кажется, добралось до середины острова. Но если бы я от этого отказался, фильм перестал бы казаться мне захватывающим. Поэтому я предпочитаю идти на риск. И мне очень нравится вводить сюрреалистические инциденты, когда приходится перемещаться в какую-то магическую реальность.

Во время просмотра этого фильма я думал о той части нашей беседы об «Академии Рашмор», где мы обсуждаем последовательность «Быстрей, пока его нет». Ты сказал что-то вроде: «Ну откуда ему знать, как портить тормоза?»

Как сказал мне Майкл Чэпмен: «Это фильм Годара. Он лишает человека тормозов!»

В твоей версии бойскаутов они месяцами живут в поле, у них есть оружие.

Это законно.

Несколько скаутов строят дом на дереве, который мог бы быть творением Терри Гиллиама.

Знаешь, это такой вид дома на дереве, который можно встретить только в отдаленных районах Полинезии. И обычно, чтобы жить на такой высоте, нужно совсем другое дерево. С кокосами.

Я представил, что строителем мог бы быть эвок.

Точно. Но его построили мы. Это настоящий дом на дереве. И на самом деле нам пришлось сделать дерево из двух деревьев. Чтобы получить нужную высоту, нам пришлось скрепить два дерева. И сам дом на дереве, наверное, составляет половину высоты или около того. В общем, это большая такая штуковина там, наверху. Сцены в фильме снимались в настоящем доме на дереве.

В какой-то момент мы обсуждали, не сделать ли нам макет. Но мы построили дом в натуральную величину. И так получилось лучше.

Думаю, сейчас ты находишься в той ситуации, когда уже так долго работаешь с ключевыми людьми в команде, что не приходится объяснять и доказывать им что-то, когда появляется задача вроде этой. Например: «Мне нужен огромный дом на дереве, который будто держится на одной маленькой ветке, и я хочу, чтобы он был расположен, будто в пятидесяти футах от земли». И тебе в ответ: «О’кей, Уэс, это займет около недели».