The Wes Anderson Collection. Беседы с Уэсом Андерсоном о его фильмах. От «Бутылочной ракеты» до «Королевства полной луны»

Ну дом на дереве, как и само дерево, действительно нужно было спроектировать. Это заняло какое-то время, но у нас есть замечательный художник-постановщик Адам Штокхаузен, с которым я работаю уже много лет. Ключевые люди. Это очень важно. Например, наш главный помощник Санджай Сами, который работал над «Поездом на Дарджилинг». Нам пришлось предпринять несколько необычных шагов, чтобы он смог получить визу и работать в Америке. Оуэн, Скотт Рудин, Эдриан Броуди, Боб Йомен, Джейсон и вообще все подавали ходатайства в миграционный отдел и все такое, и в итоге он присоединился к нам. Мы получили разрешение для Санджая. И профсоюз тоже согласился.

В этом фильме у тебя снималось множество знаковых актеров – как ветераны твоих работ, так и некоторые более свежие дополнения, как Эдвард Нортон. В случае с ветеранами кажется, что ты дал им сокращенные, комические версии их амплуа. В пример можно привести Брюса Уиллиса. Ближе к концу фильма я думал: «Превратится ли он в Брюса Уиллиса, которого мы знаем по боевикам?» И, по правде говоря, так и случилось.

Да, в каком-то смысле.

Но про новичков можно сказать то же самое. Эдвард Нортон часто играет таких жестких парней, которые зацикливаются на деталях и том, что происходит у них в голове. Но почему-то, когда я вижу его в шляпе хаки-скаута, не чувствую никакого диссонанса.

Эдвард – пилот, он занимается всеми видами рафтинга по рекам, любит активный отдых на природе и вообще очень уверенно чувствует себя во всем этом. Он очень яркая личность, умный и интеллигентный. И Брюс тоже. И мне было сложно представить кого-то другого в этой роли. Мне казалось, это должен быть кто-то, кто мог быть сдержанным, тихим и несколько опустошенным, но в то же время чувствовать себя настоящим полицейским. И большинство актеров, играя тихих и сломленных персонажей, выглядят неубедительно, когда речь заходит о противоположных качествах их героев. Но Брюс в роли полицейского всегда выглядит убедительно.

Да, это все равно, что верить, что Джон Уэйн может сыграть ковбоя. Ты решил проблему в тот момент, когда выбрал его на роль.

И теперь можешь спокойно перейти к другим деталям.

Взрослые, которые ведут себя как дети, и дети, ведущие себя как взрослые, – эта тема вновь выходит на передний план в твоем фильме.

Так получается само собой, плюс мне кажется, что меня просто интересует определенный тип поведения, что я нахожу его занимательным. Мне нравится идея о том, что люди берут крайние проявления своих чувств и выпускают их на волю. Поэтому не могу сказать, что действительно делаю различие между тем, кто взрослый, а кто нет, и что значит для одного человека делать то или иное действие. Полагаю, что просто работаю с конкретными случаями.

Но ты склонен сильно стирать границы. Есть же идея о том, что такое семья, в «Водной жизни» и «Академии Рашмор», отношения между тремя главными героями в какой-то степени романтичны, но также напоминают семейные.

Хм.

И потом ты стираешь все географические границы, потому что действие происходит в воображаемой альтернативной вселенной. Нью-Йорк в «Семейке Тененбаум» на самом деле совсем не Нью-Йорк, а в «Водной жизни» есть все эти выдуманные животные и топонимы. Не думаю, что ты снял фильм, который точно соответствует действительности.

Ты прав.