Тимирязев: путь биолога

Одним из чудес прошлого времени считается появление фотографии. Датой рождения великого изобретения принято считать 1839 год. Безусловно, наука не только способствовала появлению светозаписи, но и успешно использовала фотографические изображения в качестве нового точного метода наблюдения и исследования.

60-е годы XIX столетия были освещены яркими талантами блестящей плеядой ученых России, особенно в области естествознания: это Н. Н. Зимин, Л. С. Ценковский, А. М. Бутлеров, Н. И. Пирогов, С. П. Боткин, А. Г. Столетов, А. О. Ковалевский, В. О. Ковалевский, И. И. Мечников. По достоинству оценивая широкие возможности фотографии, эти и другие ученые активно включились в пропаганду данного технического изобретения своим участием в журналах «Фотограф», «Фотографическое обозрение» (А. И. Шпаковский, И. Н. Бекетов, В. К. Цераский, П. В. Преображенский, Н. С. Жуковский, И. А. Каблуков, К. А. Тимирязев и др.). Они собирали широкие аудитории любителей на своих лекциях о фотографии, выпускали популярные учебные пособия. Особое место среди них занимает К. А. Тимирязев.

Климент Аркадьевич активно внедряет светозапись в естествознание, усовершенствует приемы фотографирования, делает свои лекции и научные доклады более понятными, сопровождая их показом диапозитивов.

В конце 90-х годов столетия, наряду с блистательными фотографами М. П. Дмитриевым и И. Ф. Борщевским Климент Аркадьевич становится признанным фотопейзажистом-художником. Прекрасно владея фотографическими процессами, он много внимания уделяет светопередаче, работая как с растительными объектами, так и выполняя ландшафтные съемки гор, неба или моря.

В своей книге «Русская художественная фотография» С. А. Морозов отмечает, что «К. А. Тимирязев «как следопыт солнца» с увлечением фотографировал морские виды, иногда одни и те же, но в различных условиях освещения. В его этюдах, продолжает автор, находили решение сложные задачи, стоящие перед фотографами-пейзажистами: съемка против света, съемка при солнце, скрытом тучей, когда лучи становятся видимыми на снимке, съемка в пасмурную погоду, когда не заметны тени.

К. А. Тимирязев любил печатать снимки не на бумаге, а на стекле, покрытом светочувствительным слоем (диапозитивы). Печатанье на стекле привлекало К. А. Тимирязева дополнительными возможностями усилить художественные достоинства снимка, «выявляемые при рассмотрении проходящим сквозь стекло свете».

Высокую оценку тимирязевским пейзажным снимкам давал выдающийся художник И. Левитан. 1 февраля 1900 года Исаак Иванович писал: «Мне очень досадно, многоуважаемый Климент Аркадьевич, что Вы не застали меня дома. Я очень мечтал о том, чтобы показать Вам мои работы.

Приношу Вам также мою глубокую благодарность за брошюру Вашу, которую прочел с большим интересом. Есть положения удивительно глубокие в ней. Ваша мысль, что фотография увеличивает сумму эстетических наслаждений, абсолютно верна, и будущность фотографии в этом смысле громадна.

Еще раз благодарю Вас. Пользуясь, случаем заверить Вас в моем глубоком уважении. И. Левитан».

Как вспоминал сын ученого профессор А. К. Тимирязев, «особо ему (И. И. Левитану. – Авт. )понравился снимок, сделанный на берегу Балтийского моря, под вечер, против солнца, в момент, когда солнце было закрыто маленьким полупрозрачным облачком. Исаак Ильич просил показать ему этот снимок раза 3–4, и каждый раз любовался картиной волн у самого берега». Этот снимок «Море – штиль» с тех пор в семье Тимирязевых стал называться «Левитановское море».

Осваивая технику съемки на стеклянных пластинках, Климент Аркадьевич приобщал к этому процессу и сына Аркадия. На Московской фотографической и Всероссийской художественно-промышленной выставке в Нижнем Новгороде Тимирязевы выставляли диапозитивы изготовленные на изохромных пластинах.

Тимирязев страстно пропагандировал фотографию. Его лекции: «Фотография природы и фотография в природе», «Фотография и чувство природы» и «Фотография растения, и фотография в растении» – постоянно собирали большие аудитории слушателей. К. А. Тимирязев всегда охотно делился своим опытом съемки растительности на пластинках с фотослоями, разъяснял назначение светофильтров и их изготовление и всегда популярно излагал технику светопередачи пейзажных снимков.

Конечно, чтобы получить хороший диапозитив, К. А. Тимирязев, безусловно, снова и снова возвращался к интересующим его фотообъектам, чтобы добиться реальной картины. «В каждом ландшафте чуется человек не только наводивший камеру и щелкавший затвором, но как истинный художник, быть может, десятки раз любовавшийся этим теплым лучом солнца, этим всплеском волны прежде чем успел подкараулить их и закрепить на стекле своей камеры».