Читаем Тишина на площадке! Гайд по кинопрофессиям полностью

Музыкальный редактор

Автор этой главы — Лена Гликсон — музыкальный редактор, получившая в этом году награду «Эмми» за работу над сериалом «Очень странные дела». Сама девушка родом из Воронежа, окончила музыкальный колледж имени Ростроповичей и продолжила учебу в музыкальном колледже Беркли в США. За ее плечами работа над картинами «Звезда родилась», «Отряд самоубийц» и «Джокер».

Функции музыкального редактора


Обязанности музыкального редактора довольно сильно изменились с течением времени. Как и многие другие кинематографические профессии, музыкальное редактирование сильно преобразилось с переходом от пленки к цифровому формату. Благодаря этому многие процессы, связанные с передачей данных, ускорились и стали занимать считанные минуты, вместо целого дня, поэтому освободившееся время и новые возможности редактирования и преобразования аудио расширили рамки профессии.

Во времена пленочных носителей возможности креативной склейки музыки были ограниченны, и большая часть работы редактора музыки была связана с организацией сопровождающих документов — таблиц музыкальных произведений фильма, заметок для звукорежиссера перезаписи и т. д.

Сейчас обязанности музыкального редактора расширились до такой степени, что порой они совпадают с функциями композитора и звукорежиссера. Базовый набор технических обязанностей музыкального редактора состоит из следующих пунктов:

— ведение учета всех музыкальных произведений фильма — их продолжительности, типа использования произведения, местоположения;

— организация и хранение всех музыкальных файлов, используемых в фильме;

— подбор временной музыкальной дорожки (референсов), на основе которых композитор создает саундтрек;

— монтаж и подбор песен для фильма;

— конформ музыки (перенос музыкальных произведений из одной версии склейки видео в другую с полным сохранением синхронизации музыки и видеоряда);

— трэкинг (создание новых музыкальных произведений из аудиоэлементов, написанных композитором для фильма);

— видоизменение музыки, написанной композитором для фильма по желанию режиссера/продюсеров;

— участие в записи живых инструментов;

— подготовка всех музыкальных файлов к финальному сведению звука фильма;

— участие в финальном сведении;

— архивирование всех музыкальных элементов, использованных в картине.

Музыкальный редактор теснее всего взаимодействует с режиссером и композитором. Режиссер чаще всего расположен на самой вершине пирамиды приоритетов, кроме тех случаев, когда композитора и музыкального редактора связывают длительные профессиональные отношения, и музыкальный редактор практически эксклюзивно работает с одним и тем же композитором.

Помимо этих связей, музыкальный редактор тесно взаимодействует с режиссером монтажа и его ассистентами, как с технической, так и с творческой стороны.

Также музыкальный редактор работает с музыкальным супервайзером, занимающимся лицензированием музыки для фильма и поиском доступных по цене музыкальных альтернатив для песен и фоновой музыки. Музыкальный редактор монтирует присланные супервайзером произведения и отсматривает их вместе с режиссером, который принимает финальное решение об их использовании.

Идет тесное взаимодействие с ассистентами композитора, с музыкальным звукорежиссером, который записывает и сводит оркестр, а также со звукорежиссером перезаписи на стадии сведения звука фильма.

Из менеджмента фильма самое тесное взаимодействие происходит с пост-продакшн супервайзером, который составляет глобальное расписание работы над фильмом и руководит формальной стороной рабочего процесса и с музыкальным отделом киностудии, который постоянно держит руку на пульсе, удостоверяясь, что работа над музыкой не выходит за рамки предначертанного расписания и бюджета, режиссер доволен музыкальным продуктом, и композитор укладывается в срок.


Отличие муз. редактора от композитора и звукорежиссера


Несмотря на некоторые пересечения в обязанностях, отличия от обеих профессий очень существенные.

Давайте рассмотрим отличия профессии музыкального редактора от композитора:

Перейти на страницу:

Похожие книги

О медленности
О медленности

Рассуждения о неуклонно растущем темпе современной жизни давно стали общим местом в художественной и гуманитарной мысли. В ответ на это всеобщее ускорение возникла концепция «медленности», то есть искусственного замедления жизни – в том числе средствами визуального искусства. В своей книге Лутц Кёпник осмысляет это явление и анализирует художественные практики, которые имеют дело «с расширенной структурой времени и со стратегиями сомнения, отсрочки и промедления, позволяющими замедлить темп и ощутить неоднородное, многоликое течение настоящего». Среди них – кино Питера Уира и Вернера Херцога, фотографии Вилли Доэрти и Хироюки Масуямы, медиаобъекты Олафура Элиассона и Джанет Кардифф. Автор уверен, что за этими опытами стоит вовсе не ностальгия по идиллическому прошлому, а стремление проникнуть в суть настоящего и задуматься о природе времени. Лутц Кёпник – профессор Университета Вандербильта, специалист по визуальному искусству и интеллектуальной истории.

Лутц Кёпник

Кино / Прочее / Культура и искусство
Александр Абдулов. Необыкновенное чудо
Александр Абдулов. Необыкновенное чудо

Александр Абдулов – романтик, красавец, любимец миллионов женщин. Его трогательные роли в мелодрамах будоражили сердца. По нему вздыхали поклонницы, им любовались, как шедевром природы. Он остался в памяти благодарных зрителей как чуткий, нежный, влюбчивый юноша, способный, между тем к сильным и смелым поступкам.Его первая жена – первая советская красавица, нежная и милая «Констанция», Ирина Алферова. Звездная пара была едва ли не эталоном человеческой красоты и гармонии. А между тем Абдулов с блеском сыграл и множество драматических ролей, и за кулисами жизнь его была насыщена горькими драмами, разлуками и изменами. Он вынес все и до последнего дня остался верен своему имиджу, остался неподражаемо красивым, овеянным ореолом светлой и немного наивной романтики…

Сергей Александрович Соловьёв

Биографии и Мемуары / Публицистика / Кино / Театр / Прочее / Документальное
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми

Супермен, Бэтмен, Чудо-Женщина, Железный Человек, Люди Икс – кто ж их не знает? Супергерои давно и прочно поселились на кино- и телеэкране, в наших видеоиграх и в наших грезах. Но что именно они пытаются нам сказать? Грант Моррисон, один из классиков современного графического романа («Бэтмен: Лечебница Аркхем», «НАС3», «Все звезды. Супермен»), видит в супергероях мощные архетипы, при помощи которых человек сам себе объясняет, что было с нами в прошлом, и что предстоит в будущем, и что это вообще такое – быть человеком. Историю жанра Моррисон знает как никто другой, причем изнутри; рассказывая ее с неослабной страстью, от азов до новейших киновоплощений, он предлагает нам первое глубокое исследование великого современного мифа – мифа о супергерое.«Подробнейший и глубоко личный рассказ об истории комиксов – от одного из умнейших и знаменитейших мастеров жанра» (Financial Times).Книга содержит нецензурную брань.

Грант Моррисон

Кино