Музыкальный редактор
Автор этой главы — Лена Гликсон — музыкальный редактор, получившая в этом году награду «Эмми» за работу над сериалом «Очень странные дела». Сама девушка родом из Воронежа, окончила музыкальный колледж имени Ростроповичей и продолжила учебу в музыкальном колледже Беркли в США. За ее плечами работа над картинами «Звезда родилась», «Отряд самоубийц» и «Джокер».
Функции музыкального редактора
Обязанности музыкального редактора довольно сильно изменились с течением времени. Как и многие другие кинематографические профессии, музыкальное редактирование сильно преобразилось с переходом от пленки к цифровому формату. Благодаря этому многие процессы, связанные с передачей данных, ускорились и стали занимать считанные минуты, вместо целого дня, поэтому освободившееся время и новые возможности редактирования и преобразования аудио расширили рамки профессии.
Во времена пленочных носителей возможности креативной склейки музыки были ограниченны, и большая часть работы редактора музыки была связана с организацией сопровождающих документов — таблиц музыкальных произведений фильма, заметок для звукорежиссера перезаписи и т. д.
Сейчас обязанности музыкального редактора расширились до такой степени, что порой они совпадают с функциями композитора и звукорежиссера. Базовый набор технических обязанностей музыкального редактора состоит из следующих пунктов:
— ведение учета всех музыкальных произведений фильма — их продолжительности, типа использования произведения, местоположения;
— организация и хранение всех музыкальных файлов, используемых в фильме;
— подбор временной музыкальной дорожки (референсов), на основе которых композитор создает саундтрек;
— монтаж и подбор песен для фильма;
— конформ музыки (перенос музыкальных произведений из одной версии склейки видео в другую с полным сохранением синхронизации музыки и видеоряда);
— трэкинг (создание новых музыкальных произведений из аудиоэлементов, написанных композитором для фильма);
— видоизменение музыки, написанной композитором для фильма по желанию режиссера/продюсеров;
— участие в записи живых инструментов;
— подготовка всех музыкальных файлов к финальному сведению звука фильма;
— участие в финальном сведении;
— архивирование всех музыкальных элементов, использованных в картине.
Музыкальный редактор теснее всего взаимодействует с режиссером и композитором. Режиссер чаще всего расположен на самой вершине пирамиды приоритетов, кроме тех случаев, когда композитора и музыкального редактора связывают длительные профессиональные отношения, и музыкальный редактор практически эксклюзивно работает с одним и тем же композитором.
Помимо этих связей, музыкальный редактор тесно взаимодействует с режиссером монтажа и его ассистентами, как с технической, так и с творческой стороны.
Также музыкальный редактор работает с музыкальным супервайзером, занимающимся лицензированием музыки для фильма и поиском доступных по цене музыкальных альтернатив для песен и фоновой музыки. Музыкальный редактор монтирует присланные супервайзером произведения и отсматривает их вместе с режиссером, который принимает финальное решение об их использовании.
Идет тесное взаимодействие с ассистентами композитора, с музыкальным звукорежиссером, который записывает и сводит оркестр, а также со звукорежиссером перезаписи на стадии сведения звука фильма.
Из менеджмента фильма самое тесное взаимодействие происходит с пост-продакшн супервайзером, который составляет глобальное расписание работы над фильмом и руководит формальной стороной рабочего процесса и с музыкальным отделом киностудии, который постоянно держит руку на пульсе, удостоверяясь, что работа над музыкой не выходит за рамки предначертанного расписания и бюджета, режиссер доволен музыкальным продуктом, и композитор укладывается в срок.
Отличие муз. редактора от композитора и звукорежиссера
Несмотря на некоторые пересечения в обязанностях, отличия от обеих профессий очень существенные.
Давайте рассмотрим отличия профессии музыкального редактора от композитора: