Титан

Делла Палла, Джованни Баттиста — флорентинский антиквар. Поддерживая деловые связи с Францией, он собирался переехать туда сам. Однако, будучи патриотом, он не покинул Флоренцию во время осады и остался в городе до конца обороны. В числе других активных республиканцев стал жертвой папского террора: был брошен в тюрьму и там отравлен.

Ферручи, Франческо — полководец последней Флорентийской республики, самоотверженно сражался с подавляющими силами папской и императорской армии. «Знал, что победа невозможна, но не сдавался, не хотел уходить на нейтральную территорию, имея к тому полную возможность» (А. Дживелегов).

Гримм, Герман (1828–1901) — немецкий писатель, историк искусств, сын Вильгельма Гримма, одного из братьев, авторов знаменитых сказок.

«…NON VEDER, NON SENTIR…»

(«…не видеть, не слышать…»)

«Правда, ни одна из этих статуй не закончена вполне…» Со дня написания Кондиви этих строк горы книг посвящены проблеме «поп vinito», незаконченности произведений Микеланджело. У. Патер полагает, что загадочная природа этой незаконченности является у мастера «эквивалентом красок в скульптуре, в этом его манера одухотворять, преображать чистую форму…». В. Лазарев пишет: «Когда это отвечало его творческому замыслу, то Микеланджело тщательно полировал камень (как в статуях «Утра» и «Ночи»). Но для достижения нужных ему пластических эффектов он не считал полировку обязательной. Регистр его фактурных приемов необычайно широк. И стоит только сравнить грубо намеченную голову «Дня» с овеянной тонкой дымкой головой «Вечера» и доведенной до полной законченности и отполированной головой «Утра», чтобы понять, сколь разнообразными техническими приемами владел мастер».

Донато, Джаннотти — флорентинский историк и политический деятель.

«МОЕ ЖИВОЕ СОЛНЦЕ ЭТО»

Стихи Микеланджело даны в переводах А. Эфроса.

Эфрос, Абрам Маркович (1888–1954) — советский искусствовед, переводчик, автор исследований, посвященных творчеству западноевропейских, русских и советских художников.

Манн, Томас (1875–1956) — немецкий писатель.

«FUSS'IO, PUR LUI!»

(«Будь я, как он!»)

Аретино, Пьетро (1492–1556) — писатель, драматург, публицист эпохи Возрождения. За памфлеты против папского двора и монархов Европы получил прозвище «Бич государей».

Мор, Томас (1478–1535) — английский мыслитель, один из основоположников утопического социализма. Казнен за отказ принести присягу, противоречащую его убеждениям.

НА СКЛОНЕ ЛЕТ

Урбино — Франческо Амадори, прозванный Урбино, — слуга Микеланджело. Старый мастер был очень привязан к Урбино и почитал его как друга.

ПРЕДЕЛЫ

Леонардо ди Буонаррото Симони — племянник Микеланджело, сын его покойного брата Буонаррото.

Байрон, Ноэль Гордон (1788–1829) — английский поэт, представитель революционного романтизма. Приводим фрагменты из поэмы «Чайльд Гарольд» (песнь 4-я).

СПУСТЯ СТОЛЕТЬЯ

Павлинов, Павел Яковлевич (1881–1965) — советский художник, педагог, исследователь. Изучая «Пьета» 1550-х годов, пришел к выводу, что правильному восприятию произведения мешала его неверная установка. В соответствии с выводами ученого была повернута «Пьета» в соборе Санта Мария во Флоренции.

1 июля 1948 года флорентийская газета «Иль Нуово Коррьере» поместила статью Джусти Никко Фазола «Русский ученый разглядел последнюю трагедию Микеланджело». Исследование Павлинова опубликовано в Милане в 1965 году.

Павлов, Иван Петрович (1849–1936) — русский ученый-физиолог, создатель материалистического учения о высшей нервной деятельности человека.

Корин, Павел Дмитриевич (1892–1967) — народный художник СССР, действительный член Академии художеств СССР.

ХРОНОЛОГИЯ ЖИЗНИ И ТВОРЧЕСТВА МИКЕЛАНДЖЕЛО

1475, 6 марта. В небольшом итальянском городке Капрезе, неподалеку от Флоренции, у подеста (градоначальника) Лодовико Буонарроти Симони рождается второй сын — Микеланджело.

1485. Семья, где, кроме старшего брата Леонардо, у будущего художника трое младших — Буонаррото, Джовансимоне, Джисмондо, — переезжает во Флоренцию. По настоянию отца Микеланджело поступает в латинскую школу Франческо да Урбино. Первое столкновение с жизнью и первая победа — стремление к искусству не находит понимания — отец не видит «разницы между скульптором и каменотесом», занятие их почитается «недостойным древнего рода Буонарроти» (Кондиви).

1488. При поддержке друга, живописца Франческо Граначчи, поступает в мастерскую известного художника Доменико Гирландайо, фрески которого воссоздают картины быта флорентинцев. Копирует произведения мастеров, близких ему по духу, — Джотто, Мазаччо.