Читаем Три покушения на Ленина полностью

«Вот автомобиль какой-то, с улицы свернув, нырнул в ухабе и двумя огненными пальцами указал на цирк.

– Едет!

Шарахнулась, сомкнулась, сдавила толпа. Меня в грудь давит красногвардеец, сзади давит толпа. Кто-то трое вышли из автомобиля и по очищенному проходу вошли в цирк. Я рванулся и прорвал оцепление. Толпа сомкнулась, но я уже в цирке. Красногвардеец, маленький и коренастый, ухватился за мой полушубок.

– Товарищ, нельзя.

Но я вырвал из его рук конец полы и грозно крикнул:

– Я комиссар!

Красногвардеец дал дорогу и я направился дальше. Народ все валил. Цирк наполнялся и все кричали, приветствуя того, кто приехал. А на трибуне, среди каких-то незнакомых людей, стоит человек.

– Он!

Разве я мог не узнать его сразу?! Плотный. Городское пальто. Руки в карманах. Шапка. Он стоит величественно и просто. Он улыбается и терпеливо ждет.

Люди в шеренгах кричат и кричат, и не хотят остановиться, и тянут „ура“, и дух величайшего одушевления царит над этой толпой и над этим человеком в незнакомом, полуосвещенном цирке».

Как ни близко подобрался к трибуне подпоручик Ушаков, стрелять он не решился. Во-первых, тут же схватят, а погибать, будучи растерзанным толпой, как-то не хотелось. А во-вторых, был приказ Капитана: убить Ленина, когда тот будет уезжать с митинга.

Когда оратор спустился с трибуны, толпа рванула к выходу. Вместе с ней на улице оказался и Ушаков. Все, теперь можно действовать! Но Ушаков никак не решится.

«Из револьвера можно промахнуться, – размышляет он. – А бомбу кидать у подъезда неудобно – побьем напрасно много людей. Мы сделаем иначе: мы его остановим и убьем на мосту. Я это сделаю сам. Но надо посоветоваться с Капитаном, за операцию отвечает он».

Разыскав Капитана, Ушаков лихорадочным шепотом излагает свой план.

– Нам нужно на несколько секунд задержать автомобиль, но чтобы это сделать, надо его не прозевать. Поэтому в разных местах, и особенно на поворотах пути, выставляем посты. Первый дает сигнал второму, второй – третьему, и так до самого моста, пока автомобиль не окажется в поле моего зрения.

– Согласен, – натужно кашлянув, просипел Капитан. – Теперь успех дела в ваших руках. Не волнуйтесь, если что-то пойдет не так, мы вас прикроем.

Решающие минуты Ушаков описал поразительно эмоционально и, главное, не пытаясь оправдаться.

Перейти на страницу:

Все книги серии Русская смута 1917 - 1922

Атаманщина
Атаманщина

Что такое атаманщина? Почему в бывшей Российской империи в ходе гражданской войны 1917–1922 годов возникли десятки и сотни атаманов, не подчинявшихся никаким властям, а творившим собственную власть, опираясь на вооруженное насилие? Как атаманщина воспринималась основными противоборствующими сторонами, красными и белыми и как они с ней боролись? Известный историк и писатель Борис Соколов попытается ответить на эти и другие вопросы на примере биографий некоторых наиболее известных атаманов – «красных атаманов» Бориса Думенко и Филиппа Миронова, «белых» атаманов Григория Семенова и барона Романа Унгерна и «зеленых» атаманов Нестора Махно и Даниила Зеленого. Все атаманы опирались на крестьянско-казацкие массы, не желавшие воевать далеко от своих хат и огородов. Поэтому все атаманы действовали, как правило, в определенной местности, откуда черпали свои основные силы. Но, в то же время, в локальной ограниченности была и их слабость, которая в конечном счете и обернулось их поражением в борьбе с Красной Армией.

Борис Вадимович Соколов

История

Похожие книги

Образы Италии
Образы Италии

Павел Павлович Муратов (1881 – 1950) – писатель, историк, хранитель отдела изящных искусств и классических древностей Румянцевского музея, тонкий знаток европейской культуры. Над книгой «Образы Италии» писатель работал много лет, вплоть до 1924 года, когда в Берлине была опубликована окончательная редакция. С тех пор все новые поколения читателей открывают для себя муратовскую Италию: "не театр трагический или сентиментальный, не книга воспоминаний, не источник экзотических ощущений, но родной дом нашей души". Изобразительный ряд в настоящем издании составляют произведения петербургского художника Нади Кузнецовой, работающей на стыке двух техник – фотографии и графики. В нее работах замечательно переданы тот особый свет, «итальянская пыль», которой по сей день напоен воздух страны, которая была для Павла Муратова духовной родиной.

Павел Павлович Муратов

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / История / Историческая проза / Прочее