Читаем Трип-игры, в которые играют люди. Руководство по использованию ЛСД полностью

Представляет собой игру примерно на пятом часу трипа, хотя случиться она может в любой момент. Вы думаете, что неплохо было бы побродить недалеко самому и пойти поделать то-то и то-то (поужинать, посмотреть, как выглядит Гарвардская площадь, когда вы в ИСС, сходить в гости к Джо и т. д.). Если вы незаметно отлучитесь под предлогом зайти в туалет, никто не обратит на это внимание до поры, до времени. Вы будете уверены, что с Вами все в порядке. В конце концов, это ваш трип, разве вы не должны использовать свой шанс увидеть всё?

Так делать нельзя. Во-первых, это очень необдуманно. Товарищи очень быстро обнаружат ваше отсутствие. Время идет для них медленнее — даже десять минут отсутствия может быть для них часом. Вы находитесь в состоянии, в котором вас очень легко отвлечь. Вы ушли, и никто не может сказать, когда вы вернетесь. Все, что могут делать ваши товарищи — это думать: «Где Гарри? С ним все в порядке? Может быть, нам стоит послать кого-то найти его и убедиться?».

Вы, конечно, можете быть в порядке, и думать, что с их стороны глупо беспокоиться. Тем не менее, они будут беспокоиться, что совершенно естественно. Существует огромная дистанция между вами и «миром нерасширенного сознания». Ваши друзья не обязательно правы, но Вы можете попасть в какую-нибудь переделку. Так, как будто вы отлучились ужасно надолго.

Во-вторых, вы глубоко заблуждаетесь, если думаете, что увидеть все, что можно во время трипа — это значит бродить по округе и рассматривать максимум мест и предметов. Трип — внутренний процесс. Передвижение и поиск разнообразных внешних раздражителей только отвлекают внимание.

Третья причина — это то, что люди, проходящие через трип вместе, образуют маленькое сообщество. Оставаясь в группе, каждый чувствует себя на волне, благодаря взаимной поддержке.

Вы можете найти, что людям вне группы не так-то просто общаться с вами, не проходя через крайне напряженный опыт с Вами и Вашими друзьями. Ваши друзья нуждаются в Вашей помощи, чтобы поддержать общий настрой группы, а Вы нуждаетесь в них. Поэтому оставайтесь вместе. Это не значит, что вам следует закрыться от Ваших не-психоделических товарищей, но ведь будет достаточно времени пообщаться с ними, когда вы будете в нормальном состоянии.

Если кто-то в группе вовлекает вас в Где Гарри? не просите другого участника трипа сходить за ним, таком образом игра просто превратится в Где Гарри и Билл? Если с вами есть человек, который не принимал ЛСД, попросите его найти Гарии и попытаться убедить его вернуться, или просто удостовериться, что с ним все в порядке.

Чтение мыслей

Во время трипа часто возникает ощущение, что вы знаете, что происходит в голове других или что они думают о том же, о чем думаете вы. Иногда вы правы, иногда — нет. Вопрос о том, существует ли телепатическая связь во время трипа (или в любое другое время) — крайне спорен. Но определенно можно сказать одно: по меньшей мере, иногда, когда вы думаете, что знаете мысли приятеля, вы определенно ошибаетесь.

Попытки во время трипа вербально установить, насколько ваши усилия по чтению мыслей успешны, совершенно безрезультатны. Это так постольку, поскольку вербальный обмен под ЛСД состоит из 1−10 слов и 9−10 намеков. К сожалению, те обрывки мыслей, при помощи которых пытается общаться человек, или вещи, которые он сообщает, часто носят совершенно иной смысл, по сравнению с тем, что воспринимает слушатель. Результат колеблется от уморительной путаницы до паранойяльной подозрительности и раздражительности.

Выражение лица также не является адекватным индикатором мыслей, поскольку вы можете воспринимать лица в искажении или проецировать на них свои собственные ощущения.

Печальный побочный продукт игры Чтение Мыслей — чувство разочарования и обмана, которое может чувствовать игрок, если ему кажется, что он достиг более высокого уровня понимания по сравнению со своим товарищем. Либо у Чтеца Мыслей может развиться параноидальное состояние, когда он думает, что угадывает враждебные мысли своего компаньона. Также он может приводить в замешательство своих товарищей, если он принимает позицию «Ты знаешь, о чем я думаю» или «Ты знаешь, что я имею в виду». Человек совершенно не понимает, как отвечать на подобную ситуацию, если кто-то утверждает, что этот человек совершенно точно знает, что думает его друг.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Самоанализ
Самоанализ

Карен Хорни (1885-1952) известна не только как яркая представительница неофрейдизма (направления, возникшего вследствие возрастающей неудовлетворенности ортодоксальным психоанализом), но и как автор собственной оригинальной теории, а также одна из ключевых фигур в области женской психологии. Она единственная женщина-психолог, чье имя значится в ряду основателей психологической теории личности. В своей работе «Невротическая личность нашего времени» (1937), ознаменовавшей отход от классической фрейдовской теории, она сосредотачивается не на прошлых, а на существующих в данный момент конфликтах личности и включает в сферу своего внимания социальные и культурные факторы развития неврозов. Книга «Самоанализ» (1942) стала первым руководством по самоанализу, предназначенным помочь людям самостоятельно преодолевать собственные проблемы. Для психологов, психотерапевтов, социальных работников, педагогов и всех интересующихся вопросами психологии и развития личности.

Karen Horney , Антон Олегович Калинин , Карен Хорни , Л. Рон Хаббард , Рон Лафайет Хаббард

Медицина / Психология и психотерапия / Самосовершенствование / Психология / Эзотерика / Образование и наука
Психология для сценаристов. Построение конфликта в сюжете
Психология для сценаристов. Построение конфликта в сюжете

Работа над сценарием, как и всякое творчество, по большей части происходит по наитию, и многие профессионалы кинематографа считают, что художественная свобода и анализ несовместимы. Уильям Индик категорически с этим не согласен. Анализируя теории психоанализа — от Зигмунда Фрейда и Эрика Эриксона до Морин Мердок и Ролло Мэя, автор подкрепляет концепции знаменитых ученых примерами из известных фильмов с их вечными темами: любовь и секс, смерть и разрушение, страх и гнев, месть и ненависть. Рассматривая мотивы, подспудные желания, комплексы, движущие героями, Индик оценивает победы и просчеты авторов, которые в конечном счете нельзя скрыть от зрителя. Ведь зритель сопереживает герою, идентифицирует себя с ним, проходит вместе с ним путь трансформации и достигает катарсиса. Ценное практическое пособие для кинематографистов — сценаристов, режиссеров, студентов, кинокритиков. Увлекательное чтение для всех любителей кино и тех, кто интересуется психологией.

Уильям Индик

Кино / Психология и психотерапия / Психология / Учебники / Образование и наука