Царица города – Нева. Путеводитель по водному Петербургу

Впоследствии получили иную декорировку четыре комнаты, расположенные в углу дворца с окнами на Неву и Адмиралтейство, группа помещений с окнами на Адмиралтейство и Дворцовую площадь, некоторые комнаты первого этажа. Эти работы были произведены архитектором Штакеншнейдером. В работе Т. Петровой «Андрей Штакеншнейдер» особо выделена Зеленая столовая Зимнего дворца. «Сложность оформления комнаты, – писала Петрова, – заключалась еще в том, что лишь одна ее стена не имела дверей. Столовая была охвачена соседними помещениями с трех сторон и сообщалась со всеми комнатами. Кроме того, она расположена в глубине здания и не имеет окон». Штакеншнейдер сделал в потолке остекленный просвет, а окраска стен помещения в светло-зеленые тона способствовала еще большей ее освещенности. Столовая была оформлена в стиле рококо. Здесь широко использована лепка, живопись и скульптура. Как и другие комнаты, созданные Штакеншнейдером, она отличалась легкостью восприятия, изысканностью и изяществом.

Но, пожалуй, самой прекрасной жемчужиной из творений Штакеншнейдера в Зимнем дворце стал Павильонный зал. Этот зал построен на месте пяти небольших изолированных помещений и занимает весь объем второго этажа здания, созданного Валлен-Деламотом. Окна его выходят на Неву и висячий сад. Ощущение нереальности возникает здесь сразу при входе, если смотреть на Неву и понимать, что находишься на втором этаже, и, вдруг, переведя взгляд на противоположную сторону, вздрогнуть, увидев, что стеклянная дверь ведет без единой ступеньки в необычно светлый, какой-то лучезарный зеленый сад со скульптурой и фонтаном.

«Как красива, – вспоминал князь Сергей Михайлович Волконский, – в эрмитажном павильоне бальная зала в мавританском стиле, белая с золотом. Бал в этом зале – одно из самых красивых зрелищ. Зал отделен колоннами от смежной гостиной, и над этими колоннами балкон, с которого можно обозревать обе комнаты – и танцующих на блестящем паркете, и гуляющих по мягкому малиновому ковру гостиной. Из гостиной – открытая дверь в зимний сад, в котором во время балов в спрятанных за зеленью клетках стрекотали канарейки…». Петрова в указанной работе писала: «…вошедшего в это помещение не покидает ощущение легкости, изящества и своеобразной праздничности. Сверкающая позолотой лепка потолка, множество великолепных хрустальных люстр, беломраморные камины со скульптурными рельефами, зеркала в золоченых рамах делают зал ослепительно нарядным». Думается, такое впечатление и по сей день выносит каждый посетитель этого зала.

Многие, видевшие жизнь двора того времени, в том числе и де Кюстин, отмечали, что Николай I отличался особой педантичностью в исполнении законов и обязанностей. Это в первую очередь отражалось на самых близких императору людях. Так, несмотря на то, что Николай I «только в кругу семьи забывал о своем величии», когда речь шла о государственных делах, он не считался даже со здоровьем императрицы. Николай I всегда помнил, что он – монарх. И тем не менее, по воспоминаниям М. Каменской, «ничто человеческое не было ему чуждо. Император был смешлив и влюбчив».

Официальная жизнь Николая I, как, впрочем, и других императоров, подчинялась исполнению государственных обязанностей, причем одной из них было присутствие на балах. Именно там, незаметно для непосвященных, порой решались важнейшие вопросы жизни государства и судьбы людей.

При Александре II

Сохранилось великолепное описание выдающегося французского писателя Теофиля Готье об одном из балов, даваемых в Зимнем дворце императором Александром II: «Расскажу о празднике, на котором я присутствовал, не участвуя в нем… Бал при дворе!… Все взгляды толпы обратились к двери, через которую должен был войти император. Створки распахнулись: император, императрица, великие князья прошли галерею между двумя мгновенно образовавшимися рядами гостей. Затем вся императорская группа исчезла в двери, находившейся напротив той, в которую она вошла. За ней последовали высшие должностные лица государства и дипломатический корпус, генералы, придворные.

Только кортеж прошествовал в бальный зал, как глаз, снабженный на этот раз хорошим лорнетом, устремился туда же. Весь зал походил на яркое сияющее пламя, пламенеющее сияние – можно было даже подумать о пожаре. Огненные линии тянулись по карнизам, в простенке между окнами, торшеры в тысячу свечей горели как неопалимая купина, сотни люстр спускались с потолка, словно созвездия, горящие фосфорицирующим туманом. И все эти огни, скрещивая свои лучи, создавали самую ослепительную иллюминацию, которая когда-либо зажигала свое солнце над каким-либо праздником.