Твин Пикс. Беседы создателя сериала Марка Фроста с главными героями, записанные журналистом Брэдом Дьюксом

Карел Стрёйкен: Как правило, при производстве телесериала, «парни в костюмах» контролируют весь процесс съемок, и если что-то не соответствует представлениям заказчика-канала, то они легко могут это убрать. Они следят за каждой мелочью и подвергают цензуре, впадая в крайности, вот почему большинство передач на телевидении настолько скучны. Они не задумываются об идеологии проекта или поклонниках. Это было похоже на «Отгадайте загадку!» С самого первого дня съемок эти люди ставили команду в жесткие рамки. Они были абсолютно не в теме и понятия не имели, что происходит. Руководство канала хотело угробить проект, поэтому и поставило сериал в эфир в субботу вечером, когда никто не смотрел телевизор.

Тодд Холлэнд: Это было спланировано. Посмотрите на расписание трансляции – я просматриваю списки прямо сейчас. Первый перерыв длится с 16 февраля по 28 марта, затем сериал транслируется в течение четырех недель и не появляется в эфире до июня! Пробелы в этом шоу были настолько гигантскими во втором сезоне, что у аудитории не было шанса приникнуть к экранам. Даже я запутался и потерял интерес, хотя и знал этот мир действительно хорошо. Не понимаю, о чем думали Эй-Би-Си. Почему они возобновили показ в июне? В июне никто не смотрит телевизор.

Венди Роби: Когда я поняла, что это волшебное время заканчивается, я постаралась быть благодарной за все, что было и наслаждаться каждым оставшимся мгновением, получив незабываемый опыт, хотела испить чашу до дна. Дэвиду и Марку суждено было создать «Твин Пикс», в независимости от того, как бы все обернулось и сколько бы он смог продержаться.

Билли Зейн: Возможно, это был культурный феномен, потому что он заставил аудиторию желать большего. Они старались сделать материал как можно качественнее. При этом не забывая о зрителе, что, как мне думается, способствовало ограниченному выпуску сериала. А когда сюжетные линии исчерпали себя и начали отклоняться в сторону, а создаваемые истории – бессмысленными и утомительными, они поступили мудро: поклонились и ушли.

В плане проекта, являющимся «высшей лигой» для многих сериалов, приглашение в этот клуб было огромной честью. Меня засыпали предложениями новых ролей. Этот опыт добавил мне очков. (Смеется.) Ударив в колокол, вы еще долго слышите его отголоски.

Дэвид Патрик Келли: Иногда все происходит само по себе, а вы стараетесь приспособиться. Вы не можете знать, что будет дальше. Я думаю, что на это повлияли желания создателей, которые хотели идти дальше и заниматься новыми проектами, потому что снимать сериал очень не просто. Эти творческие люди не любили оставаться на месте, предпочитая постоянно развиваться. Тут все неоднозначно…

Я думаю, что, возможно, Марк Фрост разбирался в телевидении больше, чем Дэвид. В основах производства сериала, которые могли бы поддерживать его на плаву. Шоу должно было быть романтичным и увлекательным. Сериал и был в жанре романа, но очень недолговечного, и я был доволен результатом. И пока я грустил, что проект прикрывают, он был вполне завершенным.

Гэри Левайн: Я думаю, что было очень сложно поддерживать элемент оригинальности, которым обладал «Твин Пикс». Он был интересен людям в связи со своей новизной и нестандартным подходом. Но когда вы смотрите серию за серией каждую неделю в обычной жизни, это перестает казаться новым. И проблемные ситуации, присущие сериалу, очарование которых теряет свою отчетливость, когда вы привыкаете к ним.

Майкл Зальцман: Существует множество причин, которые я мог бы назвать, почему сериал просуществовал недолго. Было время и место, и все совпало удивительным образом. Подобное никогда не повторялось в моей жизни, но, как говорится, молния дважды в одно место не ударяет. Другого такого «Твин Пикс» в моей жизни уже, наверно, не будет. Он подарил нам удивительный опыт.

Когда «семья» «Твин Пикс» разбежалась, Марк Фрост и Дэвид Линч создали короткометражный комедийный сериал на Эй-Би-Си «В эфире», сосредоточенный на развлекательном шоу 1950 года, борющимся со штампами телевизионного вещания. Примерно в это же время Дэвид Линч и Роберт Энджелсс начали писать сценарий к художественному фильму «Твин Пикс: Огонь, иди со мной», режиссером которого стал Линч, показавший свое творение на большом экране осенью 1992 года. Приквел к сериалу освещал последние семь дней Лоры Палмер и предоставлял краткие намеки о том, каким мог быть 3 сезон.