Твин Пикс: история из первых уст (СИ)

Кэтрин Коулсон: Я думаю, Дэвид просто знал, что Джек подходит на эту роль. Его скрытая, тихая сила делала его очень хорошим исполнителем роли Генри. Не думаю, что даже возникал вопрос о том, что он станет Питом Мартеллом. Джек был во всех фильмах, которые сделал Дэвид. Он был в 'Дюне', 'Синем бархате' - за исключением 'Человека-слона', поскольку там, кроме Энн Бэнкрофт, играли одни англичане.

Я считаю, что они с Дэвидом понимали друг друга без слов, и Дэвиду достаточно было сказать Джеку всего пару фраз о том, что нужно делать на площадке, как Джек мгновенно понимал его и делал ровно то, что нужно. Джек был глубоким, вдумчивым, душевным человеком. Немногословным человеком, в отличие от меня! (смеется).

Дуэйн Данхем: Я познакомился с творчеством Дэвида - а именно с фильмом 'Голова-ластик' - когда работал помощником монтажера на Elstree Studios в Лондоне, над фильмом Джорджа Лукаса 'Империя наносит ответный удар'. Поблизости Стэнли Кубрик занимался пост-продакшеном 'Сияния', и он пригласил нас однажды в пятницу вечером сходить в кино - и мы пошли на 'Голову-ластик'.

Ни я, ни Джордж ничего не знали об этом фильме, но нам хотелось его посмотреть. Именно это мы и сделали - пришли в кинотеатр следующим составом: Стэнли Кубрик, Джордж Лукас, Гэри Курц и я. Это был потрясающий киносеанс. Кубрик потом сказал, что это один из его любимых фильмов, и что он смотрел его тридцать или даже сорок раз (смеется). С трудом себе это представляю.

Тони Кранц: Я всегда приглашал девушек, с которыми встречался, посмотреть 'Голову-ластик', и, в зависимости от их реакции, решал, буду ли я продолжать с ними встречаться. Это в буквальном смысле была моя 'лакмусовая бумажка'.

Пайпер Лори: Джек был очень своеобразным человеком. Я восхищаюсь его игрой в фильме Дэвида 'Голова-ластик', которая сделала его настоящим авторитетом в моих глазах. В реальности же он был очень мягким и бесхитростным... мягким и недоумевающим. Казалось, что он сомневается абсолютно во всем, что видит перед собой (смеется).

Джоан Чен: Джек был очень открытым, с ним было легко говорить. Поскольку я была очень зажатой и не слишком много разговаривала с людьми, я хорошо помню разговоры с ним. А иногда на него нападала глубокая меланхолия. Он казался очень простым - но на самом деле был очень глубоким и сложным человеком. Таким я его запомнила.

Майкл Хорс: Джек Нэнс был для меня не только напарником по съемочной площадке, но и другом. Мой первый агент занимался также делами Джека Нэнса и Вивы, одной из актрис Уорхола. Мне не хватает Джека, потому что Джек мог объяснить все, что угодно. Все обретало смысл в его глазах. Я мог сказать: 'Джек, я парень неглупый, но я этого просто не понимаю' - и Джек отчвечал: 'Ну что ж, погляди - вот так это работает'. Мне не хватает этой возможности посмотреть на мир глазами Джека.

Кэтрин Коулсон: Джек все время работал, и он мог бы еще долго проработать. Очень жаль, что он умер так рано. Обстоятельства его смерти так до сих пор и неясны. Он был прекрасным человеком. Джек был очень религиозен, он знал библейские истории с самого детства - и он вырос в Техасе, в конце концов, так что он знал все это. Он просто сделал Пита Мартелла расширенной версией самого себя - и придал ему такие свои черты, как лаконичность, неподдельная прямота и неторопливая манера разговора. Я считаю, что он проделал отличную работу.

ЭКСКАЛИБУР

Анджело Бадаламенти (композитор, дирижер и аранжировщик): У меня был небольшой офис поблизости от Карнеги-Холла, и именно там мы с Дэвидом Линчем работали над музыкой. В том маленьком помещении у меня стояло фортепиано Fender Rhodes. Однажды Дэвид пришёл и сел по правую руку от меня. Он сказал: 'Анджело, я собираюсь снимать телесериал. Он называется 'Путешествие на Северо-Запад''. Я сказал: ''Путешествие на Северо-Запад'? Я читал что-то с таким названием еще когда учился в средней школе. Нельзя использовать такое название!'. Так что, еще до того, как вы узнали о 'Путешествии', оно было переименовано в 'Твин Пикс'. (смеется). И я думаю, что это было удачное решение.

Анджело Бадаламенти был одной из ключевых фигур в художественной разработке 'Твин Пикс' - именно он сочинил и воплотил в жизнь глубокую и пленяющую музыку, которая практически непрерывно сопровождает события сериала. Звуковая дорожка Бадаламенти экспериментирует с джазом, блюзом и классической музыкой, чтобы создать необходимый элемент очаровывающей, но в то же время угрожающей эстетики 'Твин Пикс'.

Марк Фрост: Если бы сериал был лодкой, плывущей по волнам, то несущей его рекой, несомненно, была музыка Анджело. Она помогла создать и поддерживать фирменное настроение шоу. Она подарила нам очень специфическое ощущение пространства и времени, которое навевает мысли о потусторонних времени и пространстве. Она помогла поднять шоу на поистине мифологический уровень, что по-настоящему отделило 'Твин Пикс' от того представления мира, которое практиковалось в обычных телесериалах.