Твин Пикс: история из первых уст (СИ)

Анджело Бадаламенти: Джули - очень видная, многогранно одаренная личность. Когда мы с Дэвидом написали песню Mysteries of Love для 'Синего бархата', я спросил Джули, знает ли она какую-нибудь вокалистку, которая сможет спеть эту вещь нежным голосом в верхнем регистре. Она познакомила меня с несколькими певицами, но все они недостаточно соответствовали нашему с Дэвидом замыслу. Тогда она сказала: 'Думаю, что я смогла бы спеть это так, как вы хотите'.

Понимаете, до этого момента я знал ее только как артистку мюзиклов, где было нужно петь сочным и громким грудным сценическим голосом, стоя в луче прожектора. И я сказал ей: 'Хорошо, порепетируй и приходи через пару дней, мы тебя послушаем'. Стоит ли и говорить о том, что когда она вернулась и спела мне нашу песню, это потрясло меня до глубины души. Так мы с Дэвидом нашли этот ангельский голос. То была любовь с первого звука.

Джули Круз: Линч вошел в кабинку для записи и стал направлять меня, как он направляет актеров на съемках. Несколько дней ушло, чтобы найти оптимальное решение. Анджело говорил: 'Ты звучишь слишком плоско!' или 'Слишком резко!', а я отвечала: 'Да как же? Я нашла идеальный тон!'. Мы начинали спорить - но это были чертовски классные споры! Это было прекрасно. Все сходилось идеальным образом, у нас был заранее разработанный четкий план, и мы неотступно ему следовали. Если каждый человек, который занимается такими вещами, отставит в сторону свое эго и будет действовать так, как мы, результат может быть просто ошеломляющим. Анджело по праву получил награду имени Генри Манчини и все остальные премии, которыми он владеет.

Арт Полемус: О чем бы вы ни просили Анджело, он хорошо это знал и мог двигаться в любом направлении. Для него это было легко, поскольку он хорошо разбирается практически в любых музыкальных жанрах. Просто наиграйте или напойте ему несколько тактов того настроения, которое вам нужно - и он сделает из этого полноценную музыкальную тему.

Анджело Бадаламенти: Дэвид всегда считал, что музыкальные композиции становятся более прекрасными, если их сыграть медленнее. Он считает, что многие из признанных шедевров музыки могли бы быть еще шедевральнее, если бы не звучали так быстро. 'Просто замедлите все - и оно станет прекраснее', - это что-то вроде его кредо. Когда мы сочиняли 'Тему Лоры Палмер', я играл на фортепиано, а Дэвид, сидя рядом со мной, сказал: 'Представь, что ты находишься в темном лесу и слышишь в отдалении уханье совы и вой какого-то животного. Сикаморы слегка покачиваются на ветру, а небо безлунно. Из-за дерева появляется девушка и на мгновение останавливается. Она идет тебе навстречу и смотрит в твои глаза'. Он попросил меня визуализировать сказанное им в музыке, что я и сделал. Я начал импровизировать и играть с темными легато-аккордами в си-миноре. Линч сказал: 'Анджело, это прекрасно, а помедленнее не можешь?'. Похоже, он хотел, чтобы я играл настолько медленно, насколько вообще способен (смеется).

Я сыграл композицию медленнее, играл около полутора минут, и он сказал: 'Так, теперь давай развивать тему: вот она подходит к тебе, и ты видишь, что она очень грустная'. Я перешел к основной теме и стал расширять ее, в довольно необычной манере. Дэвид сказал: 'Теперь пусть музыка достигнет кульминации'. Я сделал это, и он сказал: 'Это прекрасно, Анджело! Теперь еще медленнее. Замедли темп и возвращайся в темный лес, где уже был. Я сделал это - не знаю, как долго я играл на этот раз. Мы записали композицию. Кассета с нею до сих пор хранится в архиве Дэвида. Надо бы попросить его записать мне копию (смеется).

Мы сделали ее одним дублем. Я сказал, что дома поработаю над ней еще. Он возразил: 'Анджело, не меняй в ней ни единой ноты'. Надо было видеть его в тот момент: волосы на руках встали дыбом, а на глаза навернулись слезы. Он сказал: 'Анджело, это Твин Пикс. Я это вижу'. Вот, собственно и все - та запись теперь известна как 'Тема Лоры Палмер'.

Кинни Лендрум: 'Тема Лоры Палмер' - весьма занятное музыкальное произведение. Если вы знакомы с общей теорией музыки, то вы заметите в ней классическую восходящую последовательность: три разных отношения тональностей (или, другими словами, ключей) сменяют друг друга, развиваясь к мажорной версии того же минорного ключа, с которого начинается композиция (смеется). Одно место из нее напоминает мне главную музыкальную тему из фильма 'Последнее танго в Париже', мелодию, созданную прекрасным саксофонистом Гато Барбьери. Когда 'Тема Лоры Палмер' достигает кульминации и движется в высоком регистре... это так по-итальянски. Это удивительная музыка.

Анджело Бадаламенти: Я сидел за клавишами, а Дэвид описывал нужное настроение, приговаривая и нашептывая мне в правое ухо. Мне удалось правильно понять его слова и перевести их на язык музыки. У нее есть собственная идентичность. Это было практически невероятно - так близко работать с кем-то. Стоит упомянуть тот факт, что в плане восприятия музыки и чувства стиля мы с ним на одной волне. Так очень редко бывает.