Твин Пикс: история из первых уст (СИ)

Я не могу представить себе 'Твин Пикс' без этой музыки. Анджело очень позитивный человек, с ним прекрасно работается, а его вклад в общее полотно сериала так же важен, как и у любого другого участника команды. И, как вы знаете, все это сработало очень хорошо.

Дэвид Дж. Латт: Каждый слой и уровень добавляет что-то к тому влиянию и эффекту, которые оказывает на зрителей итоговый материал. Лично для меня самым волнительным моментом является музыка. Визуальные находки Дэвида могут быть очень пугающими даже без звука, но потом вы накладываете на них звуковые эффекты, и в сочетании с музыкой Анджело это выводит происходящее на почти что оперный уровень. А когда вы слушаете треки Анджело отдельно от фильма, они и сами по себе являются потрясающими. Так что, говоря на языке пост-продакшена, момент, когда мы добавили в фильм музыку, был чем-то по-настоящему выдающимся.

Музыка 'Твин Пикс' была записана на Восточном побережье группой сессионных музыкантов под руководством Бадаламенти. Музыкальное партнерство Бадаламенти и Линча началось с фильма 'Синий бархат'. Также они записали альбом Floating Into the Night, созданный при участии вокалистки Джули Круз, и поставили экспериментальный мюзикл 'Индустриальная симфония ? 1', премьера которого состоялась в Бруклинской Академии музыки. Эти проекты породили несколько треков, которые впоследствии легли в основу звуковой дорожки 'Твин Пикс'.

Анджело Бадаламенти: Я записывал всю музыку в Нью-Йорке - в маленькой студии под названием 'Экскалибур', вместе с Арти Полемусом - блестящим инженером, настоящим волшебником своего дела. В те годы еще не было современных цифровых технологий работы со звуком. Он записывал все на пленку и делал невероятный монтаж. И я, и Дэвид, оба мы были в восторге от того, что Арти сделал для нас.

Арт Полемус (саунд-инженер): Я организовал свою вторую студию ('Экскалибур') в 1985-м году. Она располагалась в полуразрушенном шестиэтажном здании. Сейчас его уже нет. Это был очень странный старый дом с пугающей атмосферой, и фойе там выглядело по-настоящему зловещим. Внутри было очень темно, потому что я так люблю. Дэвиду нравилась эта атмосфера. Студия находилась прямо рядом с Таймс Сквер, которая в те годы выглядела совершенно иначе, поскольку там еще не было магазина 'Мир Диснея'. Повсюду стояли порномагазины и маленькие старые театры из прошлой эпохи, в которых шли замечательные представления. К этому все привыкли, и постепенно все это угасло.

Эл Регни (тенор-сакс): Студия 'Экскалибур' была одним из самых фанковых местечек в Нью-Йорке. Она находилась в столь же фанковом здании на еще более фанковом перекрестке Восьмой Авеню и Сорок Шестой улицы. Это было поистине великолепное место, чтобы проявить свои таланты - по все тем же 'фанковым' причинам, и это также было превосходное место для записи, поскольку там работал саунд-инженер Арт Полемус. В ту эпоху - да и сейчас, пожалуй - он был и остается одним из лучших специалистов, с которыми мне когда-либо доводилось работать. Я клянусь, у него такие уши, что он может услышать, как краска на стенах сохнет и облупляется!

Кинни Лендрум (синтезатор): Забавно, что когда мы делали музыку для пилота 'Твин Пикс', то записали все еще до того, как увидели хотя бы кусочек фильма. Мы не делали композиций для уже готовых сцен - все было позднее добавлено в картину по факту. Кажется, мы даже названия фильма тогда не знали. Одна из вещей, которые мне очень нравятся в работе с Анджело - это то, что он знает, чего хочет, но при этом очень открыт для предложений, исходящих от работающих с ним музыкантов.

Джули Круз (певица): Я познакомилась с Анджело, благодаря съемкам сериала для HBO. Я была актрисой на контракте в одном театре, и однажды там проходила съемка HBO. Особого успеха тот проект не имел. Однако, поскольку я была довольно выдающейся актрисой, режиссер того шоу сказал, что хочет познакомить меня со своим другом Энди ('Энди Бадале' - так он его тогда назвал), композитором из Нэшвилла. Он не знал, что Steely Dan - это музыкальная группа, и думал, что это просто человек с таким именем. Да, и про Pink Floyd он думал так же. Он чистокровный сицилиец, и семья значит для него все.

Я не была знакома с Дэвидом Линчем, и мне не нравился фильм 'Голова-ластик', мне просто не было до этого дела - но мне понравился Энди, который внезапно оказался не просто 'Энди', а Анджело. Я просто влюбилась в него и думала, что он фантастический. Он все время улыбается. Через год я познакомилась с Дэвидом. Это было на премьере 'Синего бархата'. Они сидели в зале рядом со мной, и всякий раз, как Фрэнк Бут в исполнении Денниса Хоппера хватал за грудь героиню Изабеллы Росселлини, или происходило еще что-нибудь в этом роде, Дэвид оборачивался и смотрел на меня. Так я поняла, что у этого человека очень ребяческое и забавное чувство юмора (смеется).