Читаем Тысячелетия восточного Магриба полностью

Говоря об арабской средневековой архитектуре Туниса и всего Магриба, следует отметить, что она унаследовала некоторые традиции древнеримской и византийской архитектуры. На первых этапах развития арабского зодчества в сооружениях широко использовались фрагменты зданий из руин римских городов. Опыт римских зодчих был использован арабами при возведении акведуков, мостов, крепостей. Но в основном арабская архитектура Магриба определялась традициями Ближнего Востока, в первую очередь Сирии,

НА РУИНАХ КАРФАГЕНА

Карфагенская возвышенность — это холмистая гряда, круто поднимающаяся над водами Тунисского залива.

В прибрежном Тунисе такие изолированные гряды встречаются часто. Это размытые антиклинальные (обращенные выпуклостью вверх) складки геологических напластований. Образовались они относительно недавно, в последние 10–15 млн. лет. Это, как принято называть в геологии, новейшие складки. Самая высокая точка Карфагенской возвышенности поднимается на 129 м над уровнем моря, образуя скалистый мыс Карфагенский. От него по направлению к материку местность полого опускается и переходит в равнину на высоте 15–20 м над уровнем моря. Возвышенность имеет в плане форму очень вытянутого в меридиональном направлении тупоугольного треугольника с самой высокой точкой в тупом угле у восточной вершины. На южной половине этой территории раскинулись современные пригороды г. Туниса: Хайр-эд-Дин Эль-Карм, Саламбо, Картаджана (Карфаген), Мальга, Си-ди-Дауд, Сиди-Бу-Саид, Марса. Они почти слились друг с другом и образуют сплошную городскую застройку.

У самого берега моря на поверхность земли выступают отложения морского миоцена (возраст 25 млн. лет). Это разнообразные мергели и песчаники. Они довольно сильно измяты и выведены из горизонтального положения. На западном и северном склонах возвышенности лежат менее дислоцированные отложения плиоцена (10 млн. лет). Они представлены песчаниками и известняками-ракушняками. Еще западнее, ниже по склонам расстилаются горизонтально залегающие песчаные покровы виллафранкских отложений (2 млн. лет). Они образуют невысокие холмы. Наконец, на низменной равнине, в которую переходит Карфагенская возвышенность, распространены молодые (с геологической точки зрения) отложения, имеющие возраст не более 10 тыс. лет.

Итак, в геологическом отношении Карфагенская возвышенность представляет собой антиклинальную сложную складку, вытянутую в меридиональном направлении. Вдоль берега моря эта складка оборвана разломом. Восточная часть ее опущена ниже уровня моря.

Почему же финикийцы около трех тысяч лет тому назад выбрали это место для закладки города? Ведь сейчас Карфагенская возвышенность везде легко доступна и вовсе не представляет собой природного препятствия. Действительно, современный Карфаген — не крепость. Но свыше двух с половиной тысяч лет назад, когда в IX в. до н. э. был заложен Карфаген, рельеф местности был совсем иной. Карфагенская возвышенность, представляющая собой растущую антиклинальную складку, была потому облюбована финикийскими пришельцами, что представляла собою полуостров, далеко выступающий среди водных пространств. Историк Полибий (около 200–120 гг. до н. э.) так описывает местоположение Карфагена: «Самый Карфаген расположен в заливе и выдается вперед в виде полуострова, так что с одной стороны он омывается морем, а с другой — озером. Тот перешеек, которым город соединяется с Ливией, имеет около двадцати пяти стадий[1] ширины. Недалеко от Карфагена со стороны, обращенной к морю, лежит город Утика; на другой стороне, у озера находится Тунет» (I, 73).

Интересные сведения о Карфагене приводит Страбон в XVII книге его «Географии»: «Карфаген расположен на некотором полуострове 360 стадий в окружности, имеет стену; 60 стадий окружности занимает сам перешеек, тянущийся от моря до моря; там у карфагенян были стойла для слонов — очень просторное место. В центре города находится акрополь, который они называют Бирса, довольно крутая возвышенность, заселенная со всех сторон» (XVII, III, 14).



План Карфагена


Сейчас посредине карфагенских руин находится высокий плосковершинный холм Сан-Луи. Он получил свое название от католического собора святого Луи, построенного французами на месте древней карфагенской крепости Бирсы. В настоящее время здесь размещен археологический музей находок, сделанных при раскопках Карфагена. Подобный музей находится и в городе Тунисе.

Перейти на страницу:

Похожие книги

12 Жизнеописаний
12 Жизнеописаний

Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев ваятелей и зодчих. Редакция и вступительная статья А. Дживелегова, А. Эфроса Книга, с которой начинаются изучение истории искусства и художественная критика, написана итальянским живописцем и архитектором XVI века Джорджо Вазари (1511-1574). По содержанию и по форме она давно стала классической. В настоящее издание вошли 12 биографий, посвященные корифеям итальянского искусства. Джотто, Боттичелли, Леонардо да Винчи, Рафаэль, Тициан, Микеланджело – вот некоторые из художников, чье творчество привлекло внимание писателя. Первое издание на русском языке (М; Л.: Academia) вышло в 1933 году. Для специалистов и всех, кто интересуется историей искусства.  

Джорджо Вазари

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / Искусствоведение / Культурология / Европейская старинная литература / Образование и наука / Документальное / Древние книги
16 эссе об истории искусства
16 эссе об истории искусства

Эта книга – введение в историческое исследование искусства. Она построена по крупным проблематизированным темам, а не по традиционным хронологическому и географическому принципам. Все темы связаны с развитием искусства на разных этапах истории человечества и на разных континентах. В книге представлены различные ракурсы, под которыми можно и нужно рассматривать, описывать и анализировать конкретные предметы искусства и культуры, показано, какие вопросы задавать, где и как искать ответы. Исследуемые темы проиллюстрированы многочисленными произведениями искусства Востока и Запада, от древности до наших дней. Это картины, гравюры, скульптуры, архитектурные сооружения знаменитых мастеров – Леонардо, Рубенса, Борромини, Ван Гога, Родена, Пикассо, Поллока, Габо. Но рассматриваются и памятники мало изученные и не знакомые широкому читателю. Все они анализируются с применением современных методов наук об искусстве и культуре.Издание адресовано исследователям всех гуманитарных специальностей и обучающимся по этим направлениям; оно будет интересно и широкому кругу читателей.В формате PDF A4 сохранён издательский макет.

Олег Сергеевич Воскобойников

Культурология
Социология искусства. Хрестоматия
Социология искусства. Хрестоматия

Хрестоматия является приложением к учебному пособию «Эстетика и теория искусства ХХ века». Структура хрестоматии состоит из трех разделов. Первый составлен из текстов, которые являются репрезентативными для традиционного в эстетической и теоретической мысли направления – философии искусства. Второй раздел представляет теоретические концепции искусства, возникшие в границах смежных с эстетикой и искусствознанием дисциплин. Для третьего раздела отобраны работы по теории искусства, позволяющие представить, как она развивалась не только в границах философии и эксплицитной эстетики, но и в границах искусствознания.Хрестоматия, как и учебное пособие под тем же названием, предназначена для студентов различных специальностей гуманитарного профиля.

Владимир Сергеевич Жидков , В. С. Жидков , Коллектив авторов , Т. А. Клявина , Татьяна Алексеевна Клявина

Культурология / Философия / Образование и наука