Уильям Шекспир — образы меры, добродетели и порока

«Тогда исполни своё наихудшее себя выкрадывая прочь,

По сроку жизни твоё мастерство гарантировал (только) мне» (92, 1-2).

       Уильям Шекспир, Сонет 92, 1-2.      

        (Литературный перевод Свами Ранинанда 20.09.2022).

Литературный образ «червоточины» нашёл своё достойное применение в сонете 99, который был адресован юноше, из содержания которого можно понять, что он попал в немилость высочайшей персоне, у которой по возрасту уже стали выпадать волосы, что даёт читателю намёк на приблизительное время написания сонета.

________________

© Swami Runinanda

© Свами Ранинанда

________________

Original text by William Shakespeare Sonnet 99, 6-9, 12-15

«The Lillie I condemned for thy hand,

And buds of  marjoram had stolne thy haire;

The Roses fearefully on thornes did stand,

Our blushing  shame, an other white dispaire;

A third, nor red nor white, had stol’n of both» (99, 6-10).

      William Shakespeare Sonnet 99, 6-9.

«Лилли, Я от твой руки осуждённый (поделом),

И завязи сухой душицы твои волосы похищали;

Розы, наполненные страхом в шипах — стояли,

Очередным отчаянием белым, нашим застенчивым стыдом;

Третьим, ни красным, и ни белым, укравшим — у обоих» (99, 6-10).

       Уильям Шекспир, Сонет 99, 6-10.      

       (Литературный перевод Свами Ранинанда 11.12.2022).

«But, for his theft, in pride of all his growth

A vengeful canker eat him up to death

More flowers I noted, yet I none could see

But sweet or colour it had stol’n from thee» (99, 12-15).

      William Shakespeare Sonnet 99, 12-15.

«Но, за его кражу, от гордости всего его возрастанья

Мстительная червоточина заест его до смерти впредь

Больше цветов Я заметил, всё же ничто не смог Я разглядеть

Но сладость, либо цвет она украла — у тебя» (99, 12-15).

       Уильям Шекспир, Сонет 99, 12-15.      

       (Литературный перевод Свами Ранинанда 11.12.2022).

В строке 13 сонета 99, повествующий бард от третьего лица эмоционально напряжённо и образно описал плачевное состояние адресата сонета, который позднее был освобождён после смерти Елизаветы, коронованным Яковом I.

Критический анализ сонета 5 от академической науки.

В сонете 5, повествующий бард, повторяясь акцентировал внимание читателя на старении человека соразмерно со сменой сезонов года. «Хоры», которыми открывается сонет 5, первый из пары сонетов, — это классические «Часы», Хоры, дочери Зевса и Фемиды, которые управляли временами года, — хоры также может означать «сезоны» и, считалось, что их продукты порождают зрелость в природе и в расцвете человеческой жизни. Но часы, создавшие их образ, со временем будут действовать как разрушительные тираны и делают «unfair», «несправедливость» тем, что по своей «fair», «справедливости» превосходит их.

Заключительное двустишие о «ректификации цветов» относится к извлечению духов из лепестков, при котором видимое «шоу» цветов исчезает, но их «сущность» остаётся. Тот же дистилляционный троп повторяется в сонете 54, сонете 74 и сонете 119. Вероятно, имеется в виду «семя» юноши — его способность продлевать свою «сущность», производя детей, но это также пример пьесы Шекспира о том, что преходяще и что вечно в материальном мире.

(Larsen, Kenneth J. «Sonnet 5. Essays on Shakespeare's Sonnets». Retrieved 18 November 2014).

(Примечание: для ознакомления предлагаю критические дискуссии и заметки относящиеся к сонету 5, которые могут вызвать интерес для более углублённого изучения некоторыми исследователями. Текст оригинала по этическим соображениям при переводе максимально сохранен, и автор эссе не несёт ответственности за грамматику, стилистику и пунктуацию ниже предоставленного архивного материала).

Критические дискуссии и заметки к сонету 5.

В строке 1, по поводу слова «howers», «сезоны года» критик Малоун (Malone) предположил: «...(слово) «Hours», «Часы», почти всегда используется Sh., как двусложное».

В строке 2, об обороте речи «gaze», «пристальный взор» критик Шмидт (Schmidt) предложил ссылку: «Объект с нетерпением наблюдал за происходящим». (Cf.! Macb., V, VIII, 24: «The show and gaze o' the time», «Представление и времени пристальный взгляд».

В строке 4, по поводу слова «unfair», «несправедливое» критик Эббот (Abbott) отметил важную деталь: «Можно с уверенностью сказать, что авторы елизаветинской эпохи могли превратить любое существительное или прилагательное в глагол, как правило, в активном значении». (§ 290.)

Критик Дауден (Dowden) дополнил: Cf.! 127, 6: «Fairing the foul», «Обойти нарушение». (and. Cf.! A. & C, II, V, 64: «I 'll unhair thy head», «Я лишу волос твою голову». —  Ed.).

В строке 6, об обороте речи «confounds», «поставившего в тупик» критик Шмидт (Schmidt) резюмировал: «Уничтожает».

Строка 7: («Первый из ряда прекрасных примеров в сонетах того, что можно назвать спондеическими строками; обратите внимание на особый эффект сбалансированных каденций, таких как «sap check'd» vs «quite gone», сравнивая 27, 12; 30,4 etc. —  Ed.).