Унаи Эмери. Маэстро

Правый латераль остается символом лет, проведенных Эмери в «Севилье», капитаном команды. «Он – один из игроков, которые сильнее всего повлияли на мою карьеру, – признается Рами. – Никогда прежде не видел такого милого, отзывчивого, открытого парня, думающего исключительно о команде». Всегда заказывающий пиво с улитками (его слабость), Коке отлично играл на всех позициях – от центрального полузащитника до вингера; однако лучше всего он действовал в роли правого крайнего защитника. «Эмери имел обыкновение выпускать его на поле в конце матча, вместо Мариано, еще одного латераля – или наоборот. Нечто нетрадиционное – менять правого крайнего, – улыбается Клеман Лубьер, независимый французский журналист из Андалусии, всегда внимательно наблюдавший из пресс-ложи за игрой «Севильи». – Продается даже шарф Coke por Mariano, и про них сложена песня. В матчах Лиги Европы Эмери следил за тем, чтобы действия Коке и Мариано были равноценными». Это была безопасная схема, пусть некоторые фанаты и упрекали Эмери в последнем сезоне за ее использование. «Каким бы ни был наш характер и образ жизни, Севилья ждет зрелища», – рассуждает Карлос Ромеро, историк, автор замечательной книги Mentiras del Fútbol Sevillano. Достаточно просто увидеть, как он оглядывает трибуны, чтобы убедиться: тут смех, там улыбки, и повсюду – несколько поколений семей, включая нарядно одетую молодежь. Мы идем на футбол, как в театр или на корриду – все зависит от афиши. И среди всего этого – женщины, ах эти севильские женщины… В вечерних нарядах, красных платьях и белых куртках, иногда с розой в волосах; их глаза светятся так, как никогда не будут сиять глаза у женщин Севера – по крайней мере, если верить Теофилю Готье. Столица Андалусии вдохновляла многих художников и поэтов, появившихся здесь на свет – Диего Веласкеса и Антонио Мачадо – или приезжавших сюда в разное время: Мигеля де Сервантеса, Тирсо де Молину, Проспера Мериме и современного мастера Унаи Эмери. Стоя на боковой линии, он набрасывает свои шедевры: пальцами, локтями, головой, иногда даже бедрами. Это настоящее абстрактное (визуальное и вокальное) искусство – когда он отправляет полузащитника (Висенте Иборру) в атаку[26], а затем с некоторой осторожностью, как перед картиной Пикассо, оборачивается к зрителям. «Если бы правда была одна, ты бы не смог нарисовать сотню полотен на одну и ту же тему», – говорил уроженец Малаги Пикассо; не приходится сомневаться, что эта концепция отлично применима к футболу. «При Унаи я играл на разных позициях – как, например, в Лиге Европы против «Бетиса». Перед этим я некоторое время не выходил на поле, и Унаи объявил мне, что я буду центральным полузащитником: «Я верю в тебя больше, чем ты сам. И знаю, что ты все сделаешь как надо». После этого разговора я и вправду стал больше верить в собственные силы, и был не единственный, с кем такое произошло», – рассказывает Коке, обращаясь ко всем молодым и малоизвестным игрокам, приходящим на замену тем, кто уезжает каждое лето: Ракитичу и Видалю (ушли в «Барселону»), Бакке (в «Милан») или Альберто Морено (в «Ливерпуль»). «В первые месяцы после прихода в «Севилью» я играл не слишком часто, и это нормально – требуется время, чтобы привыкнуть к новому чемпионату, к новым требованиям», – продолжает Тимоте Колодзейчак, перешедший из «Ниццы» в 2014-м. «Унаи постоянно успокаивал меня и требовал работать снова и снова – поскольку собирался включить меня в основной состав в текущем сезоне. Это было сильно: он сумел заставить меня почувствовать себя причастным к общему делу, даже когда я сидел на скамейке запасных. Слово он сдержал, потому что я закончил первый сезон в «основе».