Унесенные ветром. Любовь в Голливуде

Она выглянула в окно. Взошло солнце, окрасив небо в огненно-оранжево-красный, воинственный цвет. Было ли это предзнаменованием сегодняшнего дня? Лимузин, отвозивший ее в студию, уже подъехал к дому. Вивьен поднялась и еще раз взглянула на тихо храпевшего Ларри. Она остановилась в дверях и посмотрела на него. Ей хотелось запечатлеть в сердце этот образ мирно спящего возлюбленного и вспоминать о нем весь день. Как бы ни прошли съемки, вечером их ждали счастье и любовь. Хотя, мечтая сыграть Скарлетт, она представляла все совсем иначе, одно оставалось и останется с ней навсегда: любовь к этому замечательному человеку.

– Это Виктор Флеминг, наш новый режиссер, – представил Селзник высокого мужчину.

Вивьен изучала коллег, чтобы узнать, как они отреагировали на объявление Селзника. Кларк широко и довольно ухмыльнулся – похоже, они с новым сотрудником были друзьями. Вивьен перевела взгляд на менее радостную Оливию и наконец посмотрела на Лесли, которому это, казалось, было совершенно безразлично – как и все происходящее.

Вивьен пригляделась к режиссеру, чтобы составить собственное впечатление. Уже внешне он был полной противоположностью ее дорогому Джорджу Кьюкору. Виктор Флеминг тоже был высоким, но худым, с резкими чертами лица и холодными темными глазами. Он стоял по-военному прямо и смотрел на всех поочередно. По выражению его лица было непонятно, что он о них думал. На первый взгляд Вивьен он не понравился, но она была достаточно честна с собой, чтобы признаться, что виноват в этом не Флеминг. Все дело было в том, что он пришел на замену Джорджу Кьюкору – режиссеру, чьи указания шли ей на пользу и с которым она надеялась проработать роль.

– Вы отстаете от графика съемок; к тому же больша́я часть снятого материала никуда не годится, и ее нужно переснять, – грубо и жестко сказал Флеминг. – Теперь мы не будем растрачивать время впустую, а четко организуем весь процесс и закончим фильм.

Ответом на это объявление была тишина. Однако казалось, что большего он и не ждал.

– Я слышала, что во время съемок «Острова сокровищ» он постоянно стрелял по бутылкам из сорок пятого кольта, – прошептала Баттерфлай Маккуин на ухо Вивьен.

Обычно актриса, игравшая Присси и ненавидевшая свою роль, и Вивьен не выходили за рамки коллегиальной вежливости. Теперь Баттерфлай решила поделиться с ней сплетнями: получается, она относилась к Флемингу так же скептически, как и к Вивьен. Это хорошо или же плохо?

– Тогда лучше не оставлять на площадке бокалы, – ответила Вивьен, и Баттерфлай наградила ее легкой улыбкой.

Быть может, они бы поладили, но их роли мешали им подружиться. Дело в том, что Скарлетт была жестока к Присси и даже однажды дала ей пощечину. Этой сцены Вивьен очень боялась – особенно теперь, при новом режиссере.

– Я понимаю, что вам нелегко принять нового режиссера так вскоре после начала съемок, – более миролюбиво сказал Флеминг, но тут же решил взмахнуть кнутом: – Тем не менее я ожидаю от всех вас профессионализма, пунктуальности и усердного труда.

Актеры и техники переглянулись. Им нужно было что-то сказать или же мужчина специально сделал паузу в речи? К счастью, слово взял продюсер, избавив их от необходимости принимать решение:

– Виктор, спасибо, что согласился так быстро. Перед тобой отличная команда, и я уверен, что «Унесенные ветром» станут великолепным фильмом.

– Что ж, давайте приступим к работе. – Похоже, Флеминг не особо умел произносить мотивационные речи. – Начнем со сцены на крыльце.

Он повернулся и пошел на съемочную площадку, чтобы изучить камеры «Техниколор».

– Как говорится: Бог троицу любит, – сказала Вивьен со вздохом. – Посмотрим, попадет ли в фильм эта версия сцены.

– Что Кьюкор, что Флеминг – мне все равно. – Лесли Говард беззастенчиво зевнул. – Главное – наконец со всем покончить.

Вивьен хотелось сказать пару слов о его отношении к работе, но ей нужно было идти в гримерную для перевоплощения в шестнадцатилетнюю Скарлетт. Она надеялась, что гримерше удастся замаскировать темные круги от усталости у нее под глазами.

Спустя несколько дней худшие опасения Вивьен оправдались. Виктор Флеминг не просто отличался от Джорджа Кьюкора, а был его полной противоположностью! Если Джордж был дружелюбен и вежлив, то Флеминг вел себя резко и бесцеремонно. В то время как Джордж разработал собственное художественное представление об «Унесенных ветром», Флеминг совершенно не интересовался фильмом, а по сути делал то, чего хотел Селзник.

Флеминг был техником, рабочим, а не творцом как Джордж. А для «Унесенных ветром» требовался режиссер, с собственным почерком. Флеминг, наоборот, напоминал куклу или марионетку продюсера.