Уолт Дисней. Преврати свою жизнь в магию

Четвертую экспозицию под названием «It”s a Small World» (англ. «Маленький Мир») Disney сделала для Pepsi-Cola. Как ни странно, но на создание этого массивного впечатляющего сооружения команда Уолта потратила меньше всего времени. А дело было вот в чем. Pepsi работала над проектом для Всемирной выставки вместе с ЮНИСЕФ (детским фондом ООН). Спустя несколько месяцев, однако, оказалось, что разработать удачную идею им никак не удастся. Тогда Pepsi обратилась за помощью в Disney. Но Джо Фулер, возглавлявший в то время WED, отказал им, сочтя, что времени до выставки осталось слишком мало, и придумать сколько-нибудь хороший аттракцион имаджинеры уже не успеют.

Уолт пришел ко мне и сказал: «Ролли, я хочу сделать перед “Маленьким миром” большую движущуюся башню из стальных трубок, с вертушками и пропеллерами». Он поручил это мне, потому что знал о моем давнем интересе к кинетической скульптуре[40].

РОЛЛИ КРАМП, имаджинер

Когда Фулер рассказал Уолту, что отклонил предложение Pepsi, тот пришел в ужас. «Как ты мог сделать такое, Джо! Немедлено перезвони им и скажи, что мы займемся их аттракционом!» Так началась работа над «It”s a Small World».

Уолт понимал, что перед ним задача не из легких. Экспонат должен был привлекать внимание и вместе с тем оставаться небольшим, чтобы соответствовать концепции. В итоге он решил увенчать павильон Pepsi приметной конструкцией – «сосиской», – названной Башней четырех ветров.

Проектировал башню имаджинер Ролли Крамп. В итоге у него получилось причудливое 120-футовое сооружение с воздушными арками, спиралями, вертушками и светящимися мобилями. Башню украшали фигурки птиц, бабочек и драконов. Благодаря не стихавшему ветру Лонг-Айленда все они непрерывно двигались, кружились, танцевали, превращая композицию Ролли в самый заметный экспонат Всемирной выставки.

Внутренним дизайном «Маленького мира» занимались лучшие сотрудники компании. Цветовое оформление Уолт доверил Мэри Блэр, одаренной тонким вкусом и смелым видением. Для каждой культуры из представленных на выставке Мэри подобрала индивидуальную цветовую схему: Европа была пестрой, многоцветной, Африка – голубой и зеленой, Ближний Восток желтым, а Латинская Америка оранжево-розовой. В команду дизайнеров также вошли Боб Гурр, Ролли Крамп, Марк Дэвис и жена Марка Элис.

Я расспросил Элис о том, как так вышло, что она получила эту работу. «Как-то вечером, это было вскоре после нашей с Марком свадьбы, я позвонила Марку и сказала, что ужина не будет. Весь день я клеила обои в нашем новом доме и очень устала. Так что мы отправились в Tam O”Shanter. Там-то я и познакомилась с Уолтом. Увидев нас, он подошел к нашему столику и спросил Марка: “Это твоя молодая жена?” Уолт немного посидел с нами, и мне было очень приятно разговаривать с ним. Перед уходом он сказал мне: “Я хочу, чтобы ты работала у нас. Возможно, не сейчас, но однажды я точно позвоню тебе с таким предложением”. Через несколько месяцев Уолт действительно позвонил и пригласил меня поработать над созданием костюмов для “Маленького мира”».

Вначале Уолт хотел, чтобы каждая кукла, представлявшая ту или иную страну, исполняла свой национальный гимн. Однако после тестового запуска аттракциона стало понятно, что идея никуда не годится – вместо красивого сочетания голосов получилась полная какофония. Тогда Уолт поручил братьям Шерманам написать одну песню для всех детей мира.

Для вдохновения во время работы Роберт и Ричард то и дело пересматривали эскизы Мэри Блэр и Марка Дэвиса. В итоге у них родилась простенькая песенка, которую можно было исполнять по кругу. Сыграв ее Уолту, братья начали было извиняться за незатейливость мелодии, обещать, что попробуют сочинить что-нибудь получше. Но Уолт прервал их, сказав: «Нет, нет, нет! Все замечательно. Это именно то, что нужно!»

Так на свет появилась песня «It”s a Small World After All».

Аттракцион имел огромный успех. После закрытия выставки он, как и другие, «переехал» в Диснейленд и открылся для публики в 1966 году. Неизменная популярность «Маленького мира» не перестает удивлять, учитывая ту поспешность, с которой команда Уолта его создавала.

Решение Уолта предложить свои услуги участникам Всемирной выставки являлось продуманным стратегическим шагом. Всего за два года имаджинеры Disney провели столь глубокую исследовательскую работу, на которую при других обстоятельствах у них ушло бы с десяток лет. Придуманные ими технологии и приемы были использованы во многих аттракционах Диснейленда, таких как «Пираты Карибского моря», «Зачарованая комната тики» и «Дом с привидениями». Но самое главное заключалось в том, что все это оплатили три большие корпорации и штат Иллинойс.

Кинематографическое наваждение