Уорхол

«Энди был отпетым негодяем, жадным. Он оставил на бобах Джеки Куртис[588]. Он никогда никому не платил, – возмущалась Марго Ховард[589]. – За Women in Revolt[590] Джеки Куртис получила 163 доллара. Во всяком случае, не больше. Везде были наркотики, какие душе угодно, выпивка и мальчики. Уорхол заманивал на “Фабрику” парней в возрасте от семнадцати до двадцати двух для одной цели: для поцелуев и секса. Они были молоды, безрассудны, и им кружила голову близость к самому Энди Уорхолу. Но Энди Уорхол, если трезво взглянуть на вещи, бессовестный ублюдок, а если копнуть поглубже, то еще и шарлатан».

Снятый в 1971 году и показанный в феврале 1972-го в кинотеатре «Малибу» в Нью-Йорке, на 59-й улице, фильм Women in Revolt познакомил зрителей с тремя самыми заметными на «Фабрике» трансвеститами: Холли Вудлон[591], Кэнди Дарлинг[592], Джеки Куртис. Некоторые увидели в них гротескные и неуклюжие копии Хеди Ламарр, Ким Новак[593] и Джоан Кроуфорд.

Women in Revolt – фильм двусмысленный, получивший репутацию «реакционного», потому что в нем звучала насмешка в адрес Движения за освобождение женщин, что совершенно неожиданно сыграло в пользу Валери Соланас во время судебного разбирательства по факту ее покушения на жизнь Уорхола. При этом он был любопытным с точки зрения использования в очередной раз трансвеститов – «ходячего архива идеальной кинозвездной женственности». Когда Уорхол обращался к мужчинам с просьбами выступить в роли женщин, это могло сойти за провокацию, нацеленную на защитников феминизма. О чем же идет речь в действительности?

В книге «Моя философия от А до Б» он высказался предельно ясно: «Трудно внешне выглядеть полной противоположностью тому, кем тебя создала природа, да еще быть подделкой женщины, подражая женщине выдуманной». «Выдуманная женщина» – вот ключевая фраза. Уорхол не показывал трансвеститов, пытавшихся подражать либо какой-то определенной женщине, либо женщине вообще. Нет, он показывал на экране тех, кто абсолютно вживался в образ, в образ звезды, совершенной женственности, созданный возможностями кино, фантазией, театральностью, вымышленным миром.

«Я без конца задаю себе один и тот же вопрос, – признавался Уорхол, – на самом ли деле фильм важнее, чем звезда?»

Не могу сказать с полной уверенностью, но звезды, имевшие, в некотором роде, скандальную репутацию, такие как Мэй Уэст или Мэрилин Монро, всегда в его окружении были в центре внимания. Например, в фильме Women in Revolt женственность настолько гипертрофированна, что утратила свою реальность и стала восприниматься как пародия на женщину, на влечение и эротизм, на кинозвезду и в том числе на кино.

«Все мои фильмы искусственны, впрочем, искусственно все в большей или меньшей степени. Я уже не понимаю, где заканчивается искусственность и где начинается реальность», – говорил Уорхол.

Вот, например, Джеки Куртис – школьная учительница начальных классов, девственница, активистка Движения освобождения женщин в Байонне из Нью-Джерси, через газетные объявления находит любовника – бывшего «Мистера Америка». Кэнди Дарлинг – молодая светская бездельница, мечтавшая стать кинозвездой, оборвала кровосмесительную связь с братом. Холли Вудлон – топ-модель, ушедшая в депрессию от того, что к ней относятся как к доступной женщине, становится лесбиянкой и все глубже погружается в пьянство и становится нищей бродяжкой.

Этот фильм – пародия на вызывающее поведение феминисток, их прямолинейность, грубость и чудачества, граничившие с глупостью.

Что касается обвинения в причастности к антидвижению по освобождению женщин, Фред Хьюз лучше Уорхола понимал его опасность и поспешил заявить им, что он и Энди целиком и полностью за равноправие в заработной плате и медицинских услугах по абортам… «А еще в пользовании мужчинами и женщинами губной помадой», – добавлял Уорхол…

Однако отношение Уорхола к женщинам изменилось. До покушения Валери Соланас любая возможность сексуальных отношений с ними пугала его. Он терпеть не мог, когда женщины прикасались к нему, но все относились к этой особенности как к чудачеству или капризу, подшучивали как над безобидной манией. После же покушения эти страхи переросли в настоящий ужас. Даже с Вивой он стал холоден и соблюдал дистанцию.

Возможно, с точки зрения сексуальных контактов, Энди пугали не только женщины. Вива утверждала, как и многие другие, что со дня их знакомства у Энди не было сексуальных отношений ни с кем вообще, даже с друзьями, которые жили в его доме, как, например, Джед Джонсон. Уорхола связывали с ним самые долгие за всю его жизнь отношения, это были наиболее счастливые или наиболее спокойные годы. Маланга понимал о чем говорил, когда утверждал, что Энди не получал удовлетворения ни от одной любовной связи, пока не встретил Джеда Джонсона.

В 1972 году Уорхол принял участие в постановке фильма «Любовь», часть съемок которого Моррисси провел в Париже.