Уорхол

Она предлагала другую, заслуживающую интереса, точку зрения: «В результате именно журнал – больше, чем что-либо еще, – поспособствовал тому, что Энди избежал ареста в 1960-х годах. Для него всегда было важно иметь возможность встречаться с людьми творческого склада и особенно с молодежью, а в частности, он питался этой энергией. Однако он понимал, что люди приходят только тогда, когда думают, что тебе есть что им предложить. В середине 1960-х годов, когда он начал “гнать” в больших количествах свои ранние дешевые “андеграундные” фильмы (снимал он практически по фильму в неделю), многих притягивала на “Фабрику” возможность сняться в одном из них. Однако к 1970-м годам стоимость изготовления фильмов, пригодных для коммерческого использования, стала запредельной, и Энди мог предложить лишь небольшое количество ролей, причем не было никакой уверенности в том, что фильм, о котором шла речь, действительно будет снят. Тут-то журнал Interview и заполнил образовавшуюся лакуну».

Все первые годы существования журнала окружение Уорхола относилось к нему как к коммерческому предприятию, от которого можно получить приличный доход, поэтому всем хотелось переориентировать журнал в сторону более популярного издания.

Мнению большинства воспротивился Маланга. В первую очередь он поссорился с Моррисси, тот отказался дать в журнал свои стихи, затем – с Пэт Хэкетт: приглашая к сотрудничеству, он обещал сделать ее своей помощницей, которая будет «заменять его», а сам в колонке с указанием всех, кто работал над выпуском журнала, упомянул ее как «переписчицу». На самом же деле она возглавляла секретариат редакции, сама была редактором, а кроме этого, в соавторстве с Уорхолом написала книгу «ПОПизм», вела его «Дневник». Этот конфликт Маланга раздул весьма опрометчиво, не желая принимать в расчет новые, набравшие силу связи: Пэт Хэкетт пожаловалась Уорхолу, тот вышел из своего кабинета и заявил Маланге, что тот больше не работает в Interview.

Потеряв всего один «винтик» из ведущего механизма, отвечавшего за художественные публикации, журнал стал меняться. Ранее он был журналом андеграундного кино, в большей или меньшей степени рекламировавшего фильмы Уорхола и Моррисси. После ухода Маланги, с начала 1970-х годов, центральное место стали занимать статьи о моде и разных знаменитостях. Эти публикации послужили Уорхолу отличным поводом для контакта с миром богатых и элегантных людей. «Можем ли мы взять у вас интервью для Interview?» – эта фраза была заклинанием, безотказно действовавшим на звезд, режиссеров, продюсеров, она открывала двери мира моды и даже Белого дома.

Все в том же предисловии к «Дневнику» Уорхола Пэт Хэкетт рассказывала, что в конце 1970-х годов было проведено одно исследование, которое показало, что в среднем «у одного читателя Interview имеется по 0,001 ребенка». Вывод очевиден – это журнал не для семьи. Боб Колачелло, новый шеф-редактор, увлекший журнал в консервативном направлении, сделал «разумный» выбор в пользу андрогинной сексуальной ориентации.

Теперь Колачелло стал постоянно сопровождать Энди в его походах по вечеринкам и праздникам. В колонке под названием Out давались отчет и описание этих «вылазок», раз в месяц Уорхол писал подробное интервью и сообщал новости и слухи для рубрики сплетен, в которой продолжал сотрудничать элегантный Фред Хьюз, старший, между делом, фигурантом списка самых стильных мужчин по мнению журнала Women’s Wear Daily.

Окружение Уорхола изменилось. В нем появились директора крупных магазинов, художники-ювелиры и княгини, владельцы и управляющие (в первую очередь – Имельда Маркос[610]). Он наносил им визиты с видимым удовольствием, что интриговало или смущало – смотря по обстоятельствам – его почитателей, обладавших известной широтой взглядов, поскольку «провокация» никогда не исключалась. Команды-окружение сменяли одна другую, их чередование происходило с невероятной скоростью.

Гламур?

Уорхол был богат, а в то время – очень богат. Прежде всего, он осознал необходимость вновь взять в собственные руки художественную деятельность, немного забуксовавшую. Она стала вызывать некоторые сомнения, начиная с кинофильмов с его фамилией в титрах, их появлялось больше, чем он снимал на самом деле, и заканчивая картинами с его подписью, которых на рынке также оказалось гораздо больше действительно им созданных.

Из его непосредственного окружения наконец исчезли фрики, наркоманы, сектанты-провидцы, «божьи люди». Их заменили молодые, внешне как на подбор похожие на Фреда Хьюза, от них почти не было толку, но не было и беспокойства для клиентов из высшего общества и деловых людей, приходивших размещать свою рекламу в журнале Interview.