Уроки химии

Юля тут же вспомнила, как в марте 2010-го, когда прогремели взрывы в московском метро, на площади «Трех вокзалов» невозможно было поймать ни такси, ни частника, чтобы доехать до работы, а счастливчики, которым это всё же удавалось, вынуждены были переплачивать вдесятеро. Впрочем, другие очевидцы, напротив, рассказывали, что московские водители добровольно изменяли маршрут своего движения, чтобы подвезти пассажиров выведенных из строя линий. Но сама Юля таких примеров не видела. Она вспомнила обо всём этом, но почему-то не захотела рассказывать Себастиану.

А еще она с особенной теплотой вспомнила его взволнованную смс-ку, полученную в день московского теракта, когда он спрашивал, всё ли у неё в порядке. Теперь, узнав, что он был свидетелем нью-йоркских событий, она по-новому интерпретировала его тогдашнее участие.

Ну а он, что чувствовал он сам, когда чуть ли не на его глазах посыпались на земь гигантские башни-близнецы? О, он тогда до конца не осознавал всей серьёзности ситуации! Да, он побежал вместе со всеми в центральный Манхэттен, где снимал квартиру, позвонил родителям и заверил их, что с ним всё в порядке, а потом схватил видеокамеру и… побежал обратно к южной оконечности острова, в самый эпицентр трагических событий. Он, видите ли, хотел запечатлеть всё происходящее на видеокамеру.

«Общество спектакля, блин!» – подумала Юля с печальным сарказмом, но вслух опять ничего не сказала.

«В обществах, достигших современного уровня развития производства, вся жизнь проявляется как огромное нагромождение спектаклей. Всё, что раньше переживалось непосредственно, отныне оттеснено в представление». (Ги Дебор, «Общество спектакля», 1967).

«Спектакль частенько предстаёт перед нами в образе зрелищной политики, зрелищного правосудия, зрелищной медицины и иных не менее замечательных медийных фабрикатов. В принципе, спектакль – это банальная отрыжка, излишек, вырабатываемый СМИ… Среди всего того, что произошло за последние двадцать лет, наиболее важное изменение коснулось охвата, обеспечиваемого спектаклем. СМИ – главный инструмент спектакля – достигли воистину несравненного совершенства, они уже сейчас развиты настолько, что целое поколение оказалось окончательно подчиненным их воле, а значит, воле спектакля». (Ги Дебор, «Комментарии к Обществу спектакля», 1988).

Касательно 11-го сентября в разговоре с Себастианом Юля лишь упомянула, что в тот день и час, когда в результате атаки террористов были повержены башни-близнецы в Нью-Йорке, сама она гуляла во дворе своего дома с коляской, в которой мирно посапывали другие, самые дорогие её сердцу близнецы на свете, – её тогда еще девятимесячные дочурки.

А вот чего Юля и представить себе не могла, когда беседовала с Себастианом, так это то, что ещё через полгода после их разговора, в мае 2011-го, и две их подросшие дочки, и сын, и она сама с их папой во время поездки по Соединенным Штатам будут бродить по Манхэттену, в том числе – вокруг высокого строительного забора, огораживающего Ground Zero, как весь мир теперь называет место, где когда-то стояли башни-близнецы World Trade Center.

***

Всего в паре сотен метров к северу от живописного шоссе А303, ведущего из Лондона на запад, расположен знаменитый Стоунхендж, и наши путешественники, естественно, не могли туда не завернуть. Оставив машину на стоянке и похватав только куртки (начинал накрапывать дождь) и фотокамеры, поспешили к сакральным валунам. Там Юля впервые увидела фотокамеру Себастиана в деле: она фотографировала всему миру известные нагромождения, а он – Юлю на их фоне.

Юля должна была признать, что в целом сей мегалитический архитектурный объект не произвел на неё должного впечатления, несмотря на то, что, как утверждают, камни для него свозили чуть ли не с половины Англии, из районов, отстоящих от Стоунхенджа на сотни километров.