В Большом театре и Метрополитен-опера. Годы жизни в Москве и Нью-Йорке.

Продолжая тему присутствия российских певцов на сцене МЕТ казалось также странным, что ни разу на этой сцене (то есть после 1991 года) не появился один из выдающихся российских певцов – Евгений Нестеренко.

Здесь речь идёт лишь о тех российских певцах, которые представляли собой уникальную ценность для мирового вокального искусства. Не раздутых до безобразия посредственностей с помощью огромных денег европейских спонсоров, а действительных художников, наподобие Сергея Ларина.

Как и Мария Гулегина, совершенно заслуженно была приглашена в МЕТ действительно выдающаяся певица Ольга Бородина. Пожалуй, единственная достойная певица мирового класса из Мариинского театра. Она обладала всем комплексом технических, вокальных и актёрских данных для высокохудожественного претворения на оперной сцене ролей в многостилевом и многожанровом репертуаре. Она с одинаковым успехом исполняла главную роль в опере Сен-Санса – «Самсон и Далила», как и в «Итальянке в Алжире» Россини, Эболи в «Дон Карло» Верди и Полины в «Пиковой даме» Чайковского, в «Осуждении Фауста» Берлиоза и «Адрианне Лекуврёр» Чилеа. Вот её собственные слова из недавнего интервью об уровне МЕТ Оперы:

«…в Метрополитен певцы такого уровня поют в каждом спектакле. Это норма – две-три звезды в главных партиях. А когда на сцену выходит что-то серенькое, еще не научившееся петь, больно смотреть».

Здесь нужно отметить ещё одну певицу молодого поколения, также артистку мирового класса, большого вокального дарования и мастерства – Любовь Петрову, выигравшую конкурс молодых певцов для стажировки в Метрополитен-опера в начале 2000 годов. Ученица Галины Писаренко в Московской Консерватории, ещё до её окончания ставшая солисткой «Новой оперы» в Москве, успешно и быстро осваивавшая новый репертуар, придя в МЕТ она была готова к исполнению любой оперы любого композитора. В этом уникальность её дарования. Вот что писала о ней проницательная, но без подписи заметка на Интернете:

«В силу случайных обстоятельств безвестный артист заменяет в спектакле внезапно заболевшую звезду и в одночасье становится знаменитым. Под занавес сезона 2001 г. Met состоялась премьера оперы Рихарда Штрауса «Ариадна на Наксосе» (Ariadne auf Naxos), транслировавшаяся на многие страны мира. Партия Цербинетты, одна из самых трудных в репертуаре колоратурного сопрано, «досталась» никому на Западе не ведомой солистке Новой Оперы Любови Петровой. Газеты восторженно писали о «самой смелой женщине в Нью-Йорке», за один вечер превратившейся из «инкогнито из России» в новую оперную звезду».

Всё это было не так быстро и не так просто. Прежде всего ей очень повезло: в работе над оперой Рихарда Штрауса «Ariadne auf Naxos» её пианистом-репетитором был бывший венец Вальтер Таузиг, сотрудничавший с самим Рихардом Штраусом в Вене до войны! Где бы ещё была такая возможность для молодой артистки? Но повторим ещё раз: к этому выступлению Любовь Петрова была готова. «Никто не знает, когда это может случиться, – говорила Роберта Питерc, – но в то время, когда, быть может в последний момент вас пригласят наконец выступить на сцене и кого-то заменить – вы должны быть готовы». Это и произошло в случае с Петровой, когда действительно в последний момент она должна была заменить знаменитую певицу Натали Дэссей в этой труднейшей опере, пробыв после этого дебюта в качестве солистки МЕТ Оперы подряд несколько лет. С тех пор она успешно выступает на мировых оперных сценах в операх Массне, Делиба, Моцарта, Р. Штрауса, Беллини, Доницетти, Мусоргского. Тот «дебют в последний момент» заслуженно открыл ей двери мировых театров Европы и Америки. (Слушая ту памятную генеральную репетицию в зале МЕТ в апреле 2001 года мы все были уверены, что перед нами знаменитая француженка Натали Дэссей – никто не мог предположить, что пела молодая российская певица.)

Необходимо здесь также рассказать о баритоне Владимире Чернове.