Читаем В этом голубом свете (ЛП) полностью

Разумеется, план подружиться с драконом всё ещё находится в действии. Чимин признает, что он делает это в большей степени из-за своего собственного оскорблённого эго и в меньшей степени ради ожерелья Тэхёна. А также это будет полезным, если поиск не даст никаких результатов, что, на самом деле, вполне вероятно. Чимин, возможно, оптимист, но он также знает, что в некоторых случаях нужно быть реалистом.

Как только он заканчивает завтракать, Чимин приступает к уборке своего спального места и проверяет, догорел ли костёр. Он берёт свою флягу и пьёт из неё, полностью опустошая её за один глоток. Ещё он должен связаться с Тэхёном сегодня вечером. Чимин мысленно делает себе пометку, а потом встаёт и направляется к озеру, где всё ещё находится дракон, который, по-видимому, принимает утреннюю солнечную ванну.

Когда Чимин подходит достаточно близко, он видит, что дракон лениво растянулся около озера, одно его крыло раскрыто как раз достаточно для того, чтобы можно было рисовать круги на воде. Он выглядит таким красивым, сверкающим под солнцем, что Чимин заставляет себя отвести взгляд, чтобы не быть пойманным за наблюдением. Не похоже, что дракон будет возражать, думает он. Существо, вероятно, привыкло к тому, что люди смотрят на него. Или, Чимин не знает. Возможно, дракон, на самом деле, никогда не встречал раньше много людей, хотя ему, кажется, нет особого дела до Чимина.

Он морщится, когда становится на колени и опускает флягу в озеро, ожидая, пока она наполнится водой. Потом он закрывает её и, сложив руки ковшиком, опускает их в воду, морщась ещё сильнее, когда поднимает их ко рту. Он тихо стонет, опуская их по бокам, и начинает одной рукой потирать и сжимать другую.

Дракон издаёт какой-то шум. Чимин поднимает на него свой взгляд.

Наклонив голову набок, он с любопытством смотрит на Чимина, его крыло замирает, прекращая двигаться по воде. Чимин улыбается ему, но новая волна боли, которая пронзает его руку, заставляет его выглядеть немного напряжённым.

— У меня болят руки со вчерашнего дня, когда я пытался разжечь костёр, — говорит он, хотя сомневается, что получит настоящий ответ. На самом деле, это было бы немного пугающим. Чимин, может, и привык к большинству волшебных вещей, но если дракон внезапно заговорит, это всё же напугает его.

Дракон рассматривает его некоторое время.

И затем он медленно и лениво поднимается. Чимин думает, что он собирается вернуться в свою пещеру, утомившись от компании человека, поэтому он удивлён, когда вместо этого дракон направляется в другую сторону и исчезает среди деревьев. Чимин провожает его любопытным взглядом, слегка напрягаясь, когда тот останавливается и оборачивается, чтобы посмотреть на него.

Они уставились друг на друга.

А потом дракон наклоняет свою голову, совсем незаметно, если бы Чимин не смотрел на него так пристально. Кажется, что он говорит «следуй за мной».

Долго не раздумывая, Чимин делает это.

Это та часть леса, которую Чимин должен ещё исследовать, поэтому он слепо доверяет дракону, надеясь, что тот не приведёт его к погибели. Он не думает, что существо решило съесть его, особенно, когда у него был такой шанс ночью, пока Чимин спал и был полностью беззащитным, но дракон не сделал этого (кроме того, Чимину нравится думать, что после целого дня, который они провели рядом друг с другом, между ними установилось некое подобие взаимного доверия и вежливого уважения). Дракон, кажется, знает дорогу очень хорошо и, судя по широкому следу и расстоянию между деревьями, которого достаточно для того, чтобы ему было удобно пройти, не врезаясь в ветки, то место, куда они идут, он посещает очень часто.

Наконец, дракон останавливается. Чимин чуть не спотыкается и врезается в его лапу. Дракон бросает на него один взгляд и снова поворачивает голову вперёд. Парень прослеживает за его взглядом.

Здесь есть ещё одно озеро, но гораздо меньше. Возможно, оно размером всего лишь в одну треть от размера озера, которое находится возле пещеры. Чимин не уверен, зачем его привели сюда. Но прежде чем он смог озвучить это, дракон открывает пасть и выдыхает огонь.

При виде этого, рот Чимина открывается. Пламя, ярко-синее по краям и необычного ледяного цвета в центре, распространяется по поверхности озера. То, как его языки, поддразнивая, касаются воды, почти похоже на замысловатый танец. Поверхность озера медленно приходит в движение. По мере того, как она нагревается, с неё начинает подниматься пар, и ещё через несколько секунд дракон прекращает дышать огнём.

Он смотрит на Чимина.

Чимин смотрит на него в ответ.

Между ними стоит тишина до тех пор, пока морда дракона не начинает подёргиваться, изображая что-то сродни нетерпению, и у Чимина в голове постепенно начинает складывается вся ситуация в целом.

Когда он оглядывается назад, над озером всё ещё стоит пар, хотя оно не кажется слишком горячим. Потом что-то щёлкает у него в голове.

— Ты хочешь, чтобы я полежал в озере? — спрашивает Чимин.

Дракон как будто поднимает несуществующую бровь, но кивает головой.

Чимин открывает рот.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Академик Императорской Академии Художеств Николай Васильевич Глоба и Строгановское училище
Академик Императорской Академии Художеств Николай Васильевич Глоба и Строгановское училище

Настоящее издание посвящено малоизученной теме – истории Строгановского Императорского художественно-промышленного училища в период с 1896 по 1917 г. и его последнему директору – академику Н.В. Глобе, эмигрировавшему из советской России в 1925 г. В сборник вошли статьи отечественных и зарубежных исследователей, рассматривающие личность Н. Глобы в широком контексте художественной жизни предреволюционной и послереволюционной России, а также русской эмиграции. Большинство материалов, архивных документов и фактов представлено и проанализировано впервые.Для искусствоведов, художников, преподавателей и историков отечественной культуры, для широкого круга читателей.

Георгий Фёдорович Коваленко , Коллектив авторов , Мария Терентьевна Майстровская , Протоиерей Николай Чернокрак , Сергей Николаевич Федунов , Татьяна Леонидовна Астраханцева , Юрий Ростиславович Савельев

Биографии и Мемуары / Прочее / Изобразительное искусство, фотография / Документальное
Образы Италии
Образы Италии

Павел Павлович Муратов (1881 – 1950) – писатель, историк, хранитель отдела изящных искусств и классических древностей Румянцевского музея, тонкий знаток европейской культуры. Над книгой «Образы Италии» писатель работал много лет, вплоть до 1924 года, когда в Берлине была опубликована окончательная редакция. С тех пор все новые поколения читателей открывают для себя муратовскую Италию: "не театр трагический или сентиментальный, не книга воспоминаний, не источник экзотических ощущений, но родной дом нашей души". Изобразительный ряд в настоящем издании составляют произведения петербургского художника Нади Кузнецовой, работающей на стыке двух техник – фотографии и графики. В нее работах замечательно переданы тот особый свет, «итальянская пыль», которой по сей день напоен воздух страны, которая была для Павла Муратова духовной родиной.

Павел Павлович Муратов

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / История / Историческая проза / Прочее
Вечер и утро
Вечер и утро

997 год от Рождества Христова.Темные века на континенте подходят к концу, однако в Британии на кону стоит само существование английской нации… С Запада нападают воинственные кельты Уэльса. Север снова и снова заливают кровью набеги беспощадных скандинавских викингов. Прав тот, кто силен. Меч и копье стали единственным законом. Каждый выживает как умеет.Таковы времена, в которые довелось жить героям — ищущему свое место под солнцем молодому кораблестроителю-саксу, чья семья была изгнана из дома викингами, знатной норманнской красавице, вместе с мужем готовящейся вступить в смертельно опасную схватку за богатство и власть, и образованному монаху, одержимому идеей превратить свою скромную обитель в один из главных очагов знаний и культуры в Европе.Это их история — масшатабная и захватывающая, жестокая и завораживающая.

Кен Фоллетт

Историческая проза / Прочее / Современная зарубежная литература