Читаем В поисках чудесного. Четвертый путь Георгия Гурджиева полностью

Кислород 768» встречается с «углеродом 192», который имеется в организме. От соединения 0768 и С192 получается N384. Этот N384 представляет собой следующую ноту, «ре».



Начало переваривания пищи (Н768) в организме.



Ре 384», которое в следующей триаде становится «кислородом», встречается в организме с «углеродом 96» и вместе с ним образует новый «азот 192», который представляет собой ноту «ми 192».

Как известно из закона октав, в восходящей октаве «ми» не в состоянии самостоятельно перейти в «фа»; для этого необходим «добавочный толчок». Если этот «добавочный толчок» не будет получен, субстанция «ми 192» не сможет сама перейти в ноту «фа».

В данном месте организма, где «ми 192» должна была бы, по всей вероятности, остановиться, внутрь организма поступает «вторая пища» – воздух (в форме «до 192», т. е. «ми, ре, до» второй космической октавы излучений). Нота «до» обладает всеми необходимыми полутонами, т. е. всей энергией, необходимой для перехода в следующую ноту; она как бы отдаёт часть своей энергии ноте «ми», которая обладает той же плотностью, что и нота «до». Энергия «до» даёт «ми 192» достаточную силу для того, чтобы, соединившись с «углеродом 48», уже имеющимся в организме, перейти в «азот 96». «Азот 96» будет нотой «фа».



Фа 96», соединившись с «углеродом 24», который также присутствует в организме, переходит в «азот 48» – ноту «соль».



Нота «соль 48», соединившись с присутствующим в организме «углеродом 12», переходит в «азот 24» – ноту «ля 24».



Ля 24» соединяется с присутствующим в организме «углеродом 6» и преобразуется в «азот 12», или «си 12». «Си 12» – наивысшая субстанция, которая вырабатывается в организме из физической пищи с помощью «добавочного толчка», получаемого из воздуха.




До 192» (воздух) имеет возможность при поступлении в средний этаж фабрики в виде «кислорода» отдать часть своей энергии «ми 192»; он в свою очередь соединяется в определённом месте с находящимся в организме «углеродом 48» и переходит в «ре 96».

Ре 96» переходит в «ми 48» с помощью «углерода 24»; на этом развитие второй октавы останавливается. Для перехода «ми» в «фа» необходим какой-то «добавочный толчок»; но в этом пункте природа не подготовила какого-либо «добавочного толчка», и вторая октава, т. е. октава воздуха, не может более развиваться; в обычных жизненных условиях она далее и не развивается.



Третья октава начинается с «до 48».

Впечатления поступают в организм в форме «кислорода 48», т. е. «ля, соль, фа» второй космической октавы «Солнце-Земля».

До 48» обладает достаточной энергией для того, чтобы перейти в следующую ноту; но в том месте организма, куда поступает «до 48», нет необходимого для этого «углерода 12». В то же время «до 48» не входит в соприкосновение с «ми 48», так что она неспособна ни перейти самостоятельно в следующую ноту, ни отдать часть своей энергии «ми 48».



В нормальных условиях, т. е. в условиях нормального существования, выработка фабрикой тонкой материи в этом пункте прекращается, и третья октава звучит лишь как «до». Наивысшая субстанция, которую вырабатывает фабрика, – это «си 12»; и для всех своих высших функций фабрика способна использовать только эту высшую материю.



Существует, однако, способ увеличить объём продукции, т. е. позволить октаве воздуха и октаве впечатлений развиваться дальше. Для этого нужно создать особого рода «искусственный толчок» в том пункте, где останавливается развитие третьей октавы. Это означает, что «искусственный толчок» необходимо приложить к ноте «до 48».

Но что же подразумевается под этим «искусственным толчком»? Он связан с моментом получения впечатлений.

Нота «до 48» обозначает момент, когда в наше сознание входит какое-то впечатление. «Искусственный толчок» в этом пункте означает некоторый род усилия, совершаемый в момент получения впечатления.

Раньше было объяснено, что в условиях обычной жизни мы не помним себя, т. е. не чувствуем, не осознаём себя в момент восприятия, эмоции, мысли или действия. Если человек понимает это и старается вспомнить себя в момент восприятия, каждое впечатление, которое он получает в такой момент вспоминания себя, будет, так сказать, удвоено.

Перейти на страницу:

Все книги серии Великие тайны

Загадки Бермудского треугольника и аномальных зон
Загадки Бермудского треугольника и аномальных зон

Предлагаемая вниманию читателей книга состоит из двух частей. В первой ее части рассматриваются загадки Бермудского треугольника – обширной территории в западной части Атлантического океана, где очень часто происходят труднообъяснимые катастрофы кораблей и самолетов, а также наиболее интересные гипотезы, связанные с этой проблемой. Вторая часть книги посвящена проблемам, относящимся к Земле: ее происхождению, строению, внутреннему состоянию и вещественному составу. Особое место в книге уделено некоторым особенностям и загадкам нашей планеты, в том числе, аномальным зонам. Приведены различные предположения, версии и гипотезы, допускающие предположения о нашей планете, как о Живом и Разумном Существе…Книга предназначена для широкого круга читателей, которые интересуются таинственным и загадочным, происходящим на Земле.

Алим Войцеховский , Алим Иванович Войцеховский

Публицистика / Научная литература / Прочая научная литература / Образование и наука
Основы физики духа
Основы физики духа

В книге рассматриваются как широко известные, так и пока еще экзотические феномены и явления духовного мира. Особенности мира духа объясняются на основе положения о единстве духа и материи с сугубо научных позиций без привлечения в помощь каких-либо сверхестественных и непознаваемых сущностей. Сходство выявляемых духовно-нематериальных закономерностей с известными материальными законами позволяет сформировать единую картину двух сфер нашего бытия: бытия материального и духовного. В этой картине находят естественное объяснение ясновидение, телепатия, целительство и другие экзотические «аномальные» явления. Предлагается путь, на котором соединение современных научных знаний с «нетрадиционными» методами и приемами способно открыть возможность широкого практического использования духовных видов энергии.

Андрей Юрьевич Скляров

Культурология / Эзотерика, эзотерическая литература / Эзотерика / Образование и наука

Похожие книги

Перед бурей
Перед бурей

Фёдорова Нина (Антонина Ивановна Подгорина) родилась в 1895 году в г. Лохвица Полтавской губернии. Детство её прошло в Верхнеудинске, в Забайкалье. Окончила историко-филологическое отделение Бестужевских женских курсов в Петербурге. После революции покинула Россию и уехала в Харбин. В 1923 году вышла замуж за историка и культуролога В. Рязановского. Её сыновья, Николай и Александр тоже стали историками. В 1936 году семья переехала в Тяньцзин, в 1938 году – в США. Наибольшую известность приобрёл роман Н. Фёдоровой «Семья», вышедший в 1940 году на английском языке. В авторском переводе на русский язык роман были издан в 1952 году нью-йоркским издательством им. Чехова. Роман, посвящённый истории жизни русских эмигрантов в Тяньцзине, проблеме отцов и детей, был хорошо принят критикой русской эмиграции. В 1958 году во Франкфурте-на-Майне вышло ее продолжение – Дети». В 1964–1966 годах в Вашингтоне вышла первая часть её трилогии «Жизнь». В 1964 году в Сан-Паулу была издана книга «Театр для детей».Почти до конца жизни писала романы и преподавала в университете штата Орегон. Умерла в Окленде в 1985 году.Вашему вниманию предлагается вторая книга трилогии Нины Фёдоровой «Жизнь».

Нина Федорова

Классическая проза ХX века
Плексус
Плексус

Генри Миллер – виднейший представитель экспериментального направления в американской прозе XX века, дерзкий новатор, чьи лучшие произведения долгое время находились под запретом на его родине, мастер исповедально-автобиографического жанра. Скандальную славу принесла ему «Парижская трилогия» – «Тропик Рака», «Черная весна», «Тропик Козерога»; эти книги шли к широкому читателю десятилетиями, преодолевая судебные запреты и цензурные рогатки. Следующим по масштабности сочинением Миллера явилась трилогия «Распятие розы» («Роза распятия»), начатая романом «Сексус» и продолженная «Плексусом». Да, прежде эти книги шокировали, но теперь, когда скандал давно утих, осталась сила слова, сила подлинного чувства, сила прозрения, сила огромного таланта. В романе Миллер рассказывает о своих путешествиях по Америке, о том, как, оставив работу в телеграфной компании, пытался обратиться к творчеству; он размышляет об искусстве, анализирует Достоевского, Шпенглера и других выдающихся мыслителей…

Генри Валентайн Миллер , Генри Миллер

Проза / Классическая проза / Классическая проза ХX века