Валерий Гергиев. Симфония жизни

Россия больше всего хотела заполучить компании, производственные площадки которых, как в случае с «Тойотой», работали бы по системе «канбан» – это организация производства и снабжения, позволяющая реализовать принцип «точно в срок». Да и для «Тойоты» Россия представляла собой огромный интересный рынок. Компания позитивно рассматривала вопрос о разворачивании производства в России, однако сомнения касались стиля работы русских.

Чтобы решить эту проблему, «Тойота» в течение нескольких лет отправляла русских стажеров на японские фабрики, обучала руководящий персонал, чтобы внедрить принципы системы «канбан» и у русских, и в 2007 году завод в Санкт-Петербурге был успешно запущен.

Я вспоминаю, как для подготовки запуска российского завода даже меня пригласили на совет директоров «Тойоты», где я рассказывал о стиле работы русских. На церемонии открытия новой сцены Мариинского театра в 2013 году я встретился с японским директором завода в Санкт-Петербурге, и он с сожалением говорил, что проблема работы местного персонала так и не решена.

Слушая рассказы о тех сложностях, которые пришлось преодолеть Гергиеву при реформировании Мариинского театра, я вспоминал о «Тойоте» и думал, что это объясняет, почему в России нужен был коммунизм с железным порядком, а также почему в России закономерно появился такой тиран, как Сталин.

Гергиев начинал с того, что был вынужден сражаться с бюрократами. Но теперь мне кажется, что он, как и говорила Анна, может сам ставить перед собой невероятно сложные задачи, решая которые, подпитывается энергией. И его попытки придать традиционной опере современное звучание, и шаги по привлечению большего внимания в мире к Тихоокеанскому музыкальному фестивалю в Саппоро, на пост музыкального руководителя которым он был назначен, все это прекрасные тому примеры.

Да и работа председателя жюри на конкурсе Чайковского, который проводится в России раз в четыре года как возможность дать путевку в мир перспективным конкурсантам, для него наверняка является приятным способом вложить свою энергию. Мне кажется, что Гергиев подсознательно пытается через музыкальную культуру внести свой вклад в процесс изменения мира, полный хаоса и столкновений.

Не знаю, что это именно так, но, наблюдая за его деятельностью до настоящего времени, я как-то смутно ощущал, что понимаю, о чем думает Гергиев. О том, откуда родилось это смутное ощущение, мне бы хотелось поразмышлять дальше.

Союз Международного конкурса Чайковского и Тихоокеанского музыкального фестиваля

Гергиев, который закипает энергией при решении сложных задач, говорил, что тех сложностей, которые возникли с местными властями при строительстве новой сцены Мариинки, ему хватило сполна. Пока я размышлял, каким же будет следующий энергоемкий проект Гергиева, события приняли интересный оборот.

В последний день января 2019 года в концертном зале Киои Холл прошел концерт духового ансамбля Сайто Кинэн оркестра под управлением Сэйдзи Одзавы. Этот духовой ансамбль был сформирован группой иностранных музыкантов и их японских коллег. И независимо от фестиваля Сэйдзи Одзава Мацумото (SOM Festival), проводимого летом, он дает гастроли по всей стране.

В тот день в Токио выдалась ужасная погода: вдруг пошел дождь со снегом, подул сильный ветер, под ногами – слякоть. Однако в концертном зале бурлила удивительная энергия. Наверное, потому, что было много молодежи.

Судя по ценовой политике, концерт был адресован молодой публике. Обычный тариф составлял шесть тысяч иен, а льготный тариф для слушателей младше 25 лет – половину стоимости. Обычно на классических концертах много взрослой публики, царит спокойная размеренная атмосфера, однако когда много молодежи, энергетика зала совершенно другая.

Концерт начался энергично – с фанфар из балета «Пери» Поля Дюка. Затем «Чакона из партиты для скрипки соло № 2 d-moll» Баха. А затем «Павана на смерть инфанты» Мориса Равеля. Я впервые слушал произведение, написанное для тонкого исполнения на скрипке, в исполнении мощных духовых инструментов. Но, как ни странно, я не почувствовал никакого внутреннего сопротивления такой интерпретации.

Уже позже я узнал, что аранжировка произведения Баха для духового оркестра была создана композитором, дирижером и педагогом Хидэо Сайто, наставником Сэйдзи Одзавы в музыкальном колледже Тохо Гакуэн. Поэтому и для самого маэстро Одзавы, и для Сайто Кинэн оркестра это было особое произведение.

Очень свежо прозвучали четыре коротких фрагмента из «Лебединого озера» П. И. Чайковского, а в «Вестсайдской истории» Леонарда Бернстайна духовые чувствовали себя вольготно, словно рыба в воде. Аплодисменты в зале не стихали, и музыканты несколько раз выходили на поклоны.