Читаем Ваня, Шахматка и другие полностью

Дима щелкнул замком, открыл дверь и вышел. Шахматка наблюдал за ним из-за дивана. Дверь хлопнула и приоткрылась. Из-за нее доносились голоса, слышались шаги. На Шахматку повеял ветерок. Свобода…

Дима говорит, ему нельзя выходить. Никто не должен его видеть. Но если он только немного прогуляется и тут же вернется? Это точно никому не повредит.

Осторожно, небольшими шажочками Шахматка подошел к двери и скользнул в открытую дверь.

Глава 2. Все отменяется

Мрачнее тучи Ваня вышел за папой из подъезда и сел в машину. На праздник не попадет, Шахматку не увидит. Даже печенье за завтраком не успел съесть. Ну хоть в приставку с друзьями поиграет…

Приставка!

– Папа, я забыл Пашку! – закричал Ваня.

– Угу, – ответил папа, настраивая навигатор.

– Я домой сбегаю! Не уезжай!

Ваня вылез из машины и побежал к подъезду. Мама открыла дверь. В одной руке у нее была Анечка, в другой – телефон.

– Мама, я кое-что забыл, – сказал Ваня и побежал в свою комнату.

Его любимая приставка лежала на кровати. Бок поцарапан, в углу наклейка: зеленая черепашка с надписью, от которой Анечка оторвала половину так, что осталось только «пашка». Ваня сунул приставку в рюкзак и быстро побежал обратно.

Мама так и стояла у открытой двери, разговаривая по телефону. Ваня спустился по лестнице, выбежал из подъезда…

Папиной машины не было.

Ваня посмотрел вперед. Посмотрел назад.

Ваня сбегал за дом и на стоянку.

Папа уехал.

Ваня побрел обратно к подъезду. Теперь маме придется везти его в школу. Она, наверное, ужасно рассердится…

Но сердиться было некому. Дверь квартиры была закрыта. Пока Ваня бегал вокруг дома, мама с Анечкой успели уехать в магазин.

Что же теперь делать?


Как это было прекрасно! Высокие потолки, розовые стены, пол, сложенный из гладких прямоугольников, и люди, люди, люди. Они громко разговаривали, куда-то спешили и совсем не смотрели под ноги. Только благодаря этому Шахматку никто не замечал. Он крался вдоль стен, не теряя из виду Диму и Сонечку, а если кто-нибудь вдруг опускал голову, то замирал на месте. Подумаешь, шахматный столик в коридоре. Что тут такого?

Дима и Сонечка свернули в коридор направо, потом налево, потом поднялись по небольшой лестнице. Наконец они остановились перед огромной дверью из темного дерева. Блестела позолоченная ручка, блестела позолоченная табличка с надписью «ДИРЕКТОР». Сонечка робко постучала, открыла дверь и махнула рукой, приглашая Диму войти.

Дима открыл дверь… шире… шире… шире… и шагнул в кабинет. Шахматка стремглав кинулся за ним. Дверь захлопнулась, едва не задев его. Шахматка шмыгнул под огромный стол, накрытый скатертью. Согнул ножки, наклонился и выглянул из-под скатерти. Было очень интересно посмотреть, что же такое директор.

У стены напротив стоял маленький круглый человечек в коричневом костюме. Дима подошел к нему и спросил:

– Вызывали, Пал Петрович?

Значит, это директор, догадался Шахматка.

– Вызывал. У меня для тебя важное сообщение. – Директор покачивался взад-вперед на каблуках. – Мы решили закрыть все программы Шахматки. Они больше не интересны детям. Наши данные показывают, что Шахматка стремительно теряет популярность.

Он показал на огромную белую доску, висевшую за его спиной.

– Видишь?

На доске разноцветными фломастерами были нарисованы цифры и линии, идущие то вверх, то вниз.

– Рейтинги падают, доля рынка уменьшается, узнаваемость бренда никакая, – словно заклинание забормотал директор непонятные слова.

Дима озадаченно почесал затылок.

– Но Шахматку дети любят…

– Неправда. Не любят. Кому сейчас нужен шахматный столик? Мы должны идти в ногу со временем. Поэтому все твои передачи я закрываю с сегодняшнего дня.

– А что со мной будет? – растерянно протянул Дима.

– О, не волнуйся, – засмеялся директор. – Для самого талантливого ведущего моей радиостанции найдется лучшая работа! Ты больше не будешь Шахматкой. Ты будешь… Черным Ниндзя!

Директор взял пульт и направил его на белую доску. Линии и цифры пропали, вместо них появился рисунок. Воин в черной одежде и маске стоял изогнувшись для броска. На нем был пояс из золотых пластин, на поясе висело оружие. В руках у него блестели серебряные звезды.

– Вот! – с гордостью сказал директор. – Это тебе не шахматы. В него все играют.

– Я про такого не слышал, – сказал Дима.

– Услышишь! Скоро он будет везде. Черный Ниндзя – герой детей. Мы не должны отставать. Вот твой костюм на сегодняшний праздник. – Директор подошел к столу и взял большую коробку, стоявшую рядом. – Устроим тебе крутую презентацию. Иди. Готовься.

С коробкой в руках Дима поплелся к двери. Он гораздо больше напоминал неуклюжего мишку, чем ниндзя.

Шахматка, потрясенный до последней щепочки, спрятался за скатертью. Дима станет черным ниндзя. А он? Что с ним будет? Обратно на чердак? Слезы покатились из глаз. Шахматка всхлипнул и услышал, как хлопнула дверь. Дима вышел, а он остался в кабинете с директором.

Глава 3. Мастер Игр

Перейти на страницу:

Похожие книги

Дом с характером
Дом с характером

Книги английской писательницы Дианы У. Джонс настолько ярки, что так и просятся на экран. По ее бестселлеру «Ходячий замок» знаменитый мультипликатор Хаяо Миядзаки («Унесенные призраками»), обладатель «Золотого льва» — высшей награды Венецианского фестиваля, снял анимационный фильм, побивший в Японии рекорд кассовых сборов.В доме придворного чародея Вильяма Норланда пространство и время ведут себя по своим, чародейским законам. Единственная дверь ведет куда угодно — и в спальни, и в кухню, и в горные пещеры, и в прошлое, и в королевскую библиотеку. Родственница чародея, юная Чармейн, волей-неволей вынуждена разбираться, как устроен дом с характером, — и в результате оказывается в гуще придворных интриг. Добрый король и его дочь пытаются выяснить, отчего королевство пришло в упадок, и найти утраченный Эльфийский Дар, а для этого зовут на помощь могущественную колдунью Софи — да-да, ту самую, уже знакомую читателям по «Ходячему» и «Воздушному замку», — и она прибывает ко двору в сопровождении огненного демона Кальцифера и двух очаровательных маленьких мальчиков, один из которых — ее сынишка Морган, а вот второй приготовил всем сюрприз…Новая история с участием старых знакомых — впервые на русском языке!

Диана Уинн Джонс

Фантастика / Детские приключения / Зарубежная литература для детей / Фантастика для детей / Фэнтези
Пространство
Пространство

Дэниел Абрахам — американский фантаст, родился в городе Альбукерке, крупнейшем городе штата Нью-Мехико. Получил биологическое образование в Университете Нью-Мексико. После окончания в течение десяти лет Абрахам работал в службе технической поддержки. «Mixing Rebecca» стал первым рассказом, который молодому автору удалось продать в 1996 году. После этого его рассказы стали частыми гостями журналов и антологий. На Абрахама обратил внимание Джордж Р.Р. Мартин, который также проживает в штате Нью-Мексико, несколько раз они работали в соавторстве. Так в 2004 году вышла их совместная повесть «Shadow Twin» (в качестве третьего соавтора к ним присоединился никто иной как Гарднер Дозуа). Это повесть в 2008 году была переработана в роман «Hunter's Run». Среди других заметных произведений автора — повести «Flat Diane» (2004), которая была номинирована на премию Небьюла, и получила премию Международной Гильдии Ужасов, и «The Cambist and Lord Iron: a Fairytale of Economics» номинированная на премию Хьюго в 2008 году. Настоящий успех к автору пришел после публикации первого романа пока незаконченной фэнтезийной тетралогии «The Long Price Quartet» — «Тень среди лета», который вышел в 2006 году и получил признание и критиков и читателей.Выдержки из интервью, опубликованном в журнале «Locus».«В 96, когда я жил в Нью-Йорке, я продал мой первый рассказ Энн Вандермеер (Ann VanderMeer) в журнал «The Silver Web». В то время я спал на кухонном полу у моих друзей. У Энн был прекрасный чуланчик с окном, я ставил компьютер на подоконник и писал «Mixing Rebecca». Это была история о патологически пугливой женщине-звукорежиссёре, искавшей человека, с которым можно было бы жить без тревоги, она хотела записывать все звуки их совместной жизни, а потом свети их в единую песню, которая была бы их жизнью.Несколькими годами позже я получил письмо по электронной почте от человека, который был звукорежессером, записавшим альбом «Rebecca Remix». Его имя было Дэниель Абрахам. Он хотел знать, не преследую ли я его, заимствуя названия из его работ. Это мне показалось пугающим совпадением. Момент, как в «Сумеречной зоне»....Джорджу (Р. Р. Мартину) и Гарднеру (Дозуа), по-видимому, нравилось то, что я делал на Кларионе, и они попросили меня принять участие в их общем проекте. Джордж пригласил меня на чудесный обед в «Санта Фи» (за который платил он) и сказал: «Дэниель, а что ты думаешь о сотрудничестве с двумя старыми толстыми парнями?»Они дали мне рукопись, которую они сделали, около 20 000 слов. Я вырезал треть и написал концовку — получилась как раз повесть. «Shadow Twin» была вначале опубликована в «Sci Fiction», затем ее перепечатали в «Asimov's» и антологии лучшее за год. Потом «Subterranean» выпустил ее отдельной книгой. Так мы продавали ее и продавали. Это была поистине бессмертная вещь!Когда мы работали над романной версией «Hunter's Run», для начала мы выбросили все. В повести были вещи, которые мы специально урезали, т.к. был ограничен объем. Теперь каждый работал над своими кусками текста. От других людей, которые работали в подобном соавторстве, я слышал, что обычно знаменитый писатель заставляет нескольких несчастных сукиных детей делать всю работу. Но ни в моем случае. Я надеюсь, что люди, которые будут читать эту книгу и говорить что-нибудь вроде «Что это за человек Дэниель Абрахам, и почему он испортил замечательную историю Джорджа Р. Р. Мартина», пойдут и прочитают мои собственные работы....Есть две игры: делать симпатичные вещи и продавать их. Стратегии для победы в них абсолютно различны. Если говорить в общих чертах, то первая напоминает шахматы. Ты сидишь за клавиатурой, ты принимаешь те решения, которые хочешь, структура может меняется как угодно — ты свободен в своем выборе. Тут нет везения. Это механика, это совершенство, и это останавливается в тот самый момент, когда ты заканчиваешь печатать. Затем наступает время продажи, и начинается игра на удачу.Все пишут фантастику сейчас — ведь ты можешь писать НФ, которая происходит в настоящем. Многие из авторов мэйнстрима осознали, что в этом направление можно работать и теперь успешно соперничают с фантастами на этом поле. Это замечательно. Но с фэнтези этот номер не пройдет, потому что она имеет другую динамику. Фэнтези — глубоко ностальгический жанр, а продажи ностальгии, в отличии от фантастики, не определяются степенью изменения технологического развития общества. Я думаю, интерес к фэнтези сохранится, ведь все мы нуждаемся в ностальгии».

Алекс Вав , Джеймс С. А. Кори , Дэниел Абрахам , Сергей Пятыгин

Фантастика / Приключения / Приключения для детей и подростков / Космическая фантастика / Научная Фантастика / Детские приключения