Вацлав Нижинский. Воспоминания

Игорь Стравинский и Нижинский на премьере «Петрушки»

«Нарцисс». Недовольный представлением Фокина о Древней Греции, Нижинский начал разрабатывать те идеи, которые привели к появлению «Послеполуденного отдыха фавна»

«Послеполуденный отдых фавна». Нижинский был настоящим фавном-подростком, юным полузверем-получеловеком

Своим первым собственным сочинением, балетом «Послеполуденный отдых фавна», Нижинский шокировал Париж. Пресса сообщала: «Парижская публика отличается очень большой широтой взглядов, но этот спектакль показался большинству присутствующих слишком грубым и животным… Г-н Нижинский, который был большим любимцем парижской театральной публики, откровенно освистан»

Телеграмма, в которой Нижинский в 1913 году заявил о своем уходе и порвал свои отношения с Русским балетом и Дягилевым. Текст телеграммы написан по-французски и переводится так: «Просьба сообщить в газеты, что я больше не буду работать с Дягилевым. Мой адрес: Будапешт, улица Хидегкути, 51. С дружеским приветом Нижинский»

Нижинский и его семья. С того дня, когда ребенка впервые показали ему, началось то обожание, с которым он всегда относился к своей дочери

Нижинский разучивает партитуру балета на пианино. Он пытался найти систему с помощью которой можно было бы записывать танцы и все человеческие движения

Акварельные и карандашные рисунки, которые Нижинский сделал, когда был уже близок к психической болезни

Нижинский и его жена Ромола в Вене после Второй мировой войны

Он никогда не уставал жаловаться на музыку. «Очень скоро, господа, я не смогу выходить на сцену, чтобы слушать это мяуканье больного кота — музыку Стравинского — и этих сумасшедших французских композиторов».

К моей огромной радости, Василия не допускали на эти уроки. Маэстро был всемогущим на своих занятиях, и Василий мог только ждать в раздевалке. Дягилев лишь иногда появлялся в конце урока, чтобы забрать с собой Нижинского.

Я узнала, что Нижинский обдумывает замысел нового балета «Иосиф и Потифар» и главную роль в нем готовит для себя. Дягилев заказал Рихарду Штраусу музыку для этого балета. Штраус с тех пор, как Русский балет приехал в Берлин и Вену, Штраус выражал свое желание сочинить балет для русских артистов. Они обсуждали этот план несколько раз. Штраус очень хотел, чтобы либретто писали авторы, с которыми он обычно сотрудничал, — граф Кесслер и австрийский поэт Гуго фон Гофмансталь. Наконец, договорились, что так оно и будет. История жены Потифара была выбрана с подсказки Дягилева; у Бакста, к которому обратились за консультацией, возникла мысль перенести действие во времена Паоло Веронезе и декорации сделать в стиле этого периода. Это время, которое давало возможности показать роскошную обстановку, больше привлекало Бакста, и он видел в этом стиле гораздо больше разнообразия, чем в библейской эпохе. Роль невинного, застенчивого, верующего юноши Иосифа подходила Нижинскому по внешности и характеру. Дягилев заключил со Штраусом контракт на сумму сто тысяч золотых марок относительно прав на музыку этого балета. Артисты работали на основе всего лишь устного соглашения. Самое маленькое жалованье — тысяча франков в месяц и оплата переездов во втором классе — выплачивалось артистам кордебалета. Они получали эту плату каждый месяц от режиссера Григорьева или от г-на Дробецкого, секретаря, или же, как случалось очень часто, эти двое перечисляли какие-то суммы из этих денег на счет труппы, извинившись перед артистами от имени Сергея Павловича: он должен был очень много платить за декорации, за права на музыку и так далее. В следующем месяце недоданные деньги выдавались артистам и так далее. Только Карсавина регулярно получала свои шестьдесят тысяч франков за два месяца, поскольку продолжала числиться в труппе Мариинского театра, и Дягилев не хотел, чтобы она говорила дома, что он не платит жалованье вовремя. Что касается Нижинского, его зарплата существовала лишь теоретически, потому что Сергей Павлович очень скоро после того, как Нижинский ушел из Мариинского театра, попросил его дать заработанные деньги взаймы на нужды антрепризы: «Ваца, мне нужно, я должен работать, не получая за это плату сейчас же. Дело в том, что надо платить за новые декорации, иначе Стравинский не желает наниматься на эту работу. Я возьму на это твое жалованье за ближайшие месяцы». И зарплата Нижинского в эти годы огромного финансового успеха переходила в кассу Русского балета и тратилась на нужды дела. Дягилеву никогда не приходило на ум, что Нижинский работал больше любого другого сотрудника балета, что вся структура балета зависела от Нижинского. Но и Стравинский настаивал на том, чтобы получать свое жалованье, не по корыстным причинам, а оттого, что имел слабую здоровьем жену и маленьких детей. Нижинский никогда не напоминал Дягилеву, и тот никогда не платил ему денег, кроме той скромной суммы, которую Нижинский посылал своей матери.